他是出身豪門的翩翩公子、多才多藝的青年才俊、鋒芒逼人的政壇新秀，也是溫純體貼的丈夫、慈祥可親的父親。
她是世襲貴族的嬌俏少女、詩人和畫家眼中青春永駐的美神，也是溫柔多情的妻子、舔犢情深的母親。
然而，他們都沒有活過三十歲。
當藝術與歷史相遇時，一個關於繁華、逆境、光榮、死亡和追求崇高的故事……
今天我們要跟大家介紹一本別開生面的小書：《洛倫佐和喬瓦娜——文藝複興時期永恆的藝術與短暫的生命》。
書中的主人公是15世紀佛羅倫薩一對年輕的夫婦——洛倫佐和喬瓦娜，他們都來自佛羅倫薩的顯貴家族，各自在年少時就是公眾注目的焦點。
他們顯赫的地位也讓他們見證並親身參與了佛羅倫薩文藝複興的恢弘圖景。因此，談到佛羅倫薩文藝複興，除了基爾蘭達約、波提切利、米開朗基羅這些聲名卓著的藝術大師，這對夫婦也委實是繞不開的人物。
兩個豪門
莎士比亞的《羅密歐和朱麗葉》是歐洲文學中最經典的愛情故事，故事開篇即寫道：“兩個豪門家族。”這樣的台詞也同樣適用於咱們的主人公洛倫佐·托爾納博尼和喬瓦娜·德格裡·阿爾比奇。
洛倫佐的家族長期活躍於佛羅倫薩的商業、金融和政治事務。他的姑母盧克蕾齊亞是15世紀佛羅倫薩最有學識的女性之一，嫁進了當時佛羅倫薩乃至整個意大利半島最有權勢的家族——美第奇家族，並生下了日後開創佛羅倫薩“黃金時代”的偉大的統治者——洛倫佐·美第奇。
所以說，我們這本小書的主人公洛倫佐·托爾納博尼與美第奇家族的洛倫佐·美第奇是杠杠的堂兄弟關係，那時候的人有個習慣，跟誰好孩子就起個一樣的名，哥倆的同名進一步證實了兩人所在的家族非同一般的關係。
雖然有家財萬貫的富豪老爹可以啃，有過硬的親戚美第奇可以拚，咱們的主人公洛倫佐·托爾納博尼可不是個成天吃喝玩樂的花花公子，他不僅接受了非常良好的人文主義教育，結交了一大批藝術家和文人、學者，而且22歲時就在父親的監督下開始在銀行業和商業領域拓展屬於自己的事業，並且日後準備在政壇大展巨集圖（佛羅倫薩有法律規定，30歲以下的年輕人不能擔任公職）。
再說說咱們的另一位主人公喬瓦娜，她出身於15世紀在權力和影響力上唯一可以與美第奇家族相抗衡的阿爾比奇家族，像當時所有的貴族家的女兒一樣，喬瓦娜在修道院接受了完整的教育。她以超凡脫俗的美貌聞名於時，她嬌美的形象以相當高的頻率被定格於當時的視覺藝術中。
尼科洛·菲奧蘭提諾：喬瓦娜·阿爾比奇銅章牌（佛羅倫薩巴傑羅美術館）。
正面是《喬瓦娜·德格裡·阿爾比奇肖像》（上），背面為《手持弓箭的維納斯》（下），旁邊的文字是維吉爾的詩句：“ 少女的面龐和容貌，少女的手臂。”
在這裡，愛神維納斯與象徵貞潔的狩獵之神狄安娜合二為一。藝術家借此說明兩種理想的美都融合在了喬瓦娜的身上。
世紀大婚
他們的婚禮是當時一場極為奢華的盛事，並且有詳盡的文獻記錄。新娘喬瓦娜的父親馬索·德格裡·阿爾比奇的账本中羅列了女方全部的經濟支出，另外他還記錄了婚禮耗資的每一個細節。
還有一份文獻，由人文學者、執教佛羅倫薩大學的納爾多·納爾迪撰寫的《寫給傑出的年輕人：洛倫佐·托爾納博尼和喬瓦娜的新婚頌詩》，全詩以優美的人文主義小寫體寫在羊皮紙上，共336行。
這首詩記錄了婚禮的壯觀場面：幾乎全城的居民都湧上街頭，觀看送親的隊伍。出席婚禮慶典的除了本地的達官顯貴，西班牙公使和羅馬大使也到場祝賀；被譽為佛羅倫薩最偉大的統治者的洛倫佐·美第奇在婚宴上對與他同名的新郎兼堂弟的洛倫佐·托爾納博尼大加讚美。
在第一場宴會之後，慶典換了個地方，在新婚夫婦府邸附近的聖彌額爾巴托爾迪教堂前的廣場上舉行。那裡舉行了一場盛大的酒會。廣場上的平台主要被用作一個舞池，新娘喬瓦娜坐在描繪著精美圖案的長椅上邀請貴族年輕男女依次成對跳舞。一支舞總是佛羅倫薩貴族展現他們優雅氣質的理想機會。
不過，在露天廣場的慶祝活動並不僅僅是貴族們的活動，鄰裡的居民們也同樣受邀。不過富足的食物使得賓客們難以自控，當時出現一系列衝突扭打，另外根據一位16 世紀作家的記載，在狂歡的過程中甚至有一個銀碟被順手拿走了。
慶典活動整整持續了三天，以一場精彩的角鬥比賽而告終。這場婚禮如此盛大奢華，其聲名之隆，以至於時隔一個世紀之後都依然有人撰述。
喬萬尼·迪·塞爾·喬萬尼：《婚禮隊伍》。
畫面描繪的正是貴族們最昂貴而優雅的裝扮。
女士們帶裙擺的華美裙子格外奪人眼球，
展現了富有的年輕人炫耀她們財富與美貌的不可遏製的欲望。
歲月靜好
