文丨魚子醬
少年究竟該怎樣來形容？是少年不識愁滋味的稚嫩；還是陌上誰家年少足風流的多情；亦或是想當年金戈鐵馬，氣吞萬裡如虎的少年壯志？
縱然我們對少年的定義是多面的，但不可否認的是少年身上青春熱血的少年志氣是最具感染力的。少年本是處於一個不斷試錯又不斷改正的年齡段，然而當少年與動蕩的國家相遇，內因外緣都使他們承擔起保家衛國的責任，這份少年志氣平添了幾分沉重。
當然“少年英雄”的稱號並不止是說說而已，少年又該如何成長為少年英雄？正在湖南衛視、芒果TV以及愛奇藝熱播的《大宋少年志》以六位少年背負國家使命，守護家人保衛國家的傳奇故事淋漓盡致地展現了這份動人心弦的少年志氣，用生動活潑的少年形象刷新了觀眾對少年英雄的印象。
大宋少年圖鑒，群像少年感的落地
《大宋少年志》採用群像戲的方式為我們緩緩展開了一幅大宋少年圖鑒的畫卷，這樣的創作方法不得不說是很有難度的，群像戲的操作難度之大，人物關係的安排、各個故事的穿插一不留神就落入講不清道不明的陷阱。
再者對於少年感的把握一直是整個影視行業的病症，如何能夠“去油膩”，自然地表現少年的稚嫩、陽光、熱血、家國情懷，這都是主創團隊需要面對的首要問題。
所幸《大宋少年志》自開播以來就好評如潮，主創團隊也真正做到了將這群像少年感踏實落地，為觀眾交出了滿意的答卷。
其中觀眾對劇中人物的塑造更是讚不絕口，有豆瓣短評寫到：“短短兩集就把幾個主要角色的形象勾勒出來，而且還不落俗。”這就得歸功於人物形象的個性鮮明，通過演員的成功塑造一出場就“立住了”，給觀眾留下了深刻的第一印象。
元仲辛的出場是在手忙腳亂中收拾殘余的賭局，在太學這個環境中他顯得格格不入，說話總是嬉皮笑臉，一副街頭浪子的形象，但眼中總是透露著一股機靈勁，告訴觀眾他並非只是看到的這樣。
與元仲辛同屋的王寬則是另一個極端，顏如玉、世無雙，鮮衣怒馬的翩翩少年郎；趙簡的出場是未見其人先聞其聲，扔下請柬留下話便瀟灑離去；若說趙簡是女俠那另一位女性角色裴景則是可愛的萌妹子，迷迷糊糊的天然呆；薛映，一出場便是武力值爆表，故作凶狠的表情卻又透露出少年執著的可愛。
還有一位重要人物——韋衙內，獲封開封四大紈絝之首，一出場便是家丁相隨，美酒相伴，一臉壞笑還一口一個“小娘子”，這副不可一世的模樣下何嘗不是少年的稚嫩與無邪。
隨著劇情的推進，人物形象的立體多面逐漸展現出來，這幾位主要角色也豐滿了起來。元仲辛面對兄長蒙冤，想要落井下石，卻被王寬一語道破“以你脾性，應該會救人。”王寬本為世家公子，又有麒麟子之名，金榜題名光宗耀祖指日可待。然而當秘閣向他發出邀請，他卻不假思索地應允，擲地有聲地說道：“有幸報國，不負少年！”
趙簡，巾幗不讓須眉，雖為女兒身，卻是男兒志向，十分美麗間三分英氣、三分豪態，英氣逼人的女俠換上平常女子的裝扮竟也可變為美嬌娥。
出場人物眾多，人物間的關係如何安排才能清晰又巧妙？《大宋少年志》給出的答案是：由異趨同，混搭CP爆發勢能。
這六位主人公個性迥異，卻又能由異趨同。紈絝子弟韋衙內，從小在錦衣玉食中長大，嬌縱任性；軍戶出身薛映，自小便嘗盡人間酸甜苦辣，自卑敏感。然而這兩個看似八竿子打不著的人其實都是特別單純的少年郎，並且有一個共同的心願——渴望被認同。
韋衙內雖然是一個被寵壞的孩子，但他也想得到社會的認同，為自己贏得一個好名聲。這樣的他才會在得知王寬“麒麟子”的名聲後，傻乎乎地自封為“文武雙全子”。而薛映則是背負著父母的期望，希望通過自己的拚命換取家人軍戶身份的赦免。
這樣的兩個人在秘閣的相遇，成就了“牙印”CP。在衙內面前，薛映看不到所謂的階級地位帶來的分化，衙內只會傻乎乎地說：“幸好有你薛映，不然誰跟我玩呢？”在薛映面前，衙內也放下了平日的囂張跋扈，明明吃慣了山珍海味卻還是偏愛薛映父母做的湯餅。
這幅大宋少年圖鑒選取六位典型的少年形象，繪聲繪色地講述了他們獨特的性子：或活潑或安靜；或清純或颯爽；或中二或機敏。《大宋少年志》真正做到了將群像少年感踏實落地，這份真誠帶來的清新風不正是我們期盼已久的嗎？
