1905電影網專稿 《野蠻人入侵》是由陳翠梅執導，張子夫、博朗·帕拉雷、李添興、陳翠梅、黃之豫的主演的電影，已於2023年8月10日在中國大陸上映。
馬來西亞導演陳翠梅執導的電影《野蠻人入侵》，於2021年曾在上海國際電影節拿下評委會大獎，備受業內和影迷關注。
但是，《野蠻人入侵》電影上映首日，票房僅八萬元，排片比例僅0.2%，想看人數不足3000人。
兩年前，這部電影在上海國際電影節是備受關注和期待的，但現在上映了，我們看到它的熱度卻非常地低。昔日電影節寵兒為何如今備受冷落？女性視角創作背後又引發了哪些探討？
《野蠻人入侵》的片名，典出德國女性哲學家漢娜·阿倫特的“每個小孩的誕生，都是一次野蠻人對文明社會的入侵”，同時也取材於導演陳翠梅自身的生命經歷和感受。
影片講述著名女演員李圓滿隱退離異後成為了全職母親，為了找回自我，準備主演老友導演的動作新片，全身心投入艱苦訓練之中，而這個過程裡，她必須要接受投資方指定由她的前夫出演男主角……
電影裡的男導演鬍子傑（張子夫 飾）給女演員李圓滿（陳翠梅 飾）講了一個故事。
“宮本武藏到了很老的時候，有一個年輕人來挑戰他。他們約好第二天中午在山上決鬥。但是宮本武藏一直到太陽到了西邊才出現。年輕人非常生氣，宮本武藏背對著陽光，在決鬥的關鍵時刻，故意讓年輕人對著刺眼的陽光，一瞬間把他殺了。”
故事的題眼在於，“對年輕人來說，劍就是一切。對年老的宮本武藏來說，一切都是劍”。繼而講故事的導演，引申到自身的感悟，“以前，電影就是一切。到了現在，一切都是電影。”
在電影的時空裡，昔日“影后”李圓滿被照顧兒子的責任與重啟事業的計劃兩邊撕扯，分身乏術。
在電影的時空外，陳翠梅這樣形容她成為媽媽之後三年的生活狀態：“從懷孕到生小孩，基本上像是經歷一場災難吧。生了小孩之後，基本上身體被毀掉，之後帶小孩，完全失去個人自由，心裡都是委屈。小孩三歲前，都活得很狼狽不堪。”
戲外，陳翠梅被譽為“馬來西亞電影新浪潮”領軍人物之一，2006年執導的《愛情征服一切》曾斬獲第11屆釜山電影節新浪潮獎、第11屆釜山國際電影節影評人協會獎。而後，陳翠梅又執導了《無夏之年》《語路》等片，但陳翠梅在懷孕生子後，很長時間都沒有再拍攝電影，《野蠻人入侵》是她闊別十載的力作。
《野蠻人入侵》為大家呈現了女性困境，在想看人物畫像上，命中的是同樣是以女性主導的觀眾。但是在上映的不久前，導演陳翠梅卻有一番的言論引發爭議：“我可能沒有那麽的感受到所謂的女性的困境。”
於是，就有觀眾給出了激烈的反饋：“一個不認同女性困境的導演，居然來拍了一部女性主義的電影。”
陳翠梅導演有著非常自由、真誠的表達方式，她曾經說道，馬來西亞很小，馬來西亞導演很少，然後馬來西亞女導演就更少。她覺得自己往往去把作品送到一些電影節的時候，會受到優待，所以在這個層面上，她說，我已經佔到了我的性別所帶給我的天然的紅利或優勢。
那麽，回歸到導演的本質上，創作者的表達其實跟你是什麽性別沒有本質的關聯。
陳翠梅導演面對《今日影評》的記者，她這麽回應：“剛剛開始拍短片的時候，就很常有女性學者她會把我的電影說成女性電影，挺抗拒的。然後我會故意的拍了一部沒有女性角色的電影《蘑菇兄弟們》。”
“大家渴望女性電影，然後看到一部從女性視角拍的可能就認定為女性電影，我覺得這個是因人而異。它不是說男導演一定拍不好，或者女導演一定拍得比較好。”
“我就會覺得，不要太去在意這個標簽。”
看得出來，其實導演陳翠梅並不想用女性電影的標簽來界定自己的創作，但是觀眾選擇這部電影，是因為它的女性的標簽實在是太明顯了。
確實，電影《野蠻人入侵》在宣傳的表層包裝上，大家會覺得女性立場非常地明顯。在影片的前30分鐘，單身母親帶著孩子的社會困境，那種很瑣碎、很疲憊的過程，導演呈現得非常地真實。
電影中，張子夫飾演的導演其實投射的反而是張翠梅本人。張翠梅自己出演了女主角，她已經用女主角的身份表達了很多困境、疑惑。於是，張翠梅就安排了一個男性在這個電影當中，以男性導演的身份去代替她來發問、乾預和觀察女主角的處境。
張翠梅導演既希望既電影中有男性代表她，又有女性代表她。這其實是代表著張翠梅一個非常完整的創作態度。
電影中，當女主人公進入到訓練的格鬥場面的時候，孩子的戲份隨即慢慢地減少。切中影片真正的命題——我是誰？
而這個“我”並不是隻單指女性。其實是在追問人是什麽？人在社會中如何定義和包裝自己？以及如何找到自我？
看到影片最後的時候，它還是女性的電影嗎？它還是一部聚焦女性困境的電影嗎？其實答案並不絕對。
所以，與其說大家非常嚴肅地在辯駁這部電影當中所謂的女性，以及各種各樣的標簽的時候，不如就視其為一部無標簽的電影。
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