其實本不準備專門寫這篇文來聊它。
老實說，它既不完美，也不精巧，甚至存在不少國產劇的通病，瑕疵更被看得一清二楚。
但它瑕疵下那份意圖和野心催生出的難得，又讓我產生了好好聊一聊的衝動。
因為，你知道，哪怕如今有越來越多影視試圖打破「女性主義」這個段落上的失語和空白。
但，其中的大部分，走近了看，雖身披「大女主」外衣，大舉旗幟並大喊口號，卻依舊癱坐在政治正確的沙發上不思進取，內裡照樣是瑪麗蘇的變形。
可以說，這樣的女性劇，在國產劇範疇裡，依舊少見，依舊難得，依舊屈指可數。
講不講？
如何能不講。
《三十而已》
導演：張曉波
主演： 江疏影 / 童瑤 / 楊玏 / 毛曉彤
豆瓣：8.0 |IMDb：暫無
作為少有的女性群像戲，它呈現的，是國內大部分女性為了經濟和人格獨立掙扎的縮影。
同時也擺上了一桌子的社會議題：
女性獨立、家庭處境、單身焦慮、婚姻困境、生育危機、上學難題、階級層次、女性價值…
在即將三十歲的她們身上，你能不約而同看到一個詞：壓力。
王漫妮（江疏影 飾），畢業後留在上海的奢侈品店做高級銷售，這一飄，就是八年。
房租一漲再漲，房子越搬越遠，工作上無路可退，愛情上無路可走。
哪怕每天反反覆複鞠躬90度，生活也沒發生太大的改變。
在上海扎根，留下來，就是王漫妮們最大的心願。
鍾曉芹（毛曉彤 飾），物業公司的普通員工，每天都在重複著前一天的循環。
她養貓，她丈夫養魚，日子過得不鹹不淡，生活裡也再掀不起什麽波瀾，連性生活都固定在每個月一次，說起來，這段關係更像是合租式婚姻。
被人理解，被人呵護，此刻也成了鍾曉芹們唯一的奢望。
顧佳（童瑤 飾），像她的名字一樣，婚後，她將生活重心都放在了家庭，專心做起了全職太太。
對內，家裡被她收拾得井井有條；對外，丈夫的事業離不開她的輔助。
兒子進雙語幼兒園、公司資金鏈斷裂、客戶難搞、拓展生意渠道和人脈…全部都交由她打理。
光著腳往上爬，站穩並牢牢站定，就是顧佳們對這個城市的需求…
表面上看，它聚焦三個女人的三十歲。
但深層次去看，它語境下所覆蓋的，是當下女性，或者說當下每個人對人生及自我的包容與定義。
在說它的「遺憾」與「難得」之前，先追問，它為什麽會爆？
粗看，的確，它擁有太多令人拍手叫絕的「爽點」。
先看王漫妮，遭同事陷害，二話不說，直接一杯水潑到對方臉上；被小人栽贓，既不聖母，也不心軟，該上報就上報，該辭退就辭退。
相親對象油膩又沒品，物化女性時，她也不惱怒，只是笑著說：「我太貴了，你買不起的。」
鍾曉芹，和老公離婚之後，大步向前，不作停留。
顧佳呢，面對故意接近自已老公的女下屬，直接約談，笑著宣布主權，話裡卻處處帶刀，末了甩上一封辭職信：「簽個字，體體面面走人。」
兒子被其他孩子家長欺負，她脫下高跟鞋，一把扯起她們的頭髮，關上門來，咣咣就是一頓爆打。
酣暢淋漓！
你見過有哪個國劇裡的全職太太有這般輪廓，高學歷，高智商，高情商，高品位，處處體面，時時清醒，快刀斬亂麻，還打得一手好架。
你瞧，它一反以往國產劇女主慣用的套路和陳詞濫調，每個角色都有她自己的紋理。
但說回來，它又足夠好了嗎？
顯然，它的遺憾也正來自於它的「爽」。
片名單刀直入。
海報也充斥著濃烈的表達欲，三個女人，三把黑傘，抵禦住漫天砸下的刻板印象、性別標簽與狹隘偏見：
「全職太太就是家庭婦女」
「為了孩子能忍則忍」
「乾得好不如嫁得好」
「不結婚，人生不完整」
…
