每經編輯：宋紅
從3月4日到3月10日這一周，根據貓眼專業版數據，中國內地電影總票房為11.56億元，票房大贏家是《驚奇隊長》和《綠皮書》，周票房分別為5.95億元和1.82億元。
這一周的重點影片，非《驚奇隊長》莫屬。作為一部承接《復仇者聯盟3》與《復仇者聯盟4》之間的電影，《驚奇隊長》似乎並沒有交上一張令人滿意的答卷。
兩點之間不一定是直線，也可能是人物孤光
3月4日到3月10日這一周，最出風頭的兩部電影就是《驚奇隊長》和《綠皮書》。
作為一部走學院派路子的奧斯卡最佳影片，《綠皮書》上映至今，已經獲得3.02億元票房。這個成績，不僅遠超去年《水形物語》的1.05億元票房，更是把6499萬票房的《三塊廣告牌》遠遠甩在身後。
沒辦法，喜劇片或者帶喜劇元素的電影總是容易獲得更多的大眾認同。就像同樣是推理電影，蘇有朋的《嫌疑人X的獻身》，哪怕背靠東野圭吾這樣的大IP，票房撐死了只有4.01億元，陳思誠光《唐人街探案1》票房就有8.18億元，更別提《唐人街探案2》33.97億元的票房成績了。
當然這一周勢頭最猛的，還是踩著三八節檔期上映的《驚奇隊長》。作為一部《複聯4》的超長預告片，《驚奇隊長》哪怕只是放在漫威電影裡，也遠遠稱不上優秀，最多只能算是不過不失，看個熱鬧。
《驚奇隊長》問題出在哪裡？
一言蔽之，沒有人物弧光。
什麽是人物弧光？這是一個編劇常用的電影專業術語，指的是人物本性的發展軌跡或者變化，無論是變好還是變壞。
簡單舉個例子，同樣是超級女英雄電影，隔壁DC《神奇女俠》裡的女主人公，在電影開頭是一個單純、不諳世事的小姑娘，隨著故事推進，經歷了親人離去，體驗了愛情，並最終通過愛人的犧牲，領悟到了身為超級英雄應該承擔的責任，從而成長為一個獨立、成熟的女性。你能很明顯地察覺到，電影開頭的神奇女俠，和電影結尾處的神奇女俠，是完全不同的。
如果把電影開頭的神奇女俠比作黑板上的一個點，電影結尾處的神奇女俠也比作黑板上的一個點，那麽連接兩點之間的這條線，就是人物孤光。
《驚奇隊長》的故事，簡單來說，就是“我打打打我好強大我是誰我為什麽有幻覺原來師傅騙了我我好生氣我打打打我好強大我要去拯救宇宙”，你能看出電影開頭的驚奇隊長和電影結尾處的驚奇隊長有什麽不同嗎？
上帝不需要成長
為什麽要有人物弧光？
這其實是千百年來，人們逐漸總結出來的一條戲劇規律。大家都喜歡《西遊記》裡的孫悟空，這隻猴子代表了叛逆、不屈和戰鬥精神。但是你仔細想一想，哪怕是像孫悟空這樣強大的英雄，也要經歷從石猴到美猴王到齊天大聖到弼馬溫到孫行者再到鬥戰勝佛的心路歷程，也正是這樣漫長而曲折的成長，才讓孫悟空這個人物形象能活靈活現地存在於每個觀眾心中。
《驚奇隊長》的劇本其實更像是一個人物小傳。拿人物小傳拍電影，當然不會好看，哪怕《驚奇隊長》是一部帶有前傳性質的電影。
是不是所有的電影主角必須要有人物弧光？
不一定，何況有一類電影在主角人物孤光上具有先天不足。
什麽電影？
很多人都看過一部叫《尼羅河上的慘案》的影片，這是根據英國推理小說家阿加莎·克里斯蒂同名小說改編的電影，曾獲1979年第51屆奧斯卡最佳服裝設計獎。電影的主角，是阿加莎筆下的大偵探波洛。你可以回想一下，電影開頭的波洛，和電影結尾的波洛，有什麽不同嗎？
當然沒有。因為在推理小說史上，波洛是和福爾摩斯齊名的古典偵探。什麽是古典偵探，某種程度上，所謂古典偵探就是全知全能的上帝，人類智慧的化身。
上帝需要成長嗎？不需要。沒有成長自然也就沒有弧光。
不信你扳起指頭數一數，從《神探夏洛克》到《名偵探柯南》，甚至是《唐人街探案》裡的秦風，哪個不是從電影的第一分鐘起，就是滿級全裝備狀態，人擋殺人佛擋殺佛的。
需要成長的，是夏洛克背後的華生，暗戀工藤的灰原，以及滿嘴跑火車的唐仁。用重要配角人物的成長彌補主角弧光的不足，是這類電影常用的補救措施。
《驚奇隊長》有嗎？
其實如果在黑人女飛行員（拉什納·林奇飾演）這個角色上著墨，是可以大力出奇跡的。但是很遺憾，星際戰隊指揮官（裘·德洛飾演）、神盾局長（山繆·傑克森飾演）、變形外星人（本·門德爾松飾演）這幾條故事線，完全擠佔了原本可供著墨的空間。所以整部電影看下來，除了對驚奇隊長雙手能打炮有點印象外，其他的角色都一閃而過，完全在心中留下不半點影子。
群戲就沒有人物發揮空間嗎？想想《星際異攻隊》，先不算男女主角，從勇度到浣熊火箭再到格魯特這些配角，哪個不是生動形象、活靈活現。
想來想去，最後猛然發現，《驚奇隊長》裡最具成長性的角色，或許就是那隻圓滾滾的橘貓了。
每日經濟新聞
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