1905電影網專稿 盤點《封神第一部》的三“神”
上映兩天，《封神第一部：朝歌風雲》票房已突破兩億，作為我國民間傳說改編而成史詩奇幻電影三部曲，《封神三部曲》對於中國電影的意義大於電影本身。
表演上，烏爾善大量啟用新人，啟用“封神訓練營”進行專業化特訓，將令人眼前一亮的新面孔送上大銀幕；特效上，《封神三部曲》是迄今為止體量最大的奇幻史詩題材系列電影，特效成為敘事的一部分；劇情上，電影根據成書於宋元時期的《武王伐紂平話》和明代小說《封神演義》改編，對於主要人物姬發、殷壽的故事線做出調整，使其更符合現代觀眾取向。
表演“神”
演員們的“封神”大學
姬發扮演者於適、殷郊扮演者陳牧馳、蘇妲己扮演者娜然、楊戩扮演者此沙……《封神第一部》啟用了太多不曾進入大眾視野的新演員，並送進封神訓練營進行角色特訓。武術、馬術表演、歷史、古代禮儀，文武都需要學習，演員戲稱訓練營為“封神大學”。
在進入訓練營的前半年，新人演員不清楚將要分配給自己的角色，甚至不確定自己是否能獲得留下的資格。此沙原本準備扮演質子旅的一員，後期卻突然“升仙”改為扮演楊戩，則需要在吊威亞項目上進行針對性加練；姬發的射藝也有專門課程，以供於適找到角色定位。沒想到封神大學的“專業課”如此因材施教！
動作戲是《封神三部曲》的重中之重，在拍攝前三個月就開始排練成為劇組常態。為了某場戲，在拍攝一年之前就開始排練，這些情況都是真實發生過的。
在表演方面，《封神》劇組整體採用以老帶新的方式，費翔、黃渤、李雪健等資深演員運用多年表演經驗，幫助後輩克服緊張心理、快速進入表演狀態。新人還可以近距離觀摩前輩的“實戰”表演，例如薑子牙撞柱子的橋段，就是黃渤自己設計添加的，對於新人演員啟發很大。那個瞬間，觀眾仿佛又看到了我們所熟悉的黃渤，這就是演員自身表演風格帶給影片的魅力。
特效“神”
實景or綠幕？
《封神三部曲》拍攝製作花費九年時間，其特效製作的精良程度讓人難辨真假。電影中有通天之高的祭天台，多數觀眾可能認為是綠幕拍攝，實際上卻是一個100%的實景。實景還是綠幕，傻傻分不清楚！
祭天台
由於巨量的特效場景，演員不得不與虛擬生物互動表演。面對著一片“虛無”，演員仍然要保持信念堅定與視線跟隨，相信它的存在，腦補它的每個反應、動作和表情。
於適表示，自己永遠無法忘懷“饕餮追姬發”的片段，坦言“一周通告單，每天都是饕餮追姬發”。馬是真的，景是假的，饕餮更是沒影，全憑意念在演。在影片中呈現了大概五分鐘的鏡頭，實則耗費了巨大的工作量，在不同的棚裡拍了整整一個月。
演員的職業素養固然重要，導演組的良苦用心也功不可沒。在拍攝前，演員就會拿到導演製作的特效預覽動畫，幫助演員在腦海中建立與虛擬生物交流的大概效果。雖然相比正片粗糙很多，但創作團隊保證了預覽中每個鏡頭的動作、特效與調度與成品完全一致，對於演員發揮起了關鍵作用。烏爾善，你好寵。
劇情“神”
伐紂有緣，商亡有因
《封神演義》的故事早已深入人心，但小說成書於明代，又經歷過明清文人不斷增改，有幾百個版本共同留存於世。《封神三部曲》面對著海量的傳說素材，須明確敘事主線，講好封神宇宙故事。對於角色故事線的改動，《封神第一部》主要集中於姬發與殷壽兩人。
傳說中，殷壽在朝歌酒池肉林，而姬發在西岐，由於天下民不聊生，突然決定伐紂，二人正面矛盾發生太晚，戲劇衝突不足。新版姬發則是從少年時期就被安插在朝歌，從小向殷壽習武。姬發是一個熱血青年，為了成為像殷壽一樣的“大英雄”，他主動前往朝歌成為質子，但發現心中偶像慢慢暴露出了真面目，甚至親手殺了他，逃回西岐。（殺沒殺透還未可知）
如此一來，姬發伐紂的原因更加明晰。由於親眼見證了殷壽的殘忍、父親姬昌的遭遇、哥哥伯邑考的慘死，姬發獲得人人得以共情的強大伐紂動力。
而殷壽劇情的改動則是主要聚焦於與妲己的關係上。美人誤國是話本中常有的情節，妲己、褒姒、楊玉環等都背負著千古罵名，真正昏庸的君主卻隱身其間。傳說中妲己魅惑紂王，建造酒池肉林、炮烙之刑，但《封神第一部》卻講明一事：妲己雖惡，但枉顧天譴、敗壞人倫、弑父殺兄、誅妻斬子的主謀始終是紂王。電影中的殷壽終於不是一顆無辜的棋子、一架被操縱的空殼，而是能文能武、殺伐決斷的野心家。作為二王子，他缺少父愛、生性多疑、渴望權力，又壓抑本性多年，直到與妲己勾結才暴露無遺。
狐妖附身蘇妲己，並不是要實現自己的願望，而是用來滿足殷壽的權力欲。“天棄我大商”，主因在殷壽。以其建造質子旅的能力與遠見，即便沒有妲己報恩，殷壽取得王位仍然大有希望。
將主角地位再次交還給姬發，彌補了伐紂動機的邏輯漏洞；把亡國之責重新推回給殷壽，糾正了千年以來女性擔罪的敘事習慣。這樣的改編，再多來點！
作為藝術作品，影片有很多不盡如人意之處，但有了表演“神”、特效“神”、劇情“神”，《封神第一部：朝歌風雲》在中國影史的作用有目共睹。
不論是封神榜還是“魔戒”，只要主角在路上，中國電影就在路上。
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