作者 / 魏建梅
——1905年12月28日，中國人拍攝的第一部影片《定軍山》上映；
——1993年1月5日，廣電部頒發《關於當前深化電影發行機制改革的若乾意見》，規定中影公司不再統管35毫米國產電影的發行工作，由製片廠與省或市級發行公司直接交易；
——2002年12月14日，張藝謀執導的《英雄》在國內拿下2.5億票房，一舉拿下當年票房冠軍，並開啟了中國商業大片時代；
——2010年12月9日，博納影業集團登陸美國納斯達克證券交易所，成為中國影視傳媒公司在美國上市的第一股；
——2018年10月3日，央視新聞播報稅務部門查處范冰冰偷稅漏稅問題及處罰8億事實，隨後范冰冰發博致歉；
——2019年5月，有傳聞稱專資辦將停止向社會同步票房數據......
從1896年電影傳入中國到現在，中國電影市場的發展已經走過了123個年頭，在這百年歷程中，從電影創作，到公司發展，再到發行放映，一直都在不斷變幻著，與此同時，電影市場還衍生出票補、票務平台、行銷等“新事物”，中國電影市場產業鏈不斷得到優化和完善，而這種變化也依托在整個社會大環境中。與此同時，每個發生的事件實際上也都會產生相關聯的市場發酵，如同“蝴蝶效應”一般，共同造就著當下的電影市場。
在此背景下，一起拍電影（ID：yiqipaidianying）特意盤點了從1896年到現在，中國電影市場中的各類產業大事件，試圖還原整個電影市場背後的起伏與變幻。
從被動到主動，中國電影艱難起步
中國電影市場的開端，最早可以追溯到1896年，距離世界電影的誕生——1895年12月28日盧米埃爾兄弟《火車進站》的放映，晚了半年之久。彼時的中國尚處於清朝，電影還被稱為是“西洋影戲”。
《火車進站》劇照
據說，慈禧太后第一次看電影時便遭遇了放映機爆炸事件，從此下令不準在宮內及北京放映電影，讓人啼笑皆非，這也讓早期的中國電影失去了“官方”這一保護傘，開啟“自力更生”的發展道路。
在這一探纜車路上，安東尼奧·雷瑪斯、賓傑門?布拉斯基等外國電影人在中間起著關鍵性的作用，從第一家電影院到第一家電影公司，中國早期電影市場可以說都是由他們所開拓。1905年《定軍山》的出現讓中國電影正式邁入自己的時代，此後，《難夫難妻》《閻瑞生》《歌女紅牡丹》的出現不斷拓寬著電影的新類型，幻仙、明星、天一、大中華、百合等電影公司，以及虹口活動影戲園、維多利亞影戲院等的接連成立也讓中國電影市場顯露雛形。
《定軍山》劇照
然而，從1937年戰爭爆發開始，一直到1949年，在時局動蕩的大背景下，早期形成的市場雛形被破壞，電影市場發展進程也被阻礙。新中國成立後，東北、北京、上海三大國營製片廠相繼成立，邁出新中國電影事業第一步，中國共產黨中央宣傳部領導的中央電影事業管理局也建立起來。
從電影傳入中國，到逐步建立初步的市場雛形，到戰爭停滯，再到戰後重建，1896年到1949年，稱得上是中國電影市場的艱難起步階段，自此以後，面對新時代，中國電影市場也由此開啟了新的旅程。
代表事件
1896年8月11日，一位法國遊客在上海徐園的茶樓“又一村”放映了一部短片，這是電影在中國最早的放映記錄。此後，陸續有外國人來華放映電影；
1903年7月21日，西班牙商人安東尼奧·雷瑪斯開始在上海老字號茶樓“青蓮閣”放映短片，五年後，雷瑪斯創辦中國第一座電影院——虹口活動影戲園，首映西洋片《龍巢》，開創中國電影放映業的先聲。
虹口活動影戲園
