穿越回1920，你會是大美女嗎？

對很多女性來說，變美都是終身課題。

我們會通過化妝和整形，努力變得更白、更立體、眼睛更大鼻子更高更小，從而更接近我們心中「美」的標準：

▲Angelababy與其他模特相比，臉部深邃程度並不遜色

美的標準也不只在臉，從筷子腿到A4腰，美和瘦幾乎成為同義詞：

▲這倆曾經的姐妹花，都是標準筷子腿

但，無論再努力也好，有些標準是可以靠近的，有些則不然。

比如，現在我們無比追求小頭小臉，從合影中也不難看到時代審美差異：

▲關曉彤（新生代）的頭和孫儷（上一代）相比真的是超小的一顆

雖然穿搭可以一定程度上調節，但頭身、頭肩大比例很難有根本性變化：

▲頭圍都是61cm的雷佳音比劉昊然顯得頭更大

類似的，雖然現在整形技術已經非常發達，但亞洲人想要擁有立體又自然的西化輪廓，依然很難。

▲無論是常見的整容立體臉，還是相對自然的福田慶三的「西洋臉」，其實也都說不上太好看。

這樣說下去，很容易得到悲觀的結論：我這輩子，是不會成為美人了！

可等等，我們為什麽從未思考過，為什麽小頭小臉就是美？纖細瘦削就是美？立體輪廓就是美？

退一步說，即使以上是一種美，難道不符合以上標準，就一定不美嗎？

很少有人能意識到，我們認為「一直如此」「也會一直這樣下去」的審美觀，其實不停地在改變。君不見前兩年還在網紅套餐喊不停，今天已經在大聲疾呼高級臉：

▲審美潮流變化之快，超乎很多人想象

流行易逝，風格永存，也許我們一直以來都找錯了方向——比起削尖腦袋配合每一次審美潮流，不如回過頭看看，當立體和小頭還沒成為主流追求時，民國的美女們又憑什麽美出特色？