你看，它的意圖顯而易見，為了展現女性困境而拍，這部劇中的人物衝突很清晰，但太過強烈的衝突，卻讓這份真實失真，最後導致劇作失於精巧。
換句話說，它放棄了對痼疾話題的深挖，過於輕率地，將女性在現實中的困境和複雜，讓渡給戲劇性和「爽感」。
而那些讓你欲罷不能的，究竟是女性自我意識的獨立，還是矛盾被挑起後，女性佔得上風並獲得淺薄復仇和輕鬆勝仗的快意情緒？
試著將情緒抽離，你會發現，和大多國產劇一樣，這裡的女性，依舊離不開愛情線，而她們發生轉變的轉折點，還是依靠男性。
它想要表達的東西太多，各種話題快速集攢出不同矛盾，成為了一個個為了傾斜並牽引情緒的靶標。
不信你看，真正四兩撥千斤的，反倒是每集片尾彩蛋裡，那個沒有台詞，沒有太多情緒導向，沒有強烈戲劇性的平凡的小攤家庭。
那麽，它又何來難得？
細看，它在讓你爽的同時，又成為了一部「反爽劇」。
幾個細節。
王漫妮在奢侈品店目睹了太多繁華，她踮起腳尖卯足了勁想留在那個階層，但現實是，哪怕難得買了一雙貴的高跟鞋，也要給鞋底貼上防磨損的鞋膠。
眼看著那套價值百萬的訂製珠寶就要賣出，但對方的錢卻是來自於離婚補償款，她聽完愣住，想阻止她，告訴她理性消費。
但最後，為了完成業績，她什麽也沒說，笑著把卡刷了。
再後來，因為工作性質長期站立，不能喝水，長期憋尿，得了急性腎炎。
獨自一人在醫院時，她難過地流下眼淚，護士來換吊瓶，她又默默掩上被子…
老實說，碑妹能從她身上體會到那份飄泊的錯位感，不願意回未來能望到頭的老家，但這裡，卻又不是故鄉。
鍾曉芹的日子則寡淡無味，部門裡做著便利貼女孩，回到家幾乎透明，意外懷孕了，卻連想要生下來，也不敢理直氣壯地和丈夫講，最後甚至連溝通的路口都被堵死。
顧佳，為了一個上學名額，她反覆與富太太周旋，體面如她，甚至願意光著腳，為富太太提鞋…
單親家庭的她早早獨立，卻還是忘不了第一次來月經時的窘迫與不知所措。
《三十而已》用這些細節上的「不爽」和「疼痛」，去消解爽劇帶來的飄浮，撐住了劇情的重量，讓故事有了力量感和厚度感。
它的難得在於，不再避諱女性的野心和欲望，甚至不回避她們的虛榮與貪婪。
你可以看到她們向上攀爬的渴望，但同時也能看到她們面對的困境與焦慮被慢慢劃破、撕裂、揭開。
它提供了近年熒屏鮮見的，有血有肉的女性角色。
哪怕這些角色的紋路還不夠清晰，但人物算是立住了。
而在這些紋路之上，你可以看到她們在困境中努力過的劃痕。
它的難得更在於，既有直面現實的勇氣，也有刺破現實的野心。
其中觸及的社會沉屙，比你看到的表象更深。
有意思的是，除了我們看到的性別焦慮，年齡焦慮，婚育焦慮，其暗藏的，還有階級焦慮。
除了包和合影投射出的富太太圈階層排序，三位女主之間也同樣存在階級堡壘。
通過樓層即可窺見。
它用象徵主義的表現手法，讓樓層成為各個階層的隱喻。
樓層，喻意階層，同時也是低層向上攀爬的必經之路。
王漫妮工作的奢侈品店在一樓，她羨慕顧佳能住在這棟大樓的12層，但往上，身處中層的顧佳也同樣嚮往著住在頂層的王太太，那裡視野開闊，是社會的頂層。
發現沒，好的故事，是有野心且有余韻的。
它的確還不夠好。
但至少它在夾縫中，堅韌而大膽地綻放出一抹獨特的異色。
它想告訴你。
無論是女性困境，還是國劇窘境，目前看來，這條路都狹窄、陡峭且漫長。
但還好，往前看，還有光。
排版 Whishaw
圖片 /來源於網絡
「作者」
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