2019年1月12日，成團200天后，火箭少女101在上海迎來了首場飛行演唱會，30首絕美唱跳表演引爆全場，女孩們站在夢幻般舞台上盡情綻放最美的自己。出道以來，這11位少女便一直站在聚光燈下，接受大眾的鮮花與掌聲、粉絲的尖叫與呐喊，舞台似乎是最適合她們出現的場景。
而由騰訊影片出品的青春探險真人秀《橫衝直撞20歲》，卻做了一件超乎想象的事，把這11位女孩帶到了最不適合人類生存的撒哈拉沙漠和喀爾巴阡山。對於這群20歲左右的女孩而言，這場突如其來的探險意味著什麽？在如此極端的環境裡，她們又展現出了怎樣的真實自我？
在極致的環境裡，
發現火箭少女101的另一面真實
火箭少女101自成團以來，一直活躍在大眾視野當中。但不管是在節目中衝擊11個成團名額的歷程，還是成團之後的曝光，這些女孩們展現的更多是在舞台上表演時光芒四射的魅力，她們日常生活中的真實狀態卻很少為觀眾所知。
而《橫衝直撞20歲》突破了觀眾的固有印象，讓火箭少女101在成團近7個月後迎來了屬於她們的最酷“團建”：徒步撒哈拉沙漠、穿越喀爾巴阡山。在總導演謝滌葵看來，極致的環境能給女孩們提供一個完全放鬆和發泄的機會，也能展現出她們最真實的一面。正是這樣的極端環境，促使火箭少女101在短時間內展現出個體的特質和團隊的團魂。
這場說走就走的探險，對於沒有任何野外生存經驗的火箭少女101是巨大的挑戰。11個少女不再帶著主唱、舞蹈、創作等女團內部的標簽，而是真正以“新手探險家”的身份重新出發。在出發之前，Yamy因隊長身份被指定為領隊兼通訊官，其余10位女孩們則要根據各自不同的特點競選團隊的不同崗位，從醫療官、形象官到炊事官、記錄官，在每個少女們為了艱巨的共同目標而各司其職、不斷突破自我的過程中，真實的個性也展露無遺。
在首期節目中，每個人的性格特點已經有所展現。在天台用餐時，平時看似霸氣的Yamy卻小口吃著麵包，生怕沾到口紅，被隊友們調侃：“好高雅，像在法國巴黎吃大餐”。而自稱心理狀態最好的楊超越，卻因無法適應當地飲食突然情緒崩潰大哭，展現出少女敏感與脆弱的一面。
面對行李超重的問題，身材嬌小的“小七”賴美雲表示一定要在出發前把問題解決，化身超強的決斷力“七哥”。楊芸晴主動打破尷尬的氣氛，把公共背包裡的個人物品塞進自己的背包，展現出其超高的情商。在市場採購物資時，李紫婷發揮自己的語言天賦與店家交涉，徐夢潔則用撒嬌賣萌的方式砍價，同樣有著甜美外形的兩人處理問題的方式卻大相徑庭。“海南小公主”吳宣儀面對蜥蜴竟然一點兒都不害怕，將其捧在手心並直呼“太可愛了”。到了沙漠之後，聲稱要“守住女團底線”的少女們再也不顧及形象管理，化身“火箭阿姨團”。這段“團建”旅程裡的每一件小事，都讓觀眾們對火箭少女101有了更鮮活、更親近的認知。
在無水無電無信號的情況下，11個少女唯有相互取暖、攜手同行。隨著探險的深入，每個人的個性會得到進一步凸顯。火箭少女101能否走出沙漠、走出冰雪叢林是貫穿節目始終的兩個明確看點，而她們在極致環境中展現的真實自我同樣也將吸引著觀眾持續觀看。
橫衝直撞撒哈拉，
海量素材打磨電影級大片
當觀察類慢綜藝大規模佔領國內綜藝市場，《橫衝直撞20歲》卻選擇了無人觸碰的徒步探險題材，開創了國內真人秀的新品類。與以往的戶外真人秀在場景上的區別在於，節目選擇在熱帶沙漠、冰雪叢林兩個極端環境進行全程拍攝。
極端的環境一方面給觀眾帶來了前所未有的電影大片級視覺享受。廣袤的沙漠白天看不到生命的痕跡，夜晚的星空又無比治愈人心，銀裝素裹的冰雪叢林則有另一種壯闊之美。兩者在溫度、地形、景觀各方面都形成了巨大反差，持續給觀眾帶來視覺衝擊。但另一方面，極端環境也給製作帶來了巨大的挑戰。節目組為此歷盡艱辛，可以說每一個大片級的畫面背後都凝聚著工作人員的心血。為了確保節目的順利拍攝，節目組邀請了擁有10年戶外生存經驗的中國野外生存第一人朱煒強，全程提供安全保障。
