不放過生活中的細節

腳本家吉田玲子回憶個人經歷及腳本的創作手法

湯淺政明監督的最新原創劇場動畫《若能與你共乘海浪之上》已於6月21日正式在日本上映，前些日子在上海國際電影節上也作為展映影片，已經有不少觀眾已經先睹為快了吧。擔當本作腳本的是前次與湯淺合作了《宣告黎明的露之歌》的吉田玲子，本次也是他們第2次合作。

由吉田執筆的OVA《少女與戰車 最終章》第2話也於6月15日在日本上映。說到吉田玲子，《輕音少女！》《利茲與青鳥》《貓的報恩》、劇場版《數位獸大冒險》《年輕老闆娘是小學生！》這些作品想必各位都不會陌生，從原作改編到原創動畫，從動畫到實拍影視劇，從面向兒童的動畫到深夜動畫，幾乎沒有吉田不參與的類型。那麽吉田玲子是如何踏上腳本家這條道路的呢，對於執筆時她又有什麽特別在意的地方？Anime！Anime！在《若能與你共乘海浪之上》上映之際採訪到了吉田，分為上下回揭開吉田玲子的創作幕後。

吉田從小就喜歡電影、小說、動畫、漫畫這些虛構的故事，但在學生時代她從未想過自己要成為一名腳本家。吉田表示，自己當時就和《若能與你共乘海浪之上》的主人公雛子一樣，對自己的將來不抱有自信，找不到前進的方向，雖然喜歡那些虛構的故事，但若要將它們和工作聯繫在一起，便沒了自信。

吉田小時候還沒有租賃錄影帶的店，幾乎是看著電視上的歐美電影長大的。當時 NHK 教育頻道在寒假和暑假的時候，經常會做歐美老電影特集，吉田當時看得可開心了，比如希區柯克的作品，還有《會議在跳舞》《丹鳳還陽 》《大路》……都令她記憶猶新。因為當時沒法像現在這樣自由地選擇想看的電影，電視上放什麽就只能看什麽，所以完全是受到電視的熏陶。雖然小說和漫畫也都很喜歡，但電影和動畫這類的影像作品更能吸引她的注意力。

到了大學，吉田也沒想要成為腳本家，純粹因為這是力所能及的事，便到主婦之友社附近的小編輯部打工。那家編輯部主要以製作實用工具書為主，健康類的書籍和基礎科學的研究書，雖然在那打了點小零工，但吉田還是更喜歡寫稿的工作。正巧在《pia》上看到了腳本學校的募集廣告，於是便去了那。吉田表示自己去上腳本學校，並不是想要成為腳本家，而是在那能夠交到喜歡電影的朋友。

上腳本課的時候，吉田也不認為自己能夠成為一名職業的腳本家，純粹是自己的好奇心作祟，受朋友之邀參與到了執筆過《時間飛船》系列、《龍珠》系列的資深腳本家小山高生主辦的“動畫腳本屋”的講座。“因為喜歡電影，所以寫腳本的工作好像很有趣。”抱著這樣的心態，吉田在周圍朋友的影響下也開始四處投稿。在“NHK中國四國廣播劇大獎賽”中，吉田獲得了憑著《反派志願》入圍了創作廣播劇腳本獎，之後也正式改編並在各調頻進行廣播。

在正式從《龍珠Z》的 TV 版作為動畫腳本家出道之前，吉田還為一些動畫撰寫了廣播劇CD。2000 年以前的作品，令吉田留下印象最深刻的作品要數《反鬥小王子》了。《反鬥小王子》是一部原創的作品，吉田從企劃確立起就參與這部作品，不僅因為它是一部從零開始的項目，同時也是吉田首次參與投稿作品、廣播劇以外的作品。

> 《反鬥小王子》

由於是第一次參與的原創企劃，除了忙成一團糟之外，幾乎沒有留下別的印象，完全處於摸索的狀態。本作的系列構成由原案者犬丸鈴親自擔當，吉田在現場學到了不少關於角色的創作以及各要素相互組合的知識。

在腳本執筆前，吉田會跟監督、製片人等人商量好再進行創作。不過腳本家首先得出點想法，否則現場會持續出現沉默的狀態，這也是腳本家在出發點比較辛苦的地方。一般原創的作品，吉田首先會先寫上作品的標語和標題，然後簡單地寫上 5 行左右的故事大綱。因為是一部全新的作品，沒有原作可循，首先得吊起大家的胃口，否則企劃進展不下去。然後通過標語，直接穿透故事的內容。吉田認為標語是維持一部作品概念的支柱，畢竟動畫和小說、漫畫不同，是集體作業，一個人走偏了大家都有可能跟著走偏。

> 《妙妙魔法屋》

湯淺政明曾參與過吉田擔當系列構成的《妙妙魔法屋》的設計工作，他那時起就一直希望能夠與吉田合作。而湯淺給吉田留下的印象也是“善於用作畫來表現的監督”，他的腦子裡塞滿了影像的表現，筆下的畫作也有著獨特的魅力。在撰寫影像作品的時候，吉田的腦中也會浮現動態的畫面。腳本和房子的設計圖一樣，是影像的基礎。之後的裝飾、選材、塗料同樣重要，但首先得有個設計圖紙來鞏固印象。

> 湯淺政明在《妙妙魔法屋》中擔當的設計工作

在《輕音少女！》、劇場版《利茲與青鳥》與吉田有過密切合作的山田尚子監督也說過，“吉田的腳本能夠讓人感覺到那一瞬間的味道，甚至顏色。”吉田表示，那是因為自己在寫作的時候通常下意識地在台詞和說明文字中加入“看不見的氣氛描寫”。例如將對話稍微空出點間隔，或是改變措辭。根據關係的不同，氣氛也會發生變化，必須要抓準這之間的微妙差異才能寫好台詞和說明文字。再比如加入角色的習慣，或是喝了好幾次水或是挺直了身子。依據關係，來改變人的行動。比方說，和不怎麽有好感的人說話時，加入“移開了下視線”的說明文字。

只要稍微加上幾筆，就會讓人感受到作品的真實感。這也是吉田擅長描寫日常作品的原因。對於那些生活上的瑣事，吉田認為無論是小小的經驗還是體驗，在當事人看來都有可能成為撼動世界的大事，為此她不會輕易放過任何一個細節，因為都有可能成為很有趣的故事。

【參考資料】

Anime！Anime！：アニメ界で引っ張りだこの腳本家・吉田玲子、そのルーツと“場の空気”まで描く腳本術とは？【インタビュー】（https://animeanime.jp/article/2019/06/21/46342.html）