後來，雷瑪斯又先後創建了維多利亞影戲院、夏令配克影戲院、萬國大戲院、卡德大戲院和恩派亞大戲院6家影院，並創設“雷瑪斯遊藝公司”，頗有現代院線性質；到1926年3月，張石川與張長福等集股承租了雷瑪斯的5家電影院，改組為中央影戲公司，後又吸納了2家影院，這是製片商涉足放映業的標誌，同時中國電影院線也開始了新的劃分。
安東尼奧·雷瑪斯 銅像
1905年12月28日，由北京豐泰照相館創辦人任景豐拍攝，譚鑫培主演的《定軍山》上映，這是中國人自己拍攝的第一部影片；1909年，豐泰照相館慘遭大火，機器設備毀於一炬，攝製業務終止，後來幾經易址，不複從前；
也是這一年，美國電影商賓傑門·布拉斯基在上海投資創辦了亞細亞影戲公司，這是中國第一家電影製片公司，也是外商投資中國最早的電影製片機構，後來清王朝覆滅，中華民國成立，感受到時局動蕩的布拉斯基將亞細亞公司轉讓給外國商人依什爾和薩弗，準備回國，此時，張石川聯合鄭正秋、杜俊初、經營三等組織新民公司，專事承包亞細亞影戲公司的編、導、演業務，資金和技術則由亞細亞影戲公司提供，其拍攝的第一部影片《難夫難妻》也是中國歷史上第一部劇情片，直到1914年，第一次世界大戰爆發，德國膠片來源斷絕，亞細亞影戲公司和新民公司均歇業；
《難夫難妻》劇照
在回國途經香港之時，布拉斯基和萬維·沙又在香港九龍成立了華美影片公司，並與黎民偉的“人我鏡劇社”合作拍攝了《莊子試妻》，這是中國歷史上第一部香港出品的故事短片，香港電影也由此誕生，該影片也被布拉斯基帶往美國，成為中國第一部運到海外放映的電影，布拉斯基也被稱為是幫助中國電影進軍國際的第一個“經紀人”；
《莊子試妻》劇照
1911年6月，上海城“自治公所”公布了“取締影戲場條例”，比如“開設電光影戲場，需報領執照”、“男女必須分座”、“不得有淫褻之影片”、“停場時刻，至遲以夜間十二點鍾為限”等等，這也被稱作是中國電影審查制度的開端；
1916年，張石川、管海峰創辦幻仙影片公司，這是中國第一家在經濟上擺脫外國商人的自主影片公司，其拍攝的《黑籍冤魂》是中國劇情片創作從短片到長片的過渡性作品，但該片拍攝完成後，幻仙也因資金短缺而被迫歇業；
1917年，上海商務印書館成立“活動影戲部”，這是中國第一家由國人獨資經營的大型電影企業，成為中國民族電影事業開始的標誌，主要攝製風景、時事、教育、新劇、古劇5大類短片，其後來拍攝的《春香鬧學》《天女散花》等影片更是記錄了梅蘭芳早期的表演藝術，這也是梅蘭芳涉足電影的開始，到1926年6月，商務印書館活動影戲部改組為國光影片公司，拍攝有《上海花》《不如歸》等影片，但由於營業虧損，隔年停辦；
《春香鬧學》劇照
1921年7月1日，中國第一部長劇情片《閻瑞生》在夏令佩克影戲院上映，首日票房達一千三百塊大洋，觀眾觀影熱情高漲，這也稱得上是中國第一部成功的商業片，但由於劇情離奇，影片被不少人批評為色情恐怖，因此上映一周就被遏製，成為第一部被官方禁映的電影；
《閻瑞生》劇照
1922年到1925年間，中國電影市場崛起了一批私營電影企業——
1922年3月，張石川與鄭正秋、周劍雲等在上海創立明星影片公司，拍攝了《孤兒救祖記》《火燒紅蓮寺》《歌女紅牡丹》等眾多頗具開創意義的影片，武俠神怪片《火燒紅蓮寺》上映甚至創下了國產影片最高賣座紀錄，掀起了武俠片熱潮；
《火燒紅蓮寺》劇照
1923年，吳性栽成立百合影片公司，拍攝《采茶女》《苦學生》等影片；1924年1月，馮鎮歐在上海投資成立大中華影片公司，後來該公司與百合影片公司合並成大中華百合影片公司，拍攝了《透明的上海》《馬介甫》《呆中福》等影片；
