《風再起時》有望成為遲到的爆款現實題材

文｜肉狗   編輯｜樸芳

受改革開放四十周年特殊歷史節點和“限古令”的雙重影響，現實題材獻禮劇成了2018Q4季度的主角。

只是這些獻禮的現實“紅劇”，不管從現實題材還是獻禮劇的角度來看，很多都差了點味兒。調子起的高但內裡精神空洞，情感味兒濃但故事性弱，不僅如此，狗血、懸浮、刻意獻禮等問題也層出不窮。

正因如此，這些扎堆播出的現實“紅劇”不僅沒能讓不景氣的市場紅火起來，反而還給現實“紅劇”蒙上了塵，讓不少觀眾望“禮”卻步。

在這種背景下，現實“紅劇”急需“正名之作”，觀眾也同樣需要一部高品質的現實“紅劇”，再次帶起他們的觀看欲望。而縱觀即將播出的幾部現實“紅劇”，無論從故事劇情、細節把控，還是切入視角、演員陣容來看，《風再起時》都是最符合條件的。

考究細節，做時代裡的“活”人物

為了踩準“獻禮改革開放四十周年”的主題，現實“紅劇”們不約而同的瞄上了“創業”，涉足的行業類別不一，但內裡的模式卻大都采取了“以小見大”——用小人物展現大時代。只是從播出內容來看，卻沒幾個玩得好，小人物的形象現實不足，大時代的感覺也被不同程度地弱化。

“以小見大“的模式確實比以往的巨集大敘述，更容易讓觀眾產生代入感和情感共鳴，但前提是時代感要強、人物形象要“活”，否則，觀眾入不了戲，一切都是白談。

想要營造時代感，細節要抓，極具時代特點的重要事件更不能丟，這一點《風再起時》做得很好。

《風再起時》終極預告片

預告片和推廣曲裡，“二八大杠”的老式自行車、綠軸紡紗機、藍衣白帽的工裝等時代老物頻頻亮相，不僅如此，百萬裁軍、國企改革、中國入世、知識產權訴訟、反傾銷訴訟、一帶一路等改革開放四十年裡的重要事件也都有展現。

這樣考究地還原，不僅能避免“懸浮”，使故事最大程度的吻合歷史，也能借助這種厚重的時代感，彰顯大國情懷，激發觀眾的愛國熱血和民族自豪感。

而想要人物“活”起來，一要角色夠鮮明，二要演員夠實力，這兩點《風再起時》也同樣都具備。

劇裡，陸毅飾演的轉業軍人方邦彥，剛正不阿，且擁有堅定的信念和夢想；朱雨辰飾演的康寧，膽大敢作卻極愛投機取巧；徐洪浩飾演的何有鄰，雖出身高乾，但卻務實隨和，陸毅、朱雨辰、徐洪浩都是業內外公認的實力派演員，預告裡三人雖短暫露臉，但卻都將各自角色的特點露了出來，實力可見一斑。

而作為劇中最重要的女性角色，袁泉飾演的何曉鶯，也同樣形象鮮明，袁泉在《我的前半生》裡，把職場女強人“唐晶”塑造的活靈活現，這次再次出演同類角色，相信還會給帶來不同的驚豔。

除了這些青年實力演員，韓童生、丁勇岱等老戲骨也在劇裡齊聚鬥戲，從預告和簡介來看，“達康書記”吳剛雖變身成了省長，但還會持續寵愛GDP。

考究地還原、強強聯合的演員陣容讓《風再起時》有了時代裡的“活”人物，而獨特的故事視角和情感注入，則讓它與其他現實“紅劇”相比，更具吸引力。

“經濟”打底

用人物發展與變革浪潮呼應

瞄上了“創業”的現實“紅劇”，模式大都采取了“以小見大”，切入點也幾乎都以行業為主，《創業時代》以手機軟體研發切入，即將播出的《我們的四十年》《你和我的傾城時光》，也分別選擇了電視行業和家族企業作為切入點。