洛倫佐和喬瓦娜婚後有時居住在佛羅倫薩城中心的托爾納博尼府邸，其他時間則居住在位於城市北部山上基亞索馬賽雷利的家族鄉間別墅。
新婚夫婦在結婚的第一年委託了一些獨特的藝術作品用以裝飾以上兩處府邸的私人太空，彰顯了這對年輕夫婦的美學品位、人文主義理想以及對未來的期許。1487 年，佛羅倫薩最著名的畫家之一、大名鼎鼎的波提切利，被派遣在別墅裡進行創作。
而在夫婦二人位於市區佛羅倫薩洛倫佐的府邸，洛倫佐的房間成了一個名副其實的展示中心，屋中擺滿了精心裝點的物件以及由一批優秀藝術家所創作的色彩絢麗、細節精致的作品。
最為難得的是所有專為這間屋子創作的作品都留存了下來。包括文藝複習藝術大師多米尼克·基爾蘭達約的圓形畫作《三博士來拜》，這些作品共同營造了令人驚豔的整體裝飾效果。
可以說，洛倫佐和喬瓦娜結婚的第一年所委託的許多恢弘的藝術品都證實著一種非凡的樂觀主義，表達了一種將愛、理想主義、美、宗教虔敬與現世生活完美結合的願景。而在這些似乎具有不朽的靈暈的藝術傑作的環繞下，洛倫佐和喬瓦娜的生活似乎也具有了某種“永恆”的意味。
1487年10月11日喬瓦娜生下第一個兒子，更為這個家族增加了驕傲與喜悅。這種情感被一個巨集偉的建築——新聖母大殿主禮拜堂——所銘記，由托爾納博尼家族所委託裝飾的這座建築成為文藝複興時期佛羅倫薩最讓人驚豔的藝術作品群。
《三博士來訪》
新聖母大殿主禮拜堂
命運沉浮
命運的敲門聲總是在人們猝不及防時響起。1488年，喬瓦娜19歲，初為人母，正是最芬芳和飽滿的生命季節，而洛倫佐剛剛20歲，正是意氣風發、蒸蒸日上的好年齡。
然而，厄運降臨了這個家庭。再次懷孕的喬瓦娜還未等到第二個孩子出生就在1488 年10 月病逝了。她的離世使洛倫佐入了極度的傷痛之中。一首紀念詩歌這樣寫道：
我是幸運的，在性格和思想上亦是有才的
但當我將生下我的第二胎並邁入婚姻的第二年時
啊，我與我那還未出生的孩兒一起死去了
我可能死得更加悲傷，與原本賜予我的相比
陰險的命運伸出了它的魔掌
妻子的早逝給洛倫佐的心頭留下了深深的傷痕，一系列的藝術作品被先後委託以寄托他對亡妻的哀思。
1490 年，喬瓦娜被清晰地描繪在新聖母大殿家族禮拜堂的壁畫《聖母訪親》中，作為一群女性監視者的領隊。對於洛倫佐摯愛卻早逝的妻子而言，她依然有在天堂尋找永恆救贖的希望，而對洛倫佐而言則是死後與喬瓦娜團聚的期盼。
洛倫佐還委託了一件喬瓦娜遺像並將其永久地懸掛在托爾納博尼府邸。這就是基爾蘭達約那幅不朽的作品：《喬瓦娜·德格裡·阿爾比奇的肖像》。畫面背景中的一個標簽上寫道：“ 哦，藝術，如果你可以描繪性格與精神，這世上不會有任何畫作比這一件更加美麗。”
《聖母訪親》
局部
《喬瓦娜·德格裡·阿爾比奇的肖像》
喬瓦娜的去世似乎也帶走了佛羅倫薩“黃金歲月”中最耀眼的那一部分，接下來，時代的哀歌在慢慢奏響。1492年4月8日，佛羅倫薩“偉大的統治者”洛倫佐·美第奇（我們的主人公洛倫佐·托爾納博尼的堂兄）過世，他的兒子皮耶羅·美第奇接替了佛羅倫薩統治者的位置。
然而，這位含著金鑰匙出身的“新君”卻委實缺乏其父的政治智慧和卓越才乾，他做出的一系列冒失之事，不僅激化了佛羅倫薩本的社會矛盾，也把自己推到了某些政治勢力的對立面。美第奇家族逐漸沒落，最終喪失政治權利。洛倫佐也因此卷入政治風波之中，最終以“叛國罪”被判死刑。
之後，美第奇家族又重拾權力，像托爾納博尼這樣的家族又重新回到了政治舞台。1519年10月，洛倫佐和喬瓦娜唯一的孩子喬萬尼諾當選佛羅倫薩共和國在教皇宮廷的演講官。這位年輕的繼承人必然去了西斯廷禮拜堂，去看基爾蘭達約1482年所創作的他父親真人大小的肖像，那時米開朗基羅正在為禮拜堂創作天頂畫。
看到這一肖像無疑像是打開了記憶的閘門。那是光榮的年代，而洛倫佐和喬瓦娜的一生為我們敘述了一個關於繁華、逆境、光榮、死亡和追求崇高的故事。儘管他們早已逝去，但他們年輕的音容笑貌卻在文藝複興藝術大師的作品中得以不朽。
多米尼克·基爾蘭達約：《召喚聖彼得和聖安德魯》（局部）
（中間的少年像為洛倫佐·托爾納博尼）
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編輯：子水 黃泓
本文觀點資料來自
《洛倫佐和喬瓦娜》
圖片來自《洛倫佐和喬瓦娜》
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