1925年4月，陳鏗然等人成立友聯影片公司成立，拍攝了《秋扇怨》《山東響馬》等影片；1925年6月，邵氏兄弟在上海虹口橫浜橋成立天一影片公司，拍攝出《梁祝痛史》等經典影片，成功引領稗史片、古裝片等風潮，這也是對後世影響最大的一家公司；同年秋，張晴浦和張惠民也在上海創辦了華劇影片公司，拍攝了《奇峰突出》《亂世英雄》《山東響馬》等影片；
《梁祝痛史》海報
1926年7月，明星影片公司聯合上海影戲、大中華百合、民新、華劇和友聯6家公司組成“六合影戲營業公司”，和天一影片公司展開市場競爭，這便是“六合圍剿天一”事件；到1930年，華北、民新、大中華百合、上海影戲等合並為聯華影業製片印刷有限公司，後改稱聯華影業公司，與明星、天一形成三足鼎力。
同年11月，國民政府頒布《電影檢查法》，另由內政部和教育部擬訂《電影檢查法施行規則》和《電影檢查委員會組織章程》，組建電影檢查委員會，統一全國電影審查行政，抵製西方不良電影，推動符合中國國情、弘揚民族精神、富有民眾教育意義的電影的發展；
1933年3月，中國共產黨電影小組成立，該小組的成立推動了明星、藝華、聯華、天一等影片公司的電影創作，並催生了《狂流》《都會的早晨》《春蠶》《姊妹花》等一批優秀影片；
1935年2月，蔡楚生執導的《漁光曲》在莫斯科國際電影節獲得榮譽獎,這是中國第一部在國際上獲獎的影片；
《漁光曲》劇照
1936年1月，歐陽予倩、蔡楚生、周劍雲、孫瑜等人在上海發起電影界救國會，並發表成立宣言，並提出全國電影界聯合組織救國的統一戰線，參加民族解放運動等四項主張，這也標誌著中國電影進入了“國防電影”（抗日）運動新階段；
1937年2月，新華影業公司拍攝的恐怖片《夜半歌聲》上映，創下票房紀錄，這也標誌著恐怖片在中國電影中的正式立足；
《夜半歌聲》劇照
1940年，汪偽政府頒布《電影檢查法》，規定由偽宣部實施對本國和外國製作發行的影片進行檢查，凡違反三民主義及現行國策者，一律不予審核，並成立宣傳部電影檢查委員會；1943年5月，汪偽政府頒布《電影事業統籌辦法》，壟斷製片、發行、放映，將中華聯合製片公司、中華電影公司和上海影院公司合並為中華電影股份有限公司，到1945年8月15日日本宣布無條件投降之際，中華電影股份有限公司也隨即宣告結束；
1946年2月，國民政府修訂《電影片檢查暫行標準》，成立內政部電影檢查處，其中規定“修剪或全部禁止”的條文已經多達46條；
10月，東北電影製片廠成立，袁牧之任廠長，這是新中國成立以來第一個電影製片基地，其拍攝的《橋》也被認為是新中國的第一部劇情片；
《橋》劇照
1949年4月20日，北平電影製片廠成立，後改為北京電影製片廠，拍攝了《智取華山》《龍須溝》等一系列影片，還與外國製片廠商合作，協助拍攝了《馬可·波羅》《末代皇帝》等影片，後整合進入中國電影集團公司，成為中影公司影片生產掛名部門；
同月，在中國共產黨中央宣傳部領導下，中央電影事業管理局成立，袁牧之任局長，但在新中國成立後轉由中央人民政府文化部領導，主要任務為領導全國電影創作生產，審定上映影片，開展電影發行放映、影片輸出輸入、電影資料管理等等；
1949年11月16日，上海電影製片廠成立，拍攝了《農家樂》《南征北戰》《渡江偵察記》《鐵道遊擊隊》等影片，為新中國電影奠定了最初的基石。
《鐵道遊擊隊》劇照
1950—2000：
從“計劃”到“市場”，與世界接軌
從1949年新中國成立到本世紀初，中國電影市場在文化大革命、大躍進等社會事件影響下，受到了不同程度的阻礙，同時也產生了譬如“樣板電影戲”的特殊形式，而在經濟社會從計劃經濟到市場經濟的轉型過程中，中國電影市場也走上了市場化之路。
