前言
據王灼的《碧雞漫志》記載，田為字不伐，與周邦彥、萬俟詠同為大晟府禦用詞人。
崇甯間，建大晟樂府，周美成作提舉官，而製撰官又有七。尤俟詠雅言，元詩賦科老手也。三舍法行，不複進取，放意歌酒，自稱大梁詞隱。每出一章，信宿喧傳都下。政和初，召試補官，置大晟樂府製撰之職。新廣八十四調，患譜弗傳，雅言請以盛德大業及祥瑞事跡製詞實譜。有旨依月用律，月進一曲，自此新譜稍傳。
時【田為不伐】亦供職大樂，眾謂樂府得人雲。
宋徽宗本人也是一個文學家，能被他選入大晟府的自然不是俗人。《碧雞漫志》說“眾謂樂府得人雲。”可見當年田為被選入“皇家歌劇院”也是風光無比的榮耀。
可惜田為生卒年不詳，也沒有記錄說他是哪裡的人氏。 《全宋詞》僅僅存詞六首，大部分的作品都湮沒了。
今天介紹他的兩首南柯子，寫的都是春愁與相思。
一、《南柯子·夢怕愁時斷》
夢怕愁時斷，春從醉裡回。淒涼懷抱向誰開。些子清明時候、被鶯催。
柳外都成絮，欄邊半是苔。多情簾燕獨徘徊。依舊滿身花雨、又歸來。
南柯子是唐教坊曲名，此詞有單調雙調之分。又名《南歌子》、《碧窗夢》等，因為田為還有一首“簾風不動蝶交飛”，所以這個詞牌又叫做《蝶交飛》。
南歌子上下片的前兩句一般以對仗為正格，例如”翠袖熏龍腦，烏雲映玉台；嫋嫋凌波淺，深深步月來“等。田為這首也不例外，前兩句都是非常工整的對仗：
夢怕愁時斷，春從醉裡回。柳外都成絮，欄邊半是苔。
很多詞的上闋是寫景，下闕轉為抒情，但是田為這首上闋即開始抒情。前兩句寫詩人從愁夢中醒來， 發現春天也在沉醉中不知不覺悄悄歸來。夢也好、醉也好，都是為了逃避現實中的愁悶。因此第三句感歎到：淒涼懷抱向誰開？可以向誰傾訴呢？
接著蕩開一筆，景中含情：些子清明時候、被鶯催。唐人有句：
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。
夢醒以後，愁思滿懷，春鶯相催。下片是轉是接呢？
柳外都成絮，欄邊半是苔。多情簾燕獨徘徊。下片接上片，連續三句都是寫景，柳絮即楊花，紛紛揚揚在空中飛舞，闌邊生苔，表示很久沒有人來。絮和苔這兩個意象經過詩人精心地挑選，一個動，一個靜，一個代表遠方漂泊，一個代表家中獨守。緊接著寫了一隻孤燕獨自徘徊，依然是是配合全篇的”孤寂“之感。
結尾兩句，還是寫這隻孤燕：依舊滿身花雨、又歸來。燕子歸來了，思念的人呢？詩人沒有說，給讀者留下了無限的遐想。
二、《南柯子· 春思》
這就是欽定詞譜中稱為《蝶交飛》的那首《南柯子》：
團玉梅梢重，香羅芰扇低。簾風不動蝶交飛。一樣綠陰庭院、鎖斜暉。
對月懷歌扇，因風念舞衣。何須惆悵惜芳菲。拚卻一年憔悴、待春歸。
注意這首詞和上一首不同的是，上闋主要寫景。開始兩句當然還是對仗起：團玉梅梢重，香羅芰扇低。團玉一樣的梅子壓低了枝頭，香羅團扇一樣的荷葉剛剛伸出水面。簾幕間似乎沒有一絲風，蝴蝶正在交相飛舞。接著是今昔的對比，還是綠蔭下的庭院，還是一樣的夕陽斜照。
下闕開始回憶：對月懷歌扇，因風念舞衣。依然是工整的對仗，欣賞風月時，懷念歌扇和舞衣。歌扇和舞衣是一種暗喻，代表的是一段情或者一個人。第三句也是自我寬慰：何須惆悵惜芳菲。不要因春光易逝而憐惜和惆悵。
拚卻一年憔悴、待春歸。拚卻：pàn què，意思是：甘願，寧願，我願意用一年的痛苦、憔悴等待春天的歸來 。歐陽修《洞仙歌》有句雲：“拚了一生，為伊成病。”盼春與盼人，都是一個意思。
這首詞由寫景轉為抒情，詞中所選景物都是有隱喻的意象。作詩填詞就是選取和主題相關的意象，有條理地組織起來。
結束語
田為的六首詞從詞意來看，似乎都是北宋時期寫成，沒有見到他在南宋時期的作品。或許在1127年的靖康之變前田為已經去世，也許在這次浩劫中遭到了不測。據說當時被金人擄去的除了各種禮器、古董文物、圖籍外，還有宮人、內侍、倡優、工匠等等，被驅擄的百姓不下10萬人。
詞本來都是歌唱之詞，但是很多北宋時的曲譜在南宋就遺失了，可能也跟靖康之變有關。田為的命運不知所終，隻留下了6首詞。
結束時，依照慣例用田為原韻填詞一首，《南歌子·春》：
雪舞楊花散，風斜燕子回。紅飄萬點暮春催。惆悵此時懷抱、向誰開。
萍跡滄江水，遺簪屐齒苔。西樓明月自徘徊。無奈搗衣砧上、拂還來。
注：這首詞押的是詩韻【十灰】，宋人填詞用詩韻的鄰韻，也有人喜歡直接用詩韻一韻到底。詩韻中的【灰】部在詞韻中被分成了兩個韻部。
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