1905電影網專稿 《信條》來了。可以說，2020年影院新片的迷影文化，由諾蘭重啟。影迷們再次搶購零點場的電影票，頂著黑眼圈，戴著口罩，充滿期待地坐在電影院裡，等待諾蘭帶來全新的電影和相似的情懷。

2020年影院新片的迷影文化，由諾蘭重啟

意料之中，電影《信條》上映十天，即搶據五天國內上映影片社交媒體熱度榜的榜首。但出乎意料的是，其中“看不看得懂”成影片最大爭議。一方面有人認為《信條》“燒腦”“暗藏玄機”“值得二刷”；另一方面也有人認為“看不懂”“故弄玄虛”“導演諾蘭跌下神壇”。

與此相對應的，儘管影片相關話題屢屢刷屏，票房卻高開低走，呈滑梯狀一路跌向頹勢。有人說，關於《信條》的討論也是“有台階的”，說它好與不好，都需要相對專業的理由，這本身就“已經有非常高的門檻要求了”。

《今日影評》特別邀請到了中國傳媒大學教師金宇軒，一起聊聊——為什麽電影《信條》的高討論度卻沒有換來相應的高票房？

1.

金宇軒在《今日影評》節目中指出，《信條》之所以引起觀眾關於“看沒看懂”的爭執，首要原因在於人物情感的缺失，“正是由於情感上相對薄弱，才使得觀眾把更多的精力放在了它邏輯相關的部分”。同時，這種人物情感不夠動人導致的疏遠感、隔離感，也必然成為影響票房的一大重要因素。

《信條》之所以引起觀眾關於“看沒看懂”的爭執，首要原因在於人物情感的缺失

以諾蘭此前的作品為例，《盜夢空間》裡的空間折疊，《星際穿越》中宇宙黑洞的感覺都非常美妙，但真正動人的卻似乎不是這些。“動人的是馬修·麥康納歷經千辛萬苦向女兒傳遞自己的情感，它是一種父女情“，金宇軒說。

馬修·麥康納歷經千辛萬苦向女兒傳遞自己的情感

而《盜夢空間》抓住觀眾的又是什麽？“是萊昂納多·迪卡普裡奧和死去的前妻，他的那種內心的罪責，是他能否放下”，金宇軒分析道。可以見得，這些人物都是立得非常扎實的。

萊昂納多·迪卡普裡奧和前妻

而在《信條》中，除了男二號在故事結尾讓觀眾找到了一點“士為知己者死”的原動力之外，其他人的原動力都是比較單薄的。反派主人公就是如此，因為自己壽命快到了，於是想要毀滅世界，“其實也是有點兒戲”，金宇軒評價道，“諾蘭為了呈現自己心目中的奇觀，讓這些人物為他的奇觀所服務，就會造成觀眾看完之後不感動，似乎就只是剛看完了一場秀”。

諾蘭為了呈現自己心目中的奇觀，讓片中人物為他的奇觀所服務

2.

如上文所述，觀眾將目光從人物本身抽離，放置於對邏輯問題的研究之上，但諾蘭卻似乎沒打算與觀眾好好交流自己的敘事思路。

《信條》中的信息量特別大，但導演給信息的鏡頭卻又特別短

《信條》中的信息量特別大，但導演給信息的鏡頭卻又特別短。比如歌劇院那場戲，有個書包上掛著小紅繩的人救了男主人公，到片尾，鏡頭中男二號尼爾的背後有一跟紅繩。此處，大多數導演會給這小紅繩一特寫，鏡頭三秒鐘，觀眾一定會注意到，但諾蘭隻給了三幀，鏡頭一閃而過。

《信條》到片尾，鏡頭中男二號尼爾的背後有一跟紅繩

同時，因為信息量太大，時長難以控制，諾蘭將許多場景直接跳切，“但是這實際上不是一個好的講故事的方法，他在《蝙蝠俠：黑暗騎士》《星際穿越》中都不是用的這種方法”，金宇軒說。

在《信條》裡，他玩命地加快節奏，似乎“讓觀眾不要去想主人公為什麽要去這個地方，趕緊到達目的地，到了之後直接逆行場面戲，然後再給你一個高概念，當你開始思考高概念時又開始場面戲”。

在《信條》裡，導演玩命地加快節奏

3.

曾經我們這樣評價諾蘭——他是唯一不會讓觀眾失望的導演，因為他的電影幾乎沒有過敗筆。這次的《信條》之所以走到了反面，自然離不開這一外部因素，即大家對於導演諾蘭的期望太高了，如果失望，反而不會走進影院去看。

曾經我們這樣評價諾蘭——他是唯一不會讓觀眾失望的導演

“近些年，觀眾對諾蘭可能也有一些誤讀”，金宇軒說，“觀眾會認為諾蘭是一位殿堂級導演，就像侯孝賢拍《刺客聶隱娘》，李安拍《雙子殺手》, 某種意義上他們都是想在電影史上留下點什麽”。

李安拍《雙子殺手》, 某種意義上是想在電影史上留下點什麽

但真實的諾蘭其實是個“大玩家”，一個喜歡玩很多不一樣的東西的導演。從早期的《記憶碎片》直到《敦刻爾克》，諾蘭在每部電影裡呈現出來的玩法都不一樣。而他立身電影界的本錢是什麽？正是他對於敘事結構、時間、空間上的絕妙處理。

《盜夢空間》中，諾蘭已經開始玩空間和時間的變化組合

在《記憶碎片》裡，諾蘭把一個非常簡單的故事處理成了一部“燒腦神片”。到《盜夢空間》，諾蘭已經開始玩空間和時間的變化組合。到《敦刻爾克》，他把時空表現達到了敘事上的另一種高度。

諾蘭在每部電影裡呈現出來的玩法都不一樣

如今，《信條》則是加強進化版《記憶碎片》。如果說迪士尼、漫威電影相當於快時尚的輕便服裝，戈達爾、侯麥相當於高級定製的秀場禮服，那麽，諾蘭就指向著一種輕奢定位。

“藝術水準有，商業性也有，各方面也很高級”，金宇軒說，“某種意義上，大家喜歡談論諾蘭，是一個很正常的現象”。但如果對於《信條》，大家還抱持著輕奢的概念來看，就一定會啞口無言，“因為它的用料和製作，是比較高端的”。

《信條》則是加強進化版《記憶碎片》

“關於敘事技巧，當諾蘭已經鑽研到整個電影行業沒人比他更高更深，是繼續把它往晦澀裡鑽研，還是想辦法嘗試一些別的方式？這是諾蘭在《信條》之後，可能需要去計劃的事情”，金宇軒在《今日影評》如是說。