實際上，從1949年到上世紀90年代初，在計劃經濟的大背景下，中國電影一直延續的是統購統銷+層級發行的模式，即製片廠在生產影片後，一次性被中國電影發行放映輸入輸出公司，也就是現在的中影買斷，然後中影再通過省、市、縣不同行政層級的發行公司發行到各電影院。
1993年，廣電部頒發《關於當前深化電影發行機制改革的若乾意見》，規定由製片廠與省或市級發行公司直接交易，結束中國電影市場的計劃發行路程，進入市場化階段。
這一時期，以陳凱歌、張藝謀、馮小剛為代表的第五代導演崛起，《紅高粱》斬獲第38屆柏林國際電影節金熊獎，國產電影開始在世界大放異彩，《甲方乙方》開創賀歲檔，與此同時，華誼、光線、博納等新一代電影公司成立，開始布局電影行業。
代表事件
1950年4月，電影局頒布《中央電影局各廠劇本及影片審查辦法》，規定各國營廠生產劇情片的主題和故事梗概、文學劇本、美術片的分場劇本及大型紀錄片的拍攝綱要等均要送局審查，各片種正式拷貝均送局審查；
1952年1月20日，以長江昆侖聯合電影製片廠為基礎，聯合文華、國泰、大同、大光明、大中華、華光等私營電影公司改組為公營的“上海聯合電影製片廠”，隔年 ，上海聯合電影製片廠並入上海電影製片廠，於伶任廠長，期間創作出《廬山戀》《芙蓉鎮》《珊瑚島上的死光》等諸多影片，新中國私營電影業的歷史至此結束；
《廬山戀》劇照
8月1日，中國人民解放軍電影製片廠在北京成立，後更名為中國人民解放軍總政治部八一電影製片廠，像《晚鍾》《地道戰》《林海雪原》《士兵突擊》等經典作品，包括《芳華》都出自該製片廠，2018年2月2日，製片廠被軍改撤裁，至此，延續65年之久的製片廠正式落幕；
1953年1月，文化部邀請5位蘇聯電影專家來華制定電影事業第一個五年計劃，針對我國的行政區劃、人口分布、電影工業的基礎設施、人、財物的基本狀況做了調查摸底，制定出《中華人民共和國電影事業發展的五年計劃》（草案）；
1955年2月，東北電影製片廠更名為長春電影製片廠，這是在偽滿時期日本“株式會社滿洲映畫協會”基礎上建立的，同時也是新中國成立以來的第一家電影製片廠，先後拍攝了《五朵金花》《上甘嶺》《劉三姐》《白毛女》《董存瑞》等優秀作品；
《董存瑞》劇照
1956年9月1日，北京電影學院舉行建院開學典禮，王闌西任院長，暫設導演、演員和攝影三個系，此後培養出張藝謀、陳凱歌、田壯壯、謝飛等眾多優秀電影人才；
1957年1月15日，文化部黨組向中共中央呈報《關於改進電影製片若乾問題的報告》，提出“上影廠可考慮分廠管理，並可自立廠名”等對電影製片事業的組織形式和領導方式的改進方案；
1958年5月，在大躍進的社會背景下，文化部召開全國電影事業躍進工作會議，決定電影事業的躍進目標是“省有製片廠、縣有電影院、鄉有放映隊”，並決定各省、市、自治區年內均開始生產電影；1959年1月，電影局指出“躍進”中存在缺乏科學精神，發展比例失調，影片粗製濫造，管理制度混亂等問題；3月27日，文化部向中共中央呈報《關於各地電影製片廠的建設方針的請示報告》，建議采取堅決措施，製止各地新建劇情片廠；
樣板電影《沙家浜》
1964年1月，文化部在南京召開劇情片廠廠長、黨委書記擴大會議，提出今後劇情片題材應按現代題材（建國後）60%，革命歷史題材30%，其它題材10%的比例分配；1975年1月，四屆人大一次會議之後，國務院恢復文化部建制，同時成立電影局籌備小組；
1979年，中國電影市場創下全民平均觀看電影28次，全國觀眾達293億人次的空前記錄；
1981年3月，中國電影家協會創辦中國電影金雞獎，該獎項與中國電影華表獎、大眾電影百花獎並稱中國電影三大獎，與香港電影金像獎、台灣電影金馬獎並稱華語三大電影獎；
