《八佰》：它或許不完美，但足以打動人心！

從今年的春節檔撤檔至今，

我們已經度過了無數個無法踏入電影院的日子，

看電影或許不是我們的娛樂項目中最重要的那一個，但絕對是必不可缺的那一部分。

當影院陸續復工之後，第一部上映的國產新電影，自然會備受關注，

沒錯，它就是本周大面積點映的《八佰》。

從立項到正式上映，《八佰》經歷了四年時間，可謂長路漫漫，坎坷不斷，

《八佰》正式上映，又因刪減問題，爭議不斷 ，成片的呈現，觀感稍微低於預期，

但作為一部以歷史事件為主要素材的作品，《八佰》絕對上算得上是近年的上乘之作。

1：特立獨行的管虎。

管虎導演走到今天，憑自己的實力成為了中國內地最具票房號召力的導演之一。

管虎導演也是一個喜歡拍大事件的導演，

無論是獨角戲式的歷史悲劇《鬥牛》，還是充滿人文關懷的《老炮》，又或者是嬉笑怒罵的《廚子戲子痞子》，

雖然是大事件，他卻不喜歡用慣用的商業模式來拍作品。

管虎往往選取於大事件中一個最為刁鑽的角度，

紙醉金迷裡被時代遺忘的老痞子，落魄村莊中被人瞧不上的潑皮，戰亂環境中一群無法改變事態的普通人。

而此次《八佰》，則是基於淞滬會戰中的歷史事件：四行倉庫戰役~

管虎並沒有把重點放在此次戰役的決策者，主導者上，而是把視野放在了執行者身上，

甚至連謝晉元這樣的中層軍官都沒有過多著墨，更偏愛於那些歷史洪流裡逃不脫、跑不了的底層士兵，平民。

管虎導筒下的《八佰》，

沒有刻意宣揚這場從一開始就失敗的戰役，有多麽熱血，而是在炮火轟鳴中去刻畫紛紛揚揚的芸芸眾生，

相反，裡面的主要角色大多懦弱，膽怯 ，厭戰。

無論是王千源飾演的老兵油子羊拐，

還是張譯飾演的文人老算盤，或是薑武飾演的大咧咧士兵，他們無一願意投入戰爭，

他們只想在戰亂中苟且偷生，即便這樣也無法得到，只能被迫逃進四行倉庫，活則活矣，死了也不過是塵埃裡的一粟，

而人們連為他們落淚的時間，都沒有。

到最後，他們也沒有做出超出自己能力的事情，

他們只是在自己能力範圍之內，盡力去守護他們最後的那一絲尊嚴，

這正是管虎不同的地方，無論是多大的事件，終究是由每個個體構成的，個體才是歷史的血肉。

不虛張聲勢，不誇大個人的真實能力，

不去讓商業化主導藝術創作，完全迎合觀眾，而失去電影本身的審美價值，

這本來就是一個有追求的導演所應該堅持的，

較為難得是，管虎已經是目前為數不多仍然堅持在一線的中年導演，

堅持創作，堅持掌管著一線的繁瑣事務，來滿足自己的創作野心。

2：主線瑣碎下的感人至深。

《八佰》單從劇情來看，較為零散瑣碎，就連盤踞在四行倉柯瑞的主線：

士兵們抵禦的日常，都較為分散 。

這場在外界看來終將失敗，在當局者眼裡只是一場戲的戰役，

放在那些被困在四行倉庫計程車兵身上，卻沒有那麽輕鬆，

被槍炮聲嚇得四處奔跑的白馬，在廢墟中遊走的望遠鏡，

一邊是歌舞升平的租界，一邊是殘垣斷壁的上海住戶區，

昏黃暗淡的濾鏡調色 ，馬，望遠鏡，戰鬥機，城市全景，平民以及士兵不同視角下的戰亂，都在極大的豐富視聽語言。

白馬算是貫穿故事主線的一個印子，

一開始白馬的慌亂逃跑，暗示著當時剛逃進倉庫計程車兵慌亂的心態，

然後白馬重新出現則預示著士兵們已經堅定了浴血混戰的決心 ，

而最後在廢墟中站立的白馬則象徵著美好的未來。

而整部影片，大致分為三個精彩部分，

第一個就是士兵們逃到上海後，所經歷的第一場血戰，

毫無防備的增援軍，被整裝待發的敵人在迷霧重重中肆意屠殺，毫無還手之力，

