春節檔，我們不再相信愛情

愛情曾經是很多商業電影的標配，但我發現，現在的春節檔電影中，它的存在感卻越來越弱。

2017年春節檔，票房前三甲為《西遊伏魔篇》《功夫瑜伽》《大鬧天竺》，它們的主要看點都不是愛情；

2018年春節檔，《紅海行動》《唐人街探案2》《捉妖記2》取得了20億以上的票房，愛情元素都沒有或很弱，只有同期上映的《西遊記之女兒國》是偏重愛情的魔幻大片，票房表現卻最差，豆瓣4.4。

主演馮紹峰和趙麗穎“一氣之下”結了婚，完成電影裡完不成的夙願。這才有了後來的《知否知否》：知否知否，2019一家三口。

對比起來，今年的春節檔，我就更為片中主人公們桑心了。

《瘋狂外星人》裡沒有女主角，黃渤和沈騰這兩個家夥組成了一對cp；到了《飛馳人生》裡，韓寒則戲謔著說：車手車手，就只需要車，和手。

可不，《飛馳人生》裡的沈騰，寧願撿一孩子，為他的戶口去犯法飆車（這又是何苦？），也不願明媒正娶一個（難不成娶了尹正？）。

但氣人的是，它們的票房都叫一個火！比起來，另一部大片《神探蒲松齡》，成績就遠遠不如預期。

《神探蒲松齡》雖是以成龍飾演的陰陽判官蒲松齡為主線人物，但故事的核心，其實是一個人妖殊途的淒美愛情故事。

因為相愛，鍾楚曦飾演的聶小倩和阮經天飾演的燕赤霞/寧采臣，彼此都甘於為對方犧牲，人與妖的身份幾度經歷了互換。

然後穿梭於陰陽界，情愛糾纏，生死考驗。

理性來看這部電影，有一些可圈可點的地方。

尤其有幾場打鬥戲，視覺處理的非常出色。

比如燕赤霞和聶小倩在竹林的初次鬥法，讓人看到竹林戲的又一種呈現方式；成龍和“鏡妖”的打鬥一場，調度新穎複雜，還頗有喜劇感；還有最後成龍和入魔的燕赤霞決戰，打破了攝影機的傳統軸線，呈現出如同墨西哥大攝影盧貝茲基為阿方索·卡隆掌鏡《地心引力》中那般的失重感，在華語電影裡，是很驚豔的存在。

沒有取得預期的成績，原因自然挺多，一部電影的成功與否，關乎天時地利人和。

但我覺得有重要的一點——都是愛情惹的禍。

除去魔幻的技術外殼，愛情是《神探蒲松齡》重要的一環。

可以說，電影“押寶”在了愛情上，“神探”的籌碼倒是減弱了。

愛情故事被置於前台，蒲松齡倒更像是一名見證者和監視者。

而對於現在的年輕人，愛情也許還是生活所需，但如今它的分量真的已經大不如前了。

君不見大都市裡，離婚率越來越高。

愛情是令人憧憬，但談戀愛的成本也很高。交朋友有啥好的，還不如在家打打（農）藥刷刷（韓）劇。

而婚姻，更是牽涉到方方面面。尤其對日益獨立的女性而言，婚姻的吸引力已經明顯減弱。

城市裡越來越多的空巢青年，大家對物質的欲望降低，對結婚生子那叫相當消極。

就連做愛這件事，有人調侃道：它是很美好，但遺憾的是，還得需要兩個人來完成呀……（來人，拖出去！）。

這有點類似於日本作家大前研一的社會觀察：日本進入到“低欲望時代”。而中國雖未出現此類大潮，但也有類似跡象。

本來魔幻特效大片，和現實的聯繫就弱，如果內容情節再不能引起一些觀念的共鳴，話題性就更缺乏了。

電影不會使人相信愛情，也許只有到了《流浪地球》那樣的大災難面前，人們才會覺得，身邊有一個人陪伴還是有必要的。

但愛情真的賣不動了嗎？

也不見得。是像《神探蒲松齡》中的古典主義式的愛情，吸引力減弱了。

今年的幾部熱片中，雖然女主角沒了，但愛情的元素還是存在的。

《飛馳人生》中沈騰尹正飾演的車手與領航員，《瘋狂外星人》中的黃渤沈騰飾演的師兄弟之間，都散發著朦朧愛意。

觀眾傾向於看到曖昧。

即便是寫男女之間的正統愛情，不到情不知所起一往而生，生者可以死死者可以生的程度，沒有一些特別的尺度和新的視角，還是不行。

這是一個語不驚人死不休的時代，電影市場也很殘酷，太常規、普通的東西就不太能引起注意，沒有一些極致化的追求，已經很難獲得觀眾的認同，也很難在競爭中勝出。

隨著電影市場的發展和繁榮，以及網絡下載的“普及”，觀眾的口味早已經被培養起來。

昨晚看完《神探蒲松齡》，我去附近飯館吃麵。春節期間夜晚的北京，很蕭條，很多館子都打烊了，只有這家還在營業。

我和服務生小哥聊起來，他說春節檔的電影，他首選看了《流浪地球》，看的還是夜場，“喜劇片什麽的，什麽時候都可以看，科幻大片很難得。電影院不放了，不知什麽時候能在手機上看到。”

他對電影情節做了一番評價，優缺點什麽的，講講頭頭是道——能對電影發表獨特見解的，可不只是專業的影評人，這一屆觀眾早已非同凡響。（你要再能說點兒，哥這個專業影評人就真要失業了）

我想，《神探蒲松齡》如果放在情人節檔，不知道票房會不會好一些。

但很明顯，春節檔，我們不再相信愛情。

假如非得讓我給出一個理由，能忽悠動你看這個片子，

那也許只能靠鍾楚曦的顏值和鎖骨了。

摸著良心說，真的很美。

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