萬千星輝的時代已經過去，去年全年僅賺了2.4億港幣的TVB，在養活2000多名藝人之餘，還能有如此產出，已經算是大力出奇跡了。
前幾日，秦嵐扮演的富察皇后力壓鹿晗關曉彤躥上熱搜第一；各大主流論壇也是被“吹爆魏瓔珞”的安利帖刷屏。
看來《延禧攻略》帶來的話題熱度，總算讓於正紅出抄襲圈了。
這部沒有魔幻影樓風配色、沒有白蓮聖母般女主的反套路之作，雖然治愈了不少人的劇荒焦慮，但嚴格說來，不過是新一次比爛的勝利。在土味低幼言情劇的圍剿之下，大概也就《延禧攻略》有底氣站出來，大喊一聲：一個能打的都沒有。
可TVB出品的《天命》就沒有這種生而逢時的好運了。同樣聚焦清廷宮鬥，兩部劇的相關度高到可以玩連連看。雖然《延禧攻略》的結局就是《天命》的開端，兩者的風格卻大相徑庭。前者依然是意淫式的大女主夢，後者卻是拳拳到肉，刀刀見血的硬派權謀。
和世界杯撞檔還能口碑卓群，這種戰鬥力足以證明——《天命》不簡單。
網友對《天命》的評價不低。
把宮鬥的主場還給男人
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小宮女為姐復仇逆襲上位，出場不到半小時就KO了親爹正三品的官二代一枚。看這大開金手指的架勢，之後必能深受大佬恩寵，屢得貴人相助，走上一條主角光環高於一切的康莊大道。
受富察皇后所托，輔佐乾隆成有為明君，帝後爭相為其打call的場面簡直不要太熱烈。可手持王炸的女主，明明兩三步就能走到羅馬城，居然還需要用70集的時長來贏得勝利，只能說攻略二字背後，並不是總有乾貨。
《延禧攻略》中，魏瓔珞是帶著乾隆前任的囑托，和乾隆相愛相守，這種“我用盡一生一世來將你供養”的田園式幻想，已經成為后宮爭寵繞不開的主旨。而帶領宮鬥劇走進新時代的TVB，這次卻踹翻了這碗正能量的雞湯，方才有了暗黑系的《天命》。
《延禧攻略》中的角色魏瓔珞。
風格上，《天命》有點類似《大明王朝1566》，從嘉慶上位、和珅之死這種野史秘聞出發，呈現和珅死前二十八天所發生的故事，一天一集的脫水編排，注定抓心又燒腦。當宮鬥的主場從風輕雲淡的女人窩，挪到了假面橫行、人人自危的朝堂之上，撒潑互撕的小聰明隱形了，取而代之的，是政治鬥爭的高階博弈。
為了增加看點，《天命》的改編雖然偏離了歷史，添了諸多戲說成分，可離譜程度仍在邏輯允許的範圍之內，瑕不掩瑜。換個角度來看，這種改編反倒讓觀眾在追番之餘，還能對照正史捉蟲，也很趣味。
相比之下，和正史完全不沾邊的《延禧攻略》，除了和《還珠格格》、《甄嬛傳》等清宮戲串聯成“清宮言情宇宙”，貢獻段子式的花邊娛樂之外，好像可供回味的余地沒那麽大。
真宮鬥，少不了男性角色的參與。
《天命》劇照。
服化道精致了，然後呢？
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主題和劇情的相去甚遠，也透露了這兩部宮鬥劇截然不同的製作思路。《延禧攻略》不必注重劇本創作，做好表面功夫，比如提升服化道的水準就能取悅觀眾。在崇拜精致、追求視覺刺激的時代，這一點似乎很有效。
一耳三鉗點絳唇，捨棄大拉翅加燕尾髻這種浮誇華麗卻有違史實的硬傷髮型，而選擇低調內斂，流行於乾隆年間的小兩把和辮子頭，不可否認於正在《延禧攻略》中的審美進步。
請修複文物的故宮繡娘們來縫製戲服，購買人造毛根根染色力求還原點翠工藝，甚至不惜花重金在橫店、象山搭建了兩百多處實景，如此不差錢的態度，怕是會讓《天命》劇組長呼：貧窮限制了想象力。
《延禧攻略》自帶一種精致感。
