《古董局中局》：有點意思，但琢磨起來真不是

根據馬伯庸小說《古董局中局》改編的同名網劇已經上線，在此之前，圍繞著文物古跡的兩大“IP”《盜墓筆記》系列和《鬼失敗》系列改編的影視作品層出不窮，儘管從評論口碑、製作水準、表演水準等諸多方面這些作品表現參差不齊，但都面臨著相同的問題：如何解釋故事主人公行動的合法性與合理性問題。

在觀眾的印象中，夏雨上一次飾演和文物古玩相關的角色，還是在根據《鬼失敗》系列小說改編的電影《尋龍訣》中飾演的“大金牙”，一個從死人嘴裡掏金牙給自己戴上的角色。在《古董局中局》裡，夏雨飾演的許願也是一個文物工作者，不過這一次的角色行得更正，面臨的也不再是“盜墓”題材作品中的困難。

以文物鑒定為表現內容，最大的優勢在於無需合理化人物行為，卻也並不是沒有處理上的難題。由於《盜墓筆記》《鬼失敗》兩個“盜墓”題材系列小說都涉及了真實的歷史時代背景，也需要對故事時代特徵進行必要的強化和處理。可時代感的強調在“盜墓”題材中並不佔主體部分，故事的主體大多發生在地下，一旦戰場轉移到地下世界冒險，地上世界所處的時代便不再是需要考慮的問題。

《古董局中局》的主線故事設定在上世紀九十年代，故事雖有傳奇色彩，但經歷並不涉及奇幻與人造奇觀，對真實性的訴求大於對想象力的追求，這也要求創作者必須在還原上世紀九十年代情境上下苦功夫。

遺憾的是，網劇《古董局中局》這點做得並不好。儘管《古董局中局》劇中人都拿著九十年代流行的“大哥大”做通訊工具，但在時代感的處理上漏洞百出，從室內裝潢到人物著裝反映的仍然是當下的生活，例如第五集中黃煙煙練習射擊的場館牆上出現了近些年才流行起來的透明亞歷克板，再比如日本友人木戶加奈穿著的亮色絲襪用的也是近幾年的流行色。製作商的疏漏難免讓觀眾產生時空的割裂感，從而降低了故事的可信性，無法讓觀眾投入到故事中去。

儘管網劇《古董局中局》在時代背景處理上出現了紕漏，影響了網劇的整體質感。但在文物鑒定的表現手法上和演員表演上還是由可圈可點之處的。

與強化故事中歷險經歷一樣，為了讓角色能夠擺脫靜態念詞的狀態，在表現夏雨飾演的男主角許願鑒定文物的手法上，網劇加入了許多誇張的戲劇化手法，讓鑒定文物像表演雜技一般上下飛舞，讓手法看上去更加玄妙之餘，增強可看性。

表演方面，被原著作者馬伯庸視為人物形象原型的夏雨為“許願”這個角色增色不少，無論是攔截竊賊急中生智裝盲人，還是後續為套出沈陽道造假內幕假扮日本文物商人，夏雨把這個背負著家族命運、骨子裡正派而又不乏市井氣的人物演得鮮活生動、真實可信。文物鑒定權威組織“明眼梅花”五脈中四脈的掌門人飾演者選角也都貼合讀者的想象，儘管這些角色戲份不重，卻有著四兩撥千斤的能耐。幾次出場點破人物性格，穿針引線，為故事走向最終的高潮埋下伏筆。

同是圍著文物古跡打轉，光天化日名正言順追蹤文物的《古董局中局》無需再解釋角色行動是否合理合法，卻仍然需要與“盜墓”題材作品面對著同樣的問題——如何更好地表現歷險故事？如何更真實地再現故事發生的時代背景以防觀眾出戲？沒能解決好這兩個問題的《古董局中局》就像劇中文玩老字號瑞緗豐賣出的火沁法佛頭。有點意思，但細琢磨起來發現真不是。從“盜墓”題材地下歷險到“古董”做局在地上冒險走過了三年時間，而這一類型的國產影視作品走向完善還需要走多遠？

戴桃疆（劇評人）

新京報編輯 吳龍珍 校對 王心