1986年1月20日，電影系統整建制劃歸新組建的廣播電影電視部；
1988年2月23日，張藝謀執導的《紅高粱》在第38屆柏林國際電影節獲得“金熊獎”，這是我國第一次在歐洲三大國際電影節上獲得最高獎；
《紅高粱》劇照
1990年12月，國務院批準《關於明確票價管理權限和建立國家電影事業發展專項基金的通知》，從5月1日起，將下放電影票價管理權限，並從售出的每張電影票款中提取5分錢，作為國家電影事業發展專項基金；
1993年1月5日，廣電部頒發《關於當前深化電影發行機制改革的若乾意見》，指出中影公司不再統管35毫米國產電影的發行工作，由製片廠與省或市級發行公司直接交易。這是中國電影在市場化的道路上邁出了重要一步；
1994年8月，電影局發布《關於進一步深化電影發行機制改革的通知》，規定從1995年1月日起，中國電影將打破地域發行由一家公司壟斷的局面，製片廠和發行電影公司可以把影片發行到任何一級發行機構或影院；
同年，王中軍、王中磊兄弟也創立華誼兄弟廣告公司，四年後，華誼因投資《沒完沒了》《鬼子來了》正式進軍電影行業，2005年，華誼兄弟傳媒集團正式成立，到2009年9月27日，華誼兄弟傳媒股份公司通過證監會創業板發行審核，這是首家獲準公開發行股票的娛樂公司，到現在，華誼仍然是有著雄厚實力的老牌電影公司；
《鬼子來了》劇照
也是在2004年，李明創立北京雷明頓廣告發展有限公司，十年後，雷明頓出品了第一部電視劇《歷史的天空》，進入影視行業，到2011年12月，雷明頓正式改製更名為小馬奔騰，接連投資製作了《越光寶盒》《武林外傳》《將愛情進行到底》《黃金大劫案》等作品，一時風光無兩，但在2014年1月2日，李明突發心肌梗塞離世，其遺孀金燕也由此擔負上2億債務，至此，小馬奔騰落幕，中國電影市場格局也由此轉變；
1996年，為配合謝晉導演拍攝《鴉片戰爭》，橫店影視城面世，並逐漸建成廣州街·香港街、明清宮苑、秦王宮、清明上河圖等多個影視基地及現代化攝影棚，2017年10月12日，橫店影視正式登陸上海證券交易所，目前，橫店影視城也是中國，甚至全球規模最大的影視拍攝基地，被稱為“中國好萊塢”；
1997年12月24日，馮小剛執導的《甲方乙方》上映，這是新中國成立以來第一部為特定檔期所拍攝的影片，同時也是中國第一部賀歲電影，最終，影片以3000萬人民幣的成績奪得當年中國電影票房冠軍，“賀歲檔”的概念也由此開啟；
《甲方乙方》劇照
1998年4月3日，《泰坦尼克號》在國內上映，總票房達到3.6億元人民幣，這也佔據著國內票房榜冠軍長達11年之久；
同年，王長田創立北京光線電視策劃研究中心，2004年，光線影業注冊成立，開始布局電影業務，投資了《泰囧》《中國合夥人》《美人魚》等影片，2011年8月3日，光線傳媒在深交所創業板正式上市；2016年年初，王長田透露光線傳媒在電視節目製作板塊的業務已全面停止，將全面布局影視及動漫領域，也是這一年，光線傳媒與美團點評交叉持股，光線傳媒通過旗下上海光線投資控股有限公司入股貓眼電影；
《美人魚》劇照
1999年，於冬成立北京博納文化交流有限公司，2003年，公司與中國保利集團旗下的東方神龍影業公司資金重組，成立北京保利博納電影發行有限公司，也是從這一年開始，保利博納涉足電影投資製作領域，並成立製片部門，投資拍攝了《美人草》《求求你表揚我》等影片，2010年12月9日,博納影業登陸納斯達克，成為中國影視傳媒在美國上市的第一股，但到2016年，博納便從納斯達克退市；
