北京國際電影節已經大幕拉開，雖然是全民狂歡的展映電影節，但主競賽的15部影片中，也不乏亮眼作品。細看這15部影片的狀態，裡面的門道也是不少。
第九屆北京國際電影節
“天壇獎”入圍影片
《幸運兒彼爾》、《半世界》、《本回家了》、《恐懼》、《開心點，糟老頭》
《此地》、《日暮》、《德黑蘭：愛之城》、《音樂家》、《第十一回》
《戰火球星》、《非正統之路》、《侍者》、《流浪地球》、《野梨樹》
最為人熟知的當屬《流浪地球》。影片已經發行上映，但仍然參與了北影節的評獎。
今年剛剛敲定的上海國際電影節評委會主席，土耳其導演錫蘭最新作品《野梨樹》，中國首映則被北影節“截胡”。
同樣是中國首映的，則是去了2018年威尼斯電影節的匈牙利電影《日暮》。
亞洲首映的主競賽單元影片則有5部。除此之外，還有2部在本國上映，但尚數國際首映的電影，以及真正意義上全球首映的《音樂家》和《第十一回》。
中國首映、亞洲首頁、國際首映，僅僅是一個主競賽單元，對於片子首映的接納類型便有多種。因此也有了不少電影在參加完首個電影節之後，便全球走一遍的路線。從國際三大電影節，或者北美出發，兜兜轉轉一年下來，所謂的“電影節電影”或者“影展電影”也完成了它的巡回之路。
青年導演小麥的首部短片已經走過了5個電影節。“國外很多時候會有專門有人負責影片的影展路線策劃和推廣之類的，叫做Publicist（公關）。”當我們找到他，想了解電影參賽、展映時，他這樣說。
這些公關所做的，其實就是幫助導演，確定一條順暢的影展之路，或者確保影片在各個地區盡可能地賣給當地的發行商，或者是設計參展路線，幫助小成本電影通過影展的放映費用回收成本。
比如今年出現在北京國際電影節展映的哥倫比亞電影《猴子》，便是從聖丹斯電影節開始了自己的競賽、展映之路。
聖丹斯電影節之後，《猴子》又去了2月份的柏林電影節，但因為世界首映放在了北美，在柏林電影節便只能進入次級競賽單元。
一位在柏林觀看了影片的影迷觀影后感慨：“聖丹斯世界單元評審團特別獎。果然炸裂的片子！！！這片絕對是柏林主競賽前三名的水準啊！去聖丹斯首映也不知道是怎麽設計電影節路線？”
對於這種疑問，一位從事相關工作的人員L告訴我們，其實選擇哪個電影節做起點，要看片子的訴求。如果電影的定位就是銷售，那麽去聖丹斯，賣出北美市場的版權，就要比去其他影展重要的多。
“《猴子》一看就知道，是作者電影，但是有商業相的，製片成本肯定也不低，所以地區發行肯定是他們很重要考慮的一塊。”L說。
但在此之前，曾有傳言《猴子》鎖定了去年坎城電影節的一席之位，但最終失之交臂，不少人判斷可能是後期的原因。
但有觀眾會產生這種疑問，則是因為不少片方選擇在一個相對弱勢的電影節進行了放映。這種錯誤讓電影失去了參加更具影響力電影節競選的機會。
電影節挑選影片時，通常都會設有詳細的挑選標準和規則，部分選片標準中還包含對影片首映情況的限定，如全球首映、國際首映、所在大洲首映或所在國首映等。
因此，一定要提前研究好每個備選電影節對參賽影片的要求，按實際需求，有秩序地依次放出影片的首映，千萬不要因小失大。
設定電影節起點，首要因素就是電影基本完成初步後期的時間，也就是能給選片人看的時間。L介紹，很多電影節提前半年就開始進行選片，如果遞到選片人的手上，時間會更早。
小麥也印證了這點。他告訴我們，如果接到選片邀請，那往往會比較快速地確定下首映的電影節。而導演和製片人，也會盡量趕在1月份前完成電影的後期，這樣就可以在3月份坎城選片截止前試一試。
“直到坎城出結果之前都不會報別的，如果坎城進了就都很好，如果沒進，就能趕威尼斯的截止，威尼斯不行，下一輪就是柏林。”小麥說。他表示，三大電影節如果都沒入選，那可能會在第二年開始，考慮下一批的影展。
不僅是初出茅廬的青年導演，不少成熟的大導演，也要考慮電影節的路線問題。例如吳宇森的《追捕》，明顯瞄準了海外市場版權的小說，因此在進入威尼斯電影節展映單元後，立刻又去了多倫多電影節進行展映。
在九月的這兩個電影節結束後，《追捕》立刻有前往10月初的釜山電影節。相當於在歐洲、北美和亞洲與潛在的買家打了個照面。
和《追捕》類似，張藝謀的《影》也走了幾近相同的路線。9月初亮相威尼斯之後，便馬不停蹄地前往多倫多，而10月中下旬，《影》又入圍了倫敦電影節的主競賽單元。
畢竟和釜山這樣隻頒發給新人新作的電影節不同，倫敦電影節的主競賽單元對於電影的首映限制更小。因此《幸福的拉扎羅》《日暮》等剛從坎城、威尼斯歸來的電影也都出現在了倫敦電影節上。
“每部片子有每部片子的命，好的四五十個（競賽+展映），慘的話5個左右吧。”一家針對海外發行公司的主管柳鶯這樣說。在她看來，華語電影這種路線的選擇，就是為了發行渠道的拓展。
她用楊明明的《柔情史》舉例子，這部電影便是以年初的柏林國際電影節為起點，一年走了近40個影展：“《柔情史》去柏林，也是因為成片的時候趕得上時間。
每一個大的電影節有固定的亞洲或者華語區的選片人，他們會很經常地來中國看新片，《柔情史》也是這樣被選片人看中的。”
這部電影目前在國內將由藝聯發行。從2018年亮相柏林開始，《柔情史》走得便是希望多展映、多拿獎的路線。2月柏林全景單元之後，3月便去了香港。6月在上海國際電影節開幕前，又去了首爾的國際女性電影節。
柳鶯說，這樣的影片，海外電影節的路線，在確定了七點之後，就開始以大洲為部門，進行大洲首映，或是地區首映。綜合考量，則是電影節的時間以及是否會進入競賽單元等等。
而像這種小體量的片子，走電影節的另一個好處，則是盡快地回收成本。“我們的策略還是盡可能地去更多的電影節，因為電影節放映版權費，也是海外發行的一部分很重要的收入。”柳鶯說。
對於如何開始影展之路，一位法國選片人給了非常中肯的意見：“第一，拍一部好電影。第二，要選擇合適電影節進行首次曝光，電影節策略是很重要的。第三，給你認識的不認識的所有選片人看片子。”
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