用筆一直是古今書人最為關注的事情。然而到具體措施，蓋莫能言。即便有所指證，也如中醫論病，而語焉不詳。一方面是因為用筆技藝高難，語言難以表述，一方面也是因為筆鋒的運作極不顯現，書家自身也多不能實證，即便偶有所悟，也不過大概。所以涉及到用筆的具體措施，古今不見有傳。

筆法，顧名思義，就是講用筆的方法，包括執筆法、運筆法等。掌握執筆是進入書寫階段的第一步，提筆寫字即要對執筆法有一定的把握，對於執筆法這裡不再贅述。

書法最重要的是講究運筆之法，我們稱之為用筆法。有人將用筆法分解為起筆法、行筆法、收筆法等，較繁瑣。如果引用章祖安先生的觀點，用筆要領歸結為兩個字：用鋒。所謂能用筆，就是能“用鋒”，體力轉化為筆力，即轉化為用鋒之力。

書法用筆，千古的基本規律和原則是一致的。

用筆要做到：筆毫齊順、萬毫齊力、筆毫複原。

運筆中，要注意線條的聚、散、方、圓等。“方筆用鋪，圓筆用裹”；“轉便圓，側成方”。楷書長橫、篆書、連綿草等常用裹毫；魏碑常用鋪毫。

“立鋒”，筆鋒挺而健，力透紙背；單以筆腹掃頓按，必質感薄弱，墨象虛浮。筆腰是筆毫產生彈性的部位，有不少書家慣用筆腰，如顏真卿用筆，筆腰一觸紙即能彈走，所以頓重而能清勁，可惜很多學他的人，一頓即倒、腰軟無力；康有為的筆腰運用也很精彩。

無論筆鋒，筆腰、筆根、筆側，都要做到力透紙背。

使用近前端的筆鋒，筆鋒變形程度小，易於恢復，“大筆寫小字”就是這個道理。

折角處的挫鋒，挑鉤處的蹲鋒，捺底出鋒前的微微回縮，均使散敗的毛筆在一定的程度得以複原立起。

收筆動作使筆頭恢復齊順原狀，可直接書寫下筆，保持了行筆的前後連貫性。

中鋒運筆，寫出的點畫，重心即在中間，筆畫圓潤保滿，質地厚實，立體感強。中鋒用筆是千古不易的原則，“能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣”、“筆得中鋒則肉在外而骨在內”。

“中鋒立骨，側筆取妍”，可結合運用。但側筆筆鋒傾側了，筆畫跡象總不免略顯削類扁薄，不如中鋒的飽滿厚實，一般重要的筆畫，如主筆，都盡量使用中鋒以顯凝重穩字勢，側鋒用得過多，整體氣格會弱。

一支好的毛筆，應是飽滿無缺的圓錐體，它垂直於紙面時，無論往前後左右哪一個方向按筆，都可以獲得順齊的中鋒。

八面出鋒更有利於在筆畫換向時保持中鋒。

書法的點畫要符合以下審美原則：質感強，渾圓，厚實，凝重，如鑄如刻；意味含蓄、雋永，忌直白外露；氣勢通達，暢而不滑，澀而不滯。

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《書 法 學 府》

澄神靜慮、端己正容、秉筆思生、臨池志逸