至此，在千禧年迎來之前，中國現代民營電影公司中的老牌實力代表，即傳統五大中的三大——華誼、光線、博納已集結完畢，面對新世紀，他們也將迎來更廣闊的市場空間及未知的挑戰。
2000—2019：
從崛起到減速，電影市場需要沉澱
從新世紀初到現在的19年裡，中國電影市場進入高速發展階段，2002年上映的《英雄》可謂正式拉開了中國商業大片的序幕，隨後《滿城盡帶黃金甲》等逐漸刷新內地票房記錄，2017年《戰狼2》的上映掀起全民觀影熱潮，56.83億躍升影史第一，2018年中國內地電影總票房正式突破600億大關，邁入新征程。
《滿城盡帶黃金甲》劇照
這一時期內，乘著市場化的這股東風，華誼、博納、萬達等公司紛紛入市，院線製、票務平台、行銷公司、票補等新事物接連出現，資本熱潮亦開始湧入，影視行業一片繁花似錦，然而當繁華褪去，資本撤離，行業寒冬初顯，在崔永元事件的發酵下，陰陽合約、偷稅漏稅等行業亂象被逐一揭露，行業也由此迎來最大整治。
雖然迎來低谷，但這對於高速發展中的電影市場無疑也是一種沉澱和反思，在寒冬的作用下，未來的電影市場想必也是一番洗牌與休整。
代表事件
2001年12月18日，廣電總局和文化部頒發《關於改革電影發行放映機制的實施細則(試行)》，明確提出院線製將成為我國電影發行放映的主要機制，這是新世紀以來中國電影改革的一個重大標誌；
2002年7月24日，劉曉慶因創辦公司采取不列、少列收入，多列支出，虛假申報，通知申報而拒不申報等手段涉嫌偷稅漏稅，被依法逮捕，在秦城看守所被羈押400多天，到2003年8月17日，在薑文幫助下得以保釋出獄。
也是2002年，由張藝謀導演的《英雄》上映，影片最終拿下2.5億票房，成為當年華語電影票房冠軍，《英雄》的上映也由此開啟了中國商業大片時代；
《英雄》劇照
2003年8月，華夏電影發行有限公司成立，這是我國第一個大型股份製電影發行公司，同時也是我國第二家擁有進口影片全國發行權的機構，結束了中影公司從1951年成立起就獨家壟斷進口片發行的歷史；
也是這一年，內地與香港簽訂《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》，規定從2004年元旦開始，港片不受配額限制在內地發行，合拍片享受國產片待遇，從此開啟了香港電影人的北上，以及兩地合拍電影的道路；
2004年3月7日，王健林在天津開了第一家萬達影城，2005年萬達院線正式成立，到2009年，王健林成立萬達影視傳媒公司，正式進軍影視行業，開展影視投資、製作、發行、放映及後產品等全產業鏈業務，投資製作了《Hold住愛》《智取威虎山》《夏洛特煩惱》《唐人街探案》等優秀作品，2015年1月22日，萬達院線正式登陸A股市場，成為中國院線第一股；2016年，原萬達院線公司董事葉寧遞交書面辭職，入職華誼；
《唐人街探案》劇照
2004年，賈躍亭也正式創辦了樂視網，致力於打造視頻產業、內容產業和智能終端的完整生態系統，2011年，張昭創立樂視影業，隸屬樂視控股集團，投資製作了《消失的子彈》《長城》《小時代》系列《熊出沒》系列等作品，2018年3月27日，張昭宣布樂視影業正式更名為樂創娛樂，徹底“脫離”樂視；
同樣在2004年，記者虞紀創建神話東方（即神話東方機構），相繼為《立春》《梅蘭芳》《落葉歸根》等提供行銷服務，這也是國內第一家專門做電影行銷的公司；
《梅蘭芳》劇照
