1905電影網專稿 蕭渝當了北漂編劇，季野做了流浪歌手，寶蘭嫁了有房才俊：他們都有光明的未來。電影《明天會好的》尾聲，從已投身家庭的閨蜜寶蘭家中體會到尋常煙火氣的主角蕭渝，透過高樓大屏，看到了已圓歌手夢的前男友季野在訪談節目中談笑風生。那些曾經伴她患難、追夢的人，似乎都來到了更好的明天。
而剛剛錯失為“自傳”電影編劇機會的她自己，也在監獄話劇導演的新崗位上找到了心底的那團“火”。
熟悉影片創作背景的觀眾，都知道這位由papi醬薑逸磊扮演的編劇，就是導演袁媛某種程度上的自畫像。
若乾年前，作為無名北漂編劇的袁媛也曾租住過片中同款“西曬房”。炎夏不通風，嚴冬寒徹骨，常年享受高倍日照異塵餘生的環境，令她萌生了將其寫成劇本的想法。在編劇作品《滾蛋吧！腫瘤君》與《後來的我們》接連收獲票房與獎項認可後，不僅《西曬》以《明天會好的》之名被搬上大銀幕，袁媛本人更獲得了親執導筒的機會。
這樣的北漂成功案例，自然給了片中受盡生活暴擊仍堅定選擇留在北京的蕭渝足夠信心。不甘於在家鄉小鎮過一眼望得到頭“養老生活”的她，仍時時不忘心裡秉持的夢想熱火。在體驗“第十級孤獨”——一個人去醫院看病時，她在氤氳光線間與過著“西曬”生活的自己和解，並頓悟出繼續堅守北京的意義。
在北京艱難無依，回老家無處安放。這份由袁媛個人經驗延伸的北漂成因，在papi醬的首次銀幕領銜表演上也得到了合理的呈現。
靠變聲短視頻成為“頭部網紅”之前，作為中戲導演系畢業生的薑逸磊曾有過四年零收入的北漂生活。“沒有過（放棄北漂的念頭），”與百折不撓的蕭渝類似，她也對北漂有著無因的執念，“因為我回上海的話，我依然找不到工作。”
跟組場記乾不成，就學寫網文實現過渡升級；夢幻愛情說沒就沒，曾經的擁有卻是一個創作者在老家無法想象的收獲。北京能為蕭渝心中那團火提供的，無非是安逸故鄉無法給予的希望與可能性。
作為同處影視行業的多年“老”北漂，筆者對於北京所承載的這份希望意義再清楚不過。可就在這樣的語境下，現實中北漂們更多迎來的，卻並非袁媛或papi醬式的事業春天。
即便作為脫穎而出的成功人士，作為創作者的她們也不可能對周邊理想的破碎或幻滅視而不見。從影片起始的換租展示，到一個人看電影、看病的極致孤獨，再到因工作理念、身體狀況、物質落差等因素不斷體驗失業的滋味，北漂人所能經歷的困難模式統統在主角身上集中放大。
在這樣的組合打擊下苦熬九年，並還想再堅持至少一年，西曬下仍能心平氣和頓悟人生的蕭渝，已然成了行走而不自知的焦慮販賣家——就連讓她近乎斷絕希望的那場詭異失戀，都以《一夜風流》式同屋隔簾共處的浪漫模式開啟。
這樣歷盡千帆劫、餘生有大愛式的都市傳說，在以往只能是行銷號為衝“10萬+”硬造的海市蜃樓。而用影像不斷疊加苦難，同時更不忘打足雞血的《明天會好的》，卻讓真正身在其中的北漂人看不到任何會變好的明天。
從袁媛的編劇前作《後來的我們》，到脫自丁丁張同名原著的《親愛的新年好》，近年來透過個體反映北漂人、尤其是北漂女性狀態的影片，其豆瓣評分均未突破及格線。在創作者與“一線”北漂人過遠的距離之外，其試圖從對個體的過度解讀完整觀照並撫慰群體的野心，顯然更為致命。
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| 三部豆瓣評分依次為5.9、5.7、5.7 |
縱然力邀對中國社會底層觀察最為敏銳的賈樟柯監製，哪怕串場鏡頭都投諸各行各業面露疲態的北漂勞動者，甚至在晚高峰地鐵上安排了年輕男職員邊啃麵包邊抽搐淚流的催淚點，只能以情緒流生活碎片拚湊苦難史的《明天會好的》，對於日益壯大的北漂群體卻是一場扁平化、點狀化的冒犯。
以最大的善意重審影片，或許創作者單純只是想為拚搏中的北漂鼓一把勁，將他們心中屬於夢想的那團火再燒得更旺一些，繼而用自傳體的邏輯，令大家透過銀幕上的papi醬與幕後的袁媛看到屬於成功的美好明天。
可當《明天會好的》用無從解答的個體困境將目標群體澆了個透心涼，又在壓抑到瀕臨缺氧的窒息氣氛下突然亮起一抹名曰希望的火光，那一點即著的光明未來，必然都是虛妄。
今日觀察
這部電影讓我比較失望的一個點，就是我是奔著想去看看明天到底會不會好去的，結果發現看完之後覺得明天可能會更糟糕。它描寫的蕭渝這個人物的人設有一定的問題，首先蕭渝的職業她是一個編劇，，編劇本身就是一個收入不固定的職業，你只有拿出作品並且這個作品被採用了，你才會有收入，它跟其他朝九晚五的上班族是不一樣的，所以你拿一個特殊行業的人來講這個北漂有多麽慘、多麽不穩定，其實是不具有代表性的。（蘇芩，影評人、情感專家）
作為一個北漂九年的大齡單身女性，起初看到這部影片，又是papi醬主演，多少有一絲絲期待。當看了預告，了解了劇情，全片觀影之後感受就是地鐵老人臉.jpg。本期節目訴求就是直面這部落伍、刻板、標簽化的偽雞湯電影，多少也做到了。以後遇到更能激發編導表達欲望的片子，更要狠狠地批評，把爛蘋果剜掉。（郭嘉 ，《今日影評》當期編導）
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