二十三部劇，一碗永流傳，送雞公碗出道三十餘年的TVB，對服裝道具的重複利用簡直到了喪心病狂的程度。而《天命》也難逃此“低碳”魔咒，和裕皇貴妃穿越時空撞衫了《金枝欲孽》裡的爾淳小主；而另一件仙鶴斜襟馬褂在歷經《金玉滿堂》《大太監》等諸多清宮劇的洗禮後，再一次出現在了螢幕之上。
本應蝸居港島棚拍的《天命》，好在有內地金主相助，才得遠赴長城實地取景。可玩牌九時乾隆帝一伸手，居然掏出了馬雲寶同款的塑料骰子，以及比五毛還便宜兩毛的飄雪特效等，注定滿足不了“先杠為敬”的細節控們。
自《琅琊榜》後，內地古裝劇走上了越來越精致的路線。可費錢費力換上了高級的容器，能不能別再哐當把酸餿的老酒倒裡頭？部部都是打怪更新權傾朝野的瑪麗蘇故事，小學生都看膩了吧？
TVB劇集中反覆出現的雞公碗。
有人性，才有一出好戲
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蔣勳說過：人對善的向往，以及因惡沉淪的吸引力，其實是兩股並行的力量。“文學裡的人從來不是絕對的好或者絕對的壞，絕對好和絕對壞都很難成為文學。”《延禧攻略》的服化道雖然足夠立體，可人物卻是紙片化的非黑即白，僅這一點就注定它難得高分。
因為好戲注定能呈現人性和世界的複雜性。即便是狄龍兒子陳展鵬躁狂發作一般的浮誇演技，也沒有毀掉《天命》中層次豐富、複雜多變的人物設定。
《延禧攻略》的豆瓣評分。
一代明君乾隆退位後依舊戀棧權力，他給和珅打製棺材迫其主動領死，卻因為一枚銅板觸念舊情，最終放虎歸山；知道毒殺自己的人是嘉慶時，乾隆的內心毫無波瀾，甚至還有點想笑，因為兒子終於學會了帝王式的腹黑狠毒。
嘉慶帝為盡快攬權親政，不惜下毒弑父，可乾隆不怪他反而鼓勵他的態度，讓其潸然淚下懊悔不已；但在怕黑的乾隆帝瀕死恐慌、大喊“點燈”之時，嘉慶壓抑著內心的掙扎，含淚吹熄了蠟燭。
而《天命》中最精彩的，當屬擺脫了油膩市儈馬屁精屬性的和珅。手不釋卷，文武雙全，一出場就飆英語給洋人下馬威的和中堂，外有百姓提供情報，內有紅顏為其搭橋，從萬人嫌到萬人迷，真就只是一個劇本的差距。
可手握絕對男主特權的和珅，並沒有被洗成一個大好人。他鞍前馬後忠於乾隆，可得意時也會兜不住“我要助誰，誰就是皇上”的忤逆之心；結黨營私斂盡錢財的和珅，在教育一身莽撞正氣的兒子時，也只能無力道出“忠有愚忠，仁有假仁”的治國哲學。
《天命》一改以前影視劇中常見的和珅形象。
總的來說，兩部宮鬥劇體現了內地和香港影視劇截然不同的發展路線和行業狀況。動輒上億的資本注入，讓內地古裝劇在金錢可以駕馭的領域能夠越做越精致；但比爛賺快錢的不良氛圍，讓創作者們很難沉下心去深挖主題。
《天命》是TVB良心之作，是去TVB化的一種嘗試。但該劇格局太大，編劇沒hold住，在實力撐不起野心的現實面前，終究也難逃爛尾宿命。
經年累月的派系鬥爭，高強度的內耗之下，昔日傳奇的TVB也日漸虛脫；而港劇市場的江河日下和僧多粥少的凶險競爭，也迫使一眾金牌演藝者製作人背包北上。內地演藝圈掙錢難度系數之低，讓阿佘等當家花旦自願屈尊做配。人才斷層，市場縮水，加之內地影視圈的虹吸效應，恐怕也很難支撐有想法的人做出好港劇。
萬千星輝的時代已經過去，去年全年僅賺了2.4億港幣的TVB，在養活2000多名藝人之餘，還能有如此產出，已經算是大力出奇跡了。
豆瓣網友阿K認為，2004年的《金枝欲孽》“比《甄嬛傳》高在它認真寫著人生的失敗”。但這樣的好劇可能已成絕唱，TVB曾經的輝煌已經雨打風吹去了。
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作者/箋語 排版/蘇煒
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