少年志氣解鎖懸疑題材的又一打開方式
《大宋少年志》將故事主線定位於少年們進入秘閣組成第七齋後組團完成任務，在題材上也採用了懸疑這種類型。
懸疑劇集想要出彩必定離不開快節奏燒腦的劇情，《大宋少年志》在此基礎上還加入了強反轉，一次次打碎觀眾的期待視野，造成期待遇挫。
當元仲辛與大遼密探韓斷章合力綁了趙簡，趙簡卻以韓斷章殺了元仲辛作為交換條件來換取秘閣秘密之時。觀眾正揪心於劇情該如何走向，趙簡和元仲辛是否會自相殘殺。劇情立刻反轉，元仲辛趁韓斷章不備，救了趙簡帶她離開。
這樣的反轉在劇情中比比皆是，有時候甚至讓觀眾有跟不上的感覺，但細細想來卻又是有跡可循。這往往和劇情安排的草蛇灰線伏脈千里有關，元仲辛之所以會救趙簡源自他的時局立場：既不願背叛大宋，又不想與大宋官方合作。
《大宋少年志》以懸疑題材為基礎，又采取類型雜糅的方式進行創作。這也是近來懸疑劇的創作方略，在此契機下誕生了“性格各異身懷絕技組團打怪”的創作法則，《大宋少年志》源自於此又高於此，另辟蹊徑地將青春向融入創作。
正如劇裡王寬所說的：“就算在黑暗裡行事，心裡也該有光才對。”懸疑題材劇集為了突出緊張的氣氛，往往會帶有一些恐怖驚悚的元素，這也使其不被一些觀眾所接納。但《大宋少年志》的青春向創作，卻用少年志氣照亮了懸疑題材，解鎖了懸疑題材的又一打開方式，助力懸疑類劇集的出圈。
當然青春向並不是單指演員的年輕化，而更在於其角色的少年感以及所傳達出來的少年志氣，這份少年志氣陽光、活力、中二、熱血卻又不免稚嫩，在照亮懸疑題材的同時賦予其更多的生機，並以其無畏的特質感染著觀眾。
《大宋少年志》對此的完好把握，首先即是劇本策劃王倦的強勁功力，從《木府風雲》到《舞樂傳奇》，王倦一次次證明著自己的才華。
在《大宋少年志》中王倦也是頗費心力，不僅將反轉的特質發揮地淋漓盡致，還對台詞下足了功夫時不時灌輸幾句“毒雞湯”，諸如元仲辛說道：“世事本就不公，你又待如何？”這樣的台詞值得觀眾細細品味，或深或淺地解讀都能意味無窮。
再者得益於演員的出彩表演，吃透了角色，真誠地表現了這份純真的少年感以及人物的成長歷程。
從獨善其身到兼濟天下的少年家國情
第七齋的六位少年在機緣巧合之下進入秘閣，一起學習，一起完成任務，在這個過程中學會的不僅是自我的成長更有少年家國情。
元仲辛這個人是能隨遇而安的，他只想尋得一個此心安處的地方安度餘生。若不是進入秘閣他或許會在市井當一潑皮，或回元府在兄長庇佑下安度此生。
他本不相信“愛”，但和其他五位少年朝夕相處歷經生死之後，他漸漸地學會了愛與被愛，在第七齋元仲辛逐漸與自己和解，與生活和解，活成了元仲辛真正的模樣。
在實現自我成長達成獨善其身後，少年們兼濟天下的家國情懷也逐漸顯露。元仲辛當初不情不願地進入秘閣，卻漸漸認識到自己作為大宋子民應該擔起保家衛國的責任。他從曾經那個遊戲人生的少年成長為了以守護江山社稷為己任的少年英雄。
故事中的元仲辛在第七齋不僅學會了愛自己，更學會了愛國家。這份少年家國情何嘗不能穿越時空感染今天的我們？
從古至今的少年志氣包含的從來就不止是獨善其身之願更有著兼濟天下之責，也許少年志氣還有些許的天真，但對國家的這份赤誠之心卻毫不示弱。
少年強則國強，中華民族到了危難之際不正是那擲地有聲的“為中華之崛起而讀書”鼓舞並帶領中華兒女走向黎明嗎？
《大宋少年志》能收獲佳績，與這份少年家國情的立意也有著莫大關係。劇中以這幾位鮮活少年從普通人成長為少年英雄的故事亦真亦切表達出少年家國情，將抽象的概念形象化並潛移默化地感染著觀眾，傳遞出鼓舞人心的正能量。
《大宋少年志》以生動的少年群像，展現滿滿的少年感，又以青春向助力懸疑題材的發展，實現題材類型的破壁重組，再以少年家國情懷實現立意的升華，真正做到了寫透少年、打通題材、連接家國。
E N D
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室