韓雪假唱《白夜行》背後，明星效應正在打破行業規則

作者/舍兒 編輯/關關

去年通過《聲臨其境》上演精彩配音秀而狂刷一波好感度的韓雪一定沒想到，有朝一日她會陷入與私生活無關的職業素養爭議中，這與她近期所塑造出的敬業形象完全背道而馳。

昨日，韓雪主演的音樂劇《白夜行》在寧波市演出。該劇巡演到第18場，門票幾乎場場售罄，並且好評如潮。這在中國並不景氣的音樂劇市場環境中，儼然算是票房黑馬。

但遺憾的是，因韓雪在19日晚演出前夜突發急性聲帶炎導致發聲困難，遂選擇在演出中以全程播放錄音的形式假唱，這遭到了廣大網友的圍攻與抗議，劇目口碑也大幅度下跌。

演員或歌手在演出之前發生意外的確是不可抗因素，但選擇假唱並不是正確也不是唯一的解決方式。雖然《白夜行》主辦公司上海歡翼文化已發布道歉聲音，並表示會提供退票通道，但觀眾的怒火依然無法得到平息。

音樂劇假唱行為消失多年，《白夜行》犯案幾級？

網友的怒點在於假唱，該行為向來惡劣，即使是在電視節目中，假唱的歌手也會受到強烈的譴責，更何況是買票進場的音樂劇現場。這並不是簡單的工作失誤，而是態度和專業素養的問題。《白夜行》假唱事件讓網友義憤填膺，更有網友稱這是全球音樂劇史上的首例假唱。

事實上，假唱在音樂劇、歌劇等劇目演出中並不足為奇。當遇到現場條件不到位、演員聲帶不支等不可抗因素時，許多音樂劇都會采取真假唱結合的表演。

以《劇院魅影》為例，劇目中男女主在側台換裝準備登台，期間有許多繁雜的工序需要進行，如果現場收音就會導致嘈雜的背景聲音流出，影響觀劇體驗，因此在這部分表演中選擇用錄音呈現。

另外，《劇院魅影》中高潮部分的海豚音也是現場音軌和預錄音軌合並而行的。每周6-8場的頻繁演出，任何音樂劇演員都不能保證場場發揮完美，為了保證演出效果，調音師會在得到舞台監督指令後，精密地切換現場音軌和預錄音軌。

但這種為保證舞台效果的假唱性質並不能算是欺詐觀眾的行為，因為在90%的時段裡，音樂劇演員都是盡可能保持真唱的。就連在音樂劇產業並不完善的中國，出現假唱行為也是十年前的事情了。

2005年，伊能靜被揭露在與林依輪主演的音樂劇《周璿》中假唱。事件曝光後，伊能靜坦言：“國內音樂劇的投資還做不到置辦完美的舞台音響設備，假唱是不得已所為。”2010年，《我和春天有個約會》登陸上海話劇藝術中心，宣傳通稿中直接打出“告別錄音，現場真唱”的標語。

隨著音樂劇產業的推動與發展，國內音樂劇中大規模假唱的行為已經逐漸消失。明星資本論（id：mingxingzibenlun）谘詢到音樂劇製作公司七幕人生的楊嘉敏，她表示在她的觀察範圍內，國內音樂劇幾乎沒有全程假唱的行為。

據悉，在音樂劇發達的美國紐約百老匯和倫敦西區，使用錄音進行表演的劇目是沒有資格進入主流劇場的，即便是簡單的樂器也是要求現場伴奏的。而在他們的音樂劇環境中，沒有現場伴奏的音樂劇也幾乎是不存在的。

可見，韓雪在《白夜行》寧波場中全程使用錄音的行為，無論出於何等苦衷，都是嚴重的失職和不尊重舞台的行為。

韓雪突發失聲假唱演出，大型音樂劇為何無B角？

與韓雪相比，在工作過程中嚴重失職的主辦方，更應該承擔大部分責任。而這背後暴露出的音樂劇行業對明星的“過度重視”，更是值得警惕。

“A角突發意外，為何不用B角？”這是在韓雪假唱事件爆發後，網絡上出現頻率最多的疑問之一。

在劇目演出中，考慮到市場偏好、演員搭配、突發情況等原因，演出劇目向來會配備B角，甚至C角，D角。在歐美演出中，替補演員會大概分為四類，包括每周有固定演出場次的主角替補，無固定演出場次、在A角突發意外臨時上場的主角替補、配角替補，及群舞替補。