看完這篇，你可能會驚訝的發現，你一直不喜歡的自己的某些特點，其實完全可以理解為優點——換句話說，穿越回民國，你可能會是大美人呢！

01

輪廓真的

有那麽重要麽？

對於立體度的偏好，並不全然是西方審美影響的產物——古人也喜歡高直挺拔的鼻子，但對山根和大小沒那麽執著：

夏敬渠的《野叟曝言》裡形容美人的鼻子是「瓊瑤鼻」，形容男子是寫「一個鐵面劍眉，一鼻孤懸如玉柱」

而現代審美，不用說，基本是偏歐美的，偏好高窄細長的鼻子：

▲劉亦菲的鼻子，顯然比民國時期的美女高

不僅如此，基於上鏡要求，現代審美偏好的圓潤立體頭骨，其實也是西方人的常勝場。

▲亞洲人頭型（扁平橫向發展）vs歐美人頭型（立體、圓、無太多棱角感）

就顴骨來說，一個很形象的描述是，歐美人的顴骨向前長，往往顯得窄而內收；亞洲人的顴骨往往是向兩邊長，顯得扁寬。

從這個意義上來說，李嘉欣雖為混血，但她的顴骨倒是非常「中國特色」的：

▲側面看還好，正面看顴骨顴弓比較扁寬外擴

回到20年代，那時的女星和女性，面部骨骼很少有符合以上兩個審美標準的——立體談不上，頭骨也不能算多飽滿：

▲一眼掃上去，不難看到很多窄額寬顴，整體也比較扁平

隨便找幾位，發現他們的頭骨既不明顯飽滿，眉眼也不深邃：

▲按今天標準，前面兩位的眼皮絕對是「太腫了」

鼻子不算高不止，上頜還略微有點外凸：

▲20年代電影明星葉娟娟和胡珊

但深邃立體的輪廓，真的就那麽重要嗎？

奶茶妹妹的輪廓，即使以亞洲人標準也不算太立體。但是她明顯美過旁邊：

▲左邊明顯更立體，但美嗎？

李嘉欣在年輕的時候，媒體曾用「石破天驚」來形容她的美貌，可見其驚人。但當李嘉欣後期輪廓變深後，很多人卻覺得她沒有以前貌美了。

▲早期的李嘉欣有些嬌憨，而近期的則有人覺得太凌厲了

同樣的情況也出現在張檬的臉上，整容前至少是個清純小美女的她，加深輪廓之後，反而像瞬間老了十幾歲：

▲其實她這種長中庭，鼻子不適合長啊！

在追求立體輪廓之前，很多人忘記了先問問自己，立體輪廓的意義是什麽？

假如我們將人的頭臉就當做是一張白紙。五官、顏色、輪廓等要素就是這白紙上的「內容」，要化成一副動人的畫作，則需要各種「內容」相互成就。

▲左邊是有立體感的素描，右邊是工筆畫

單單看沒有上色前的畫作，自然是素描顯得更有內容，工筆畫則太平直乏味。

但若我們添上「顏色」這一內容，原本平直乏味的工筆畫反而變得剛剛好，像骨架上有了肉，突然有了生氣：

而若本身五官和輪廓「內容」已經非常豐富，再疊加顏色，往往容易顯得太滿太冗余：

▲歐美人喜歡偏裸色妝，是不是這個原因呢？

簡而言之，立體的輪廓也只是「內容」的一種，並不是美的唯一標準——我們要追求的，並不一定是立體的輪廓，而是讓自己的美更有「內容」。

具體說來，民國時期的美人，是如何在較扁平的框架下，讓自己的美更有「內容」的呢？

首先，雖然民國美女的臉部輪廓不太立體，但是勝在圓潤飽滿。

雖然以今天的標準可能被詬病為「太肉」，但這種輪廓無疑自帶一種豐潤女性化的柔和感，為五官美和神態美的進一步鋪陳，留下了充分的表現空間：

▲輪廓「輔助」了五官神態的表達，而非「打擾」到五官神態表達。

簡單的例子，民國風的招貼畫或仿畫，很少會強調面部的立體和骨骼感。

臉整體像是圓潤的團子，溫軟可人也不過度吸引注意力，而把更多的表達空間，留給若顰若蹙的眉眼風情：

▲眉眼嘴角都很有味道

那時的風格，基本是偏柔偏女人味的，哀怨或嫵媚，都從眼角眉梢流露。深邃輪廓並不是必備。

▲這個眉形真的自帶情緒感了

曼神的演技夠厲害了，但她為今日時尚圈欣賞的顴骨，在民國妝下，略顯得硬朗，笑起來就「民國」很多：

▲她強勢的顴骨和下垂哀怨的眉形略不搭，笑起來好很多

對比一下阮玲玉本尊，是不是輪廓要柔和的多？讓你把注意力更多放在五官情緒的表達上？

▲輪廓更接近上文說的「肉團子臉」，注意力更多放在五官上

因此，也不難理解，曼神的《阮玲玉》中，不少打光會模糊面部骨骼，為五官留下更多的表現空間：

▲右邊甚至有點像李嘉欣，曼神的五官真的是過硬的

02

五官和妝容