這裡的主要視角落在了歐豪飾演的端午和張俊一飾演的小湖北身上。

而第二個重要事件，則是面對日軍的第一次宣戰，

整個四行倉庫計程車兵是如何抵禦的，為了防止日軍炸開鐵門，以身殉葬計程車兵陳樹生，

不惜捆綁著炸彈直接從高樓跳入到敵軍的主要陣地，隨後又有不少士兵效仿，從而摧毀了炸毀鐵門的計謀；

緊跟著就是接力棒式的給四行倉庫送電話線，一個又一個立下生死狀的走馬被槍擊中，

直到李九霄飾演的刀子拚盡最後一絲力氣把電話線扔到士兵腳下，隨後彈穿頭顱，悶聲倒下。

而到了第三場重頭戲，雪夜撤退，則把之前的情緒積累徹底解放，

無論是一開始還在壓抑，尚且能夠保命的法租界民眾，還是在四行倉庫中被困計程車兵，

都展現出了民族生死存亡下的求同存異，

沒有什麽，比民族滅亡更為要緊的事，也沒有什麽，比家沒了更為讓人恐慌的事。

這個時候，享譽上海的著名電影演員，一直操心著自己賭場生意的商界大佬蓉姐，

堵在閣樓裡不敢吭聲的大學教授，都投入到了這場撤退中，

而在之前，貪生怕死的各個士兵小卒也下了決心，盡自己所能突出重圍，

情緒的上漲是層次遞進的，但對人的情感渲染則是克制的。

真實歷史鏡頭和影片裡的鏡頭重疊到一起，造成了一種真實感，

這種真實感本身既是平靜的，也是從內裡發力，讓人撕心裂肺，直擊痛處的，

而在鏡頭語言上，管虎導演主線劇情上雖然有眾多留白，賦予很多人和物不同的寓意，

在戰爭場面上則是直接的展現血淋淋的真實，子彈穿透身體，血液的飛濺，被打中頭顱應聲倒地的身體，都沒有過多的贅述，

用接近於戰爭真實狀態的拍法來呈現戰爭中的焦灼和殘酷。

3：關於演員。

《八佰》演員上可謂是全明星陣容，從上映之前的片花也可以看出，

王千源 ，張譯，李晨，魏晨 ，杜淳，歐豪，薑武等眾多演員都投入到集體訓練中，

如何拿槍，開槍，行走都進行了嚴格的訓練。

因為主線劇情涉及到的主線人物較多，給予演員們並沒有過多的發揮機會，

飾演文弱書生老算盤的張譯，形銷骨立，從頭到尾都是想逃命，

在塑造上因為篇幅的限制，少了一絲打動人的地方。

而王千源飾演的羊拐鐵血柔情，在主線敘事上著墨更多，

他代表了一部分士兵的真實心態，開始是消極抵抗，最後則變得積極主動，不畏生死。

而李九霄飾演的刀子，歐豪飾演的端午，張俊一飾演的小湖北，

則通過不同的性格呈現了青年一代，面對民族存亡時不同的姿態。

刀子在蓉姐手下做事，雖然憤於國民黨抗日的節節敗退，也無心過多投入其中，

直到眼看賭場也即將關閉 ，他卸下身上的責任，決定為了自己生活的地方奮力一搏，

而端午一開始則是被多次的狙擊嚇的魂不附體，

直到他試圖逃出四行倉庫隨後又返回，他才真正的去面對這場惡戰，

而小湖北一開始被哥哥和叔叔保護，對戰爭的感受度不算強烈，

直到他的新夥伴小七月直接死在他面前，他才開始正式這場和每個中國人都息息相關的戰爭。

旁的角色中，薑武飾演的試圖逃跑計程車兵，

原本想入伍報國隨後又被真實戰役嚇得魂不附體，最終得到平靜的學生，以及遊到河對岸傳遞消息的童子軍，一開始無關痛癢的記者，

都是盡力的在豐富戰役中的各色人等。

而主線身後關於歷史的部分，也隱沒在這些小人物中，

在高層看來的戰爭是政治，而在底層看來，戰爭是人命，

這種鮮明的差異就好比蘇州河的兩岸，一邊是鶯歌燕舞，一邊是槍響不斷，

歷史在書寫，歷史需要銘記，願意去重塑歷史的人多少有些情懷，

《八佰》在這個蕭條的影視環境下，無疑是一劑強心劑 。