顯然，《白夜行》劇組並沒有準備替補角色，因此在主演生病失聲的情況下，沒有B角可以登台替換，才造成了假唱的難堪場面。但以《白夜行》的IP分量及巡回場次，它已稱得上是大規模音樂劇，配備B角是至關重要且不可或缺的一道工序。

那《白夜行》為何沒有B角？這或許又是一起明星效應引發的“血案”。

在音樂劇的選角過程中，演員的專業能力、觀眾號召力、包括商業價值都是重要的參考因素。但因劇目巡演周期長久，演出的時間、地點不同，演員陣容也會根據外界因素做出改變。A角和B角的設定標準並不是看能力，而是與觀眾喜好、演員檔期、合作演員等多方因素有關。

在中國音樂劇產業並沒有足夠的造星能力的前提下，演員互替對劇目的影響並沒有強烈的差距。故事的內容，表演者的實力，舞台的搭配，才是音樂劇的最大看點。

但這一切都在明星加盟後而變得截然不同。《白夜行》巡演18場，每場都能達到門票一搶而光的效果，這與韓雪的出演脫不開關係。

可以說，音樂劇《白夜行》在一定程度上是依靠明星效應售票的劇目，劇組無法找到一個在名氣、流量、號召力都能與韓雪相媲美的音樂劇演員做替補，而選擇常規的音樂劇演員，就會失去《白夜行》所具有的明星效應。

顯然，主辦方從一開始就沒有打算過為劇目配置B角，於《白夜行》而言，明星的地位已經躍居於作品之上。這對音樂產業來說，其實是一件可怕的事情。如果此行為形成業內潛規則，被大眾默認的話，那麽目前已經成名的鄭雲龍、阿雲嘎等音樂劇演員，之後或許也會遭遇出演劇目沒有B角的事故中。

帶病假唱是敬業？突發意外演出為何不叫停？

退一步來講，即便沒有B角，假唱也並不是意外發生後的唯一選擇。

2007年，國際經典音樂劇《媽媽咪呀》在上海演出5天，遭遇了該劇巡演8年來首次演員集體病倒的情況。A角、B角、C角三位扮演同一角色的演員同時生病。主辦方上海大劇院及時叫停了當晚的演出，為觀眾提供退票及換票服務。並迅速與倫敦總部協商，緊急調派倫演員娜塔莎·史瑞丹飛往上海救場。

2014年，余少群突發疾病失聲，原定幾天后在大劇戲院劇場演出的話劇《風雪夜歸人》臨時宣布取消，余少群也發微博表達了歉意；2013年，陳道明高燒不退，與主辦方協商後取消了話劇《喜劇的憂傷》連續三天的演出，並承諾在陳道明恢復健康後安排補演。

但《白夜行》並沒有采取這樣的應對措施，反而在開場時才宣布可以退票。這在一定程度上，便是一種欺瞞觀眾、堵心態的做法。

不設B角，不留退路，硬著頭皮登台表演都不是正確的方式，無論是對自己，對觀眾而言都是不負責任的行為。主辦方在理應選擇公開道歉、獲取原諒的場合採用弄虛作假的形式來糊弄觀眾，這也將會遭到廣大音樂劇閱聽人更強烈的情緒反撲。

更為嚴重的是，經過了此次事件，未來明星參與音樂劇將會面臨更多的爭議和責難，這對於本來就缺乏成熟藝人帶動市場的中國音樂劇行業，也是一次極壞的影響。

此前數月，經過了綜藝《聲入人心》的帶動，在中國急需關注的音樂劇市場持續升溫，明星效應所能帶來的正面促進作用開始擴散，儘管光芒異塵餘生有限，但也是無數人飽含期盼，奮鬥得到的結果。希望未來，行業能進一步完善，避免這次的問題再次發生。這也才對得起無數前輩與業內人努力數年，為這個行業爭取到的關注與希望。