2005年，薑春陽創立網票網，這是中國第一家電影票網上選座購買平台，2008年3月，劉勇創辦格瓦拉，這是中國第一個票務平台，同年，賣座網成立，2012年2月，美團電影成立，隔年正式更名為貓眼電影，微信電影票也面世，到2014年底，淘寶電影上線，百度糯米成立，華誼兄弟全資子公司華誼兄弟（天津）互動娛樂有限公司也正式投資控股賣座網；
2015年，微信電影票更名微票兒，由微影時代運營，與此同時，微影時代也在這一年收購了格瓦拉，另外，光線傳媒也並購了網票網，開始布局互聯網電影售票平台，隔年，光線又收購了貓眼電影，淘寶電影也正式更名為淘票票，到2017年，光線傳媒向貓眼轉讓其持有的捷通無限68.55%的股權，捷通無限便是網票網的企業主體，這也就意味著貓眼成為網票網控股股東，同時，貓眼微影也在這一年宣布合並，成立新公司“貓眼微影”，至此，票務平台也進入貓眼和淘票票的雙寡頭時代；
依托票務平台，票補也開始興起，2014年6月27日，《變形金剛4》在國內上映，貓眼、格瓦拉等票務平台開始通過線上“票補”刺激消費者下載自家APP，注冊平台會員，搶佔市場，開啟票補元年；9月30日，《心花路放》上映時出現了內地影史第一筆千萬級別的票補投入，貓眼作為獨家網絡平台上分別以9.9元和19.9元進行提前預售；
《心花路放》劇照
2018年春節檔前夕，相關監管部門發布票補“雙限令”，即每張電影電影票最低票價不得低於19.9元，票補張數不超過50萬張；9月12日，有傳聞稱票補將要取消，大家對於票補也開始變得謹慎，但其實到目前為止並沒有明文規定頒布；
2013年3月14日，國務院將新聞出版總署、廣電總局的職責整合，組建國家新聞出版廣播電影電視總局，隨後更名為國家新聞出版廣電總局；到2018年3月，《深化黨和國家機構改革方案》公布，將國家新聞出版廣電總局的新聞出版管理職責劃入中央宣傳部，中央宣傳部對外加掛國家新聞出版署（國家版權局）牌子，將國家新聞出版廣電總局的電影管理職責劃入中央宣傳部，中央宣傳部對外加掛國家電影局牌子；
同樣是2013年，北京文化收購摩天輪文化傳媒，進軍影視行業，隔年，北京文化再次收購世紀夥伴文化傳媒和星河文化經紀，全面轉型影視文化產業，2015年，原摩天輪文化創始人宋歌出任北京文化董事長；
這一年，自在傳媒在新三板掛牌上市，這也是第一家以影視行銷為主的新三板公司；
2017年7月27日，由北京文化聯合出品並保底發行，吳京執導的《戰狼2》一經上映，便引發全社會觀影熱潮，最終以56.83億的成績躍升影史第一，而到目前為止，北京文化還接連投資出品了《心花路放》《我不是藥神》《流浪地球》等多部爆款作品，被稱為“爆款發動機”；
《戰狼2》劇照
2018年，在崔永元因《手機2》與馮小剛等人發生的私人恩怨中，范冰冰偷稅漏稅事件也被曝光，並由此引發影視行業稅務風波，10月3日，央視新聞播報稅務部門查處范冰冰偷稅漏稅問題及處罰8億事實，隨後范冰冰發博致歉；
同年，國家電影局下發《關於加快電影院建設促進電影市場繁榮發展的意見》，並首次提出“院線牌照”，國內院線即將迎來新一輪洗牌；
與此同時，2018年12月29日，中國內地電影票房正式邁入600億元大關，中國電影市場由此進入新的台階，但在今年5月，有傳聞稱專資辦將停止向社會同步數據......
在時代大背景的映襯下，電影市場發展到如今也經歷了諸多坎坷與顛簸，這其中既有無奈被阻斷的發展方向與腳步，也有逐漸顯露的行業亂象，當然也有開拓新事物的意外與驚喜，但不管怎樣，在歷史的車輪下，“身經百戰”的中國電影市場想必也會在未來更加堅定，當然，也會面對新一輪的未知與挑戰。
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