但《風再起時》卻把“經濟”作為了故事的切入視角，不用行業折射時代，而是以中國經濟體制改革“打底”，說青年人的創業發展故事，這樣的操作與前者相比，雖呈現難度大，但卻更能凸顯時代特性，讓劇情敘述的創業奮鬥史看上去更真實，更有時代感和感染力。

方邦彥、何有鄰、康寧、何曉鶯……劇中每一個人物的成長髮展與時代密切相關，也在一定程度上推動了時代的發展。

從長官永江廠改革、振興國有品牌，到打贏對外經貿戰，再到參與一帶一路建設，方邦彥的奮鬥歷程與國內經濟體制改革呼應；何有鄰從退伍進入政府，到計委，再到商務廳，與中國政府在改革開放進程中職能的轉變呼應；何曉鶯從高乾子弟到獨立女性，與時代女性自我價值觀的成熟呼應。

以大時代為骨，以小人物為肉，在時代的發展轉變裡說人物的故事，又借助人物的故事推動時代變化的呈現，《風再起時》選擇的這種表現手法，不僅能使人物與時代緊密契合，讓觀眾跟著人物感受時代的變化；也能通過人物的情緒表達，將堅持正道、勵志拚搏、愛國嚴己等大情感傳送到觀眾的心裡。

此外，對當下現實“紅劇”愛情味兒偏重的問題，《風再起時》也做了比較好的處理。一則，除了愛情，它還在故事裡融入了親情、友情，借多種情感並行降低了愛情的比重；二則，它將方邦彥與何曉鶯的愛情，融進了兩人各自的發展和整個改革浪潮裡，讓他們的關係既是夫妻也是夥伴。

這樣一來，不僅避免了愛情味兒偏重的問題，還能借助多重情感交織為故事增添看點，讓情節變化更具節奏感。而除了這點，《風再起時》也對“獻禮劇”的厚重感和年輕觀眾審美口味之間的平衡，做了獨特的嘗試。

緊扣“紅心”，借抉擇切中年輕口味

“獻禮劇”往往與厚重感掛鉤，也正因此，這類劇集通常不對年輕觀眾的口味。為了解決這個問題，製作方們也做了不少嘗試，啟用流量、擴大愛情比重等都是常見的手法，今年的現實“紅劇”裡還有不少把故事徹底搬到了當下，用言情化的表達說時代正能量。

只是這樣的做法雖能吸引年輕觀眾，但卻容易徹底丟了“獻禮劇”的厚重感，使劇集的精神內核空洞，如何有效的平衡，《風再起時》似乎給了正確的姿勢。

從預告和推廣曲可以看出，《風再起時》把責任、理想、事業、愛情，這四大與當下年輕群體相通的抉擇都做了具化呈現，是堅守信念還是靠向欲望，是要夢想還是要穩定，是堅持還是放棄，這些劇中人物所面臨的抉擇，也是當下年輕人正在思考的問題，一句“這幾年，我把理想這東西給丟了”，也不知戳中了多少人的心。

這種跨時代的呼應，不僅能拉近故事內容與當代年輕人的距離，讓他們產生代入感，也能借劇中人物的抉擇給年輕觀眾一個極具參考性的答案。

與此同時，《風再起時》也在時刻借助重要事件彰顯大國情懷，借助人物的表現傳遞奉獻、擔當等大情感，如此一來，被抉擇帶入到劇情裡的年輕觀眾，也能自然而然地接受故事傳遞的信仰力量和主流價值觀。

觀眾需要現實劇，是希望能從劇裡看到自己，給情感一個寄托；國家需要“獻禮劇”，是希望能通過一個真實而充滿希望的故事，感染民眾，讓他們銘記歷史，相信未來。

至少從現在來看，作為一部現實題材獻禮劇，《風再起時》做到了這兩點，而它考究的年代還原、獨特的“經濟”視角、強強聯合的演員陣容，也使整個故事看起來更具品質感和吸引力，正因如此，觀眾期待的呼聲才會不絕於耳。

11月5號在湖南衛視播出後，《風再起時》能否真的成為遲到的爆款現實題材，為現實“紅劇”“正名”，一起拭目以待吧。