相對於極端環境給人體的考驗，團隊所要克服的更大難題是如何從海量的素材裡梳理出故事線。大型戶外真人秀的固定嘉賓往往只有5-7人，而火箭少女101是一個11個人的團隊，並且處在同一個層級，再加上她們一直是在近似場景中進行不間斷的行走，如何營造每一期看點、如何凸顯每個人性格？
所幸，節目組找到了合理的解決方案，據總導演謝滌葵介紹，首先女孩們分工的不同，就會讓她們在行進過程中有不同表現，“比如領隊會擔心我們是不是要往前走，炊事官考慮的是要不要先去做飯，通過她們職責不同去展現她們不一樣的狀態。”
其次，隨著路程和時間的推進，看點也在不斷產生。從第一天的興奮，到第二天、第三天的疲憊甚至崩潰，是整個團隊情緒變化的展現。而在團隊內部，因個人體力、裝備的差異，女孩們也會呈現出不同狀態。在謝滌葵看來，這些天然真實的戲劇衝突點，是劇本都無法設計出來的。
真實是《橫衝直撞20歲》所要呈現的最大特質，為了不破壞這種真實感，節目在後期包裝上也刻意“反其道而行之”。謝滌葵透露，前兩版片子上了很多花字，搭配了很多音樂，但他覺得這種常規的包裝方式並沒有體現節目的質感，於是去掉大部分花字，有時候乾脆直接用背景聲。第一期節目播出後，絕美的風景鏡頭讓網友直呼“每一幀都是桌面”，沙漠真實的風聲令觀眾更加有代入感，仿佛身臨其境。這種“做減法”的方式確實實現了綜藝感與紀實感的平衡，並且讓觀眾更聚焦到少女們的探險當中。
“橫衝直撞”的正能量，
激勵每一個不甘於平凡的人
相比於悠閑舒適的旅行節目，探險類節目的意義，很大程度上在於讓觀眾通過影像去體驗另一種人生。《橫衝直撞20歲》正是基於年輕人的這一普遍訴求，讓他們跟隨火箭少女101的步伐和視角，進行一次“橫衝直撞”的冒險，獲得精神上的滿足。
在節目策劃初期，騰訊影片對20歲左右的年輕人進行了一次調研，將近70%的受訪者表示，野外探險、極地徒步是當下最想要做的事。但是由於時間、精力、膽量等原因，極地探險對於這些年輕人而言可望而不可及，是一輩子也許都無法實現的事。
處在煩惱和迷茫當中的年輕人，需要從具備青春精神風貌的內容裡尋找共鳴，更需要青春榜樣的力量自我激勵。而青春態綜藝《橫衝直撞20歲》，便是以火箭少女101為“青春樣本”，對當下年輕人的生活狀態、人際關係進行一次探討，傳遞出青春蓬勃向上、奮發有為的價值取向。
20歲代表的是一種青春的狀態和年紀，而“橫衝直撞”這個詞適用於人生的每一個階段。正在“橫衝直撞”的年輕人從少女們的冒險裡感受到青春熱血，曾經“橫衝直撞”的更大年齡層的觀眾，會回想起那些走出舒適圈大膽冒險的日子，進而產生深度思考與情感共鳴。
不論是舞台上的發光發亮，還是如今穿越沙漠、叢林時的“橫衝直撞”，火箭少女101一直以來都懷著一顆努力拚搏的心，以積極向上的姿態面對人生的各種考驗。她們傳遞出的正能量精神激勵著每一個不安於現狀、不甘於平凡的個體，在這個時代朝著人生目標奮力前行。
當我們在看這檔節目時，看到的不僅是11位少女從撒哈拉沙漠到喀爾巴阡山的成長路徑，電影級大片的極致風景，更是那個橫衝直撞的自己，這可能正是《橫衝直撞20歲》的魅力所在。
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作者 | 彭侃 劉翠翠
編輯 | 都欣
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室