近兩年，在國產電視劇中，“老戲骨+小鮮肉”的演員配置成為常見的操作手法。
對年輕演員來說，演技的提高，天分是一方面，最重要的還是實戰經驗的積累，能夠有機會與老戲骨搭戲，是極其難得的學習機會。對製片方來說，以經驗豐富的實力派演員來帶動年輕演員的發揮，既有助於演員整體表演水準的提升，在另一方面，似乎也在一定程度上與一水新人挑大梁的劇集拉開了距離。
這種操作不只在中國有，日本也很流行。
比如《陸王》。
老戲骨役所廣司搭檔小鮮肉山崎賢人和竹內涼真，將日本老一代企業家的匠人精神和拚搏精神，對未來持悲觀態度的年輕一代，在職業生涯中經歷迷茫和堅持的馬拉松運動員，三類人設刻畫得入木三分。山崎賢人在這部劇中，令人看到他“漫改小王子”之外的潛力。
今年冬季檔新劇《警察之家》也是此類操作，只是演員配置上變為5位老戲骨+1位年輕女孩，此操作手法的目的也不單純只是為了提升新人演技，它深入到劇情中，發揮了更大的作用。
《警察之家》改編自加藤實秋的同名系列小說，講述新人刑警牧野與一群退休警官，共同破解疑難奇案的故事。
故事由牧野來到一棟名叫“警官之家”的房子開始，“警官之家”裡居住的都是有著豐富經驗和能力的退休警察。
負責打掃房子的夏目惣一郎，曾是警視廳搜查一課的主任、警部補，擁有出色的偵查和推理能力。
房子管理人（等同於管家）高平厚彥，曾任中野東署警務科代理科長、警補，負責行政工作。
住戶藤堂雅人曾任警視廳科學搜查研究所第一法醫科科長，任職期間為科搜研的王牌。
此外，還有雖然已經退休，但身手仍不錯的原柳北町署刑事科警部補迫田保。
以及身份是謎，但與警署高層關係深厚的房子擁有者伊達有嗣。
這些人物職能與很多警匪劇中的人物配置類似，一個團隊，各有所長。但請注意，這是一個老年團隊，它的性質和意義有很大不同。
眾所周知，日本是世界上老齡化程度最嚴重的國家，為解決由老齡化現象日益加重的社會負擔問題，日本政府采取了許多具體實施來應對，比如延遲退休、延遲領取養老金、養老金多元化、推動工作方式多樣化等等。
去年，日本首相安倍晉三曾發表言論，打造不論到多大年紀、只要有意願就能參加工作的“終身不退休”、“終身活躍”的社會。
日本“終身不退休社會”的願景是否能實現，尚不可知，但相關影視作品應運而生。《警察之家》中的老年警察團隊就是對應政策的體現，在劇中，這些老花眼，腰疼，高血壓等疾病纏身卻一身搜查本領的老大爺們都有一顆不甘寂寞，不甘被社會淘汰的心，積極發揮余熱。
儘管有些主旋律的意味，但幾位老人的演技和輕鬆歡樂的劇情，倒是不會給觀眾刻意和尷尬之感。可惜的是，在目前的劇情中，幾位大爺們的技能特徵發揮作用不大。
除應對老齡化問題之外，老+新的演員配置，還在以老帶新的主題上得到了充分發揮。
牧野這個角色是年輕女性，更是職場菜鳥。所以，她一出場就顯得非常稚嫩：被上司職權騷擾，在警署案情討論會上被群嘲；被同事排擠，獨自一人去調查案情。甚至，向罪犯母親透露了許多內部消息，導致自己身陷危險。
正因為她的稚嫩，這些退休大爺的出場才顯得尤其有意義。
第一集中，牧野在案件調查中顯得盲目、無知，性格也很很單純，會輕易相信罪犯。
到了第二集，她已經能夠分辨出案發現場的種種違和感，雖然未能自己調查到案件真相，但已經有了明顯的成長。
她的成長，得益於幾位大爺的幫助、引領和教導，尤其是夏目在案發現場的言傳身教。在這裡要特別說明一下，日劇非常尊重演員、尊重劇本的一點是，它不會為了凸顯主角，而刻意減少或隱去配角光彩，本劇中幾位配角的喜劇天分都沒有被浪費，每每出現，他們相互間的打趣都十分好玩。也正因此，配角們才能在劇中真正發揮作用、發揮光彩，而不是隻充當道具。
顯然，之後的劇情中，牧野會在幾位退休老人的教導下，逐漸成長為獨當一面的優秀刑警。
在牧野和退休大爺的相處過程中，兩代人的觀念和做事方式也在相互磨合、相互影響：牧野越來越成熟、獨立，大爺們也越來越熱血，充滿乾勁。尤其是夏目，原本他因在警察組織中難以實現自己的理想而辭職，牧野的到來，重燃了他對案件的熱情。
顯然，能夠在劇情發展中發揮出作用的配置才是有用設定，否則，無論什麽樣的演員搭配，如何新鮮、搶眼，都只能充當一種噱頭罷了。
【文/小熊星】
The End
出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司
監 製 | 李星文
主 編|楊文山
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室