話說回來，提起「五官美」，你會想到什麽呢？生活在新鮮事物層出不窮的現代人，往往喜歡新鮮、視覺衝擊力強的長相。

這種偏好不僅表現在五官上，也表現在妝容上——眼睛要大，甚至越來越大，鼻子要高，最好又高又小：

▲濃重的妝容掩蓋五官本身的氣質，模式感重，濃妝易抹殺個人色彩

濃妝豔抹之下，即使硬體不達標的也能成為「美女」，但另一方面，過於固化的審美讓現在的女星缺乏韻味，或者說韻味被妝容所掩蓋。

▲佟麗婭的現代妝，就專注於把眼睛畫大，而忽略了拉長太多顯苦相的問題

這種審美取向造就了一大批流水線一樣的美人，只要眼睛小了就割，鼻子不夠精致就縮，完全不考慮是不是合適。

這讓一部分追求美的人們在做了整容手術後才後悔不已。

▲整容前後的艾比abblily

不同於現在的審美標準，民國時期更加喜歡五官精細飽滿，風韻神態動人的美人。大眼睛並不是必備項。

當時分別被稱為「標準美人」和「模範美人」的徐來和葉秋心，都是五官不大而五官和形狀線條均特別精致的長相。

▲兩位美人都是傳統的鵝蛋臉，秀美，古典，飽滿的面頰。在現在估計要整一下鼻子。

兩位的眼睛都是細長的丹鳳眼，下勾的內眼角，長長的，深深的雙眼皮折痕，有種嫵媚的感覺。眼睛的線條向鬢角走，更添了瀲灩的風采。

這種特質在胡蝶胡珊姐妹倆的長相上表現的特別明顯：

▲胡蝶胡珊是堂姐妹，妝後眉眼都是細長蜿蜒的

雖然鼻梁直挺，但以上四位的鼻子都略微有肉感——別覺得是缺憾！當時人們更喜歡這種圓潤的鼻子，覺得有福氣。

張愛玲還在《傾稱之戀》中描寫過印度公主的鼻子，說「就是太尖太薄了」。

▲這鼻子跟范冰冰的同出一轍，放今天是整容模板了

這種在現在看來有些寡淡的長相，如果按照現在的妝容來畫，肯定沒有那些五官大的美女好看，甚至可能會想要去整容。

但是這種長相輔以合適的妝容，就能擁有別樣的美。

20年代民國妝，靈感可能來自同時期的好萊塢女星Clara Bow，她是爵士時代（Jazz Age）中摩登女郎（Flapper girl）的代表。

▲非常相似的妝容風格

Clara Bow的妝容受到了哥特風的影響。有些誇張的細長濃眉蜿蜒向下，哀怨感冷感油然而生。

眼妝上，她喜歡使用顏色深的眼影，搭配低垂的眼線：

▲可能是為了適應當時拍攝條件，眼妝顏色在今人看來太濃重

同時刷上濃密的睫毛，配以低垂的、細細的，下垂至太陽穴的彎眉和略帶三白的眼睛，有種古堡娃娃的陰鬱感。

亞洲人的雙眼皮脂肪比較多，眼睛顯得腫且較小，形狀較為細長，因此很難照搬Clara的妝容，而是取其精華：

比起畫大眼睛，這個時代的眼妝更注重用眼線勾勒出優美的線條。

下彎的細眉與上挑的細眼之間，又自然產生了濃濃的情緒感，只看眉眼就有一種淒楚又嫵媚的韻味。

▲圖為葉秋心眼部細節

今人喜歡的一字粗眉，常被詬病太木不靈動。而當時風行的細眉則具有反向優點：正因為其細，極細微的眉眼動作也會被精確傳達。

▲今天很多人get不到阮玲玉的靜態，但她動態可真的是楚楚可人，注意這個抬眉頭的細微動作

曼神的阮玲玉，眉毛動的相對少，但眼睛依然是非常靈動的。時而柔弱哀怨，時而嫵媚動人：

▲我覺得中間那個往下看的動作，特別的誘人

同時在這個時期，已經有時髦的電影明星開始帶假睫毛了，雖然還不多見，但是，有些留下來的照片還是可以發現。

▲傳統的服裝，時髦的妝容

雖然不大看的出來，但她們其實也會使用眼影。

方法是將偏暗調的眼影，大範圍地均勻地暈染在眼皮和眉毛之間，大面積的暈染讓眉眼之間有一種朦朧感，給人眉目如畫的感覺。

▲圖為徐來妝容

比起強調深邃，這時代眼影的作用更像是營造一種朦朧曖昧的氛圍。今人畫也有感覺：

▲圖為博主@廉子雎的徐來妝容複原圖，是不是非常有味道呢？

不同於現在的腮紅位置是打在顴骨下方，這個時期的腮紅是掃在側臉顴弓位置，有如「斜紅」一般。

陳衝在末代皇帝裡的妝容，就真實的還原了這個時期的妝容風格：

妝容裡顯得特別嬌媚的就是這些女星的唇，這個唇妝完全模仿了Clara baw最有辨識度的唇妝——丘比特弓唇。

這個妝容強調唇峰線條，在兩個唇峰之間有一個小小的三角形，上唇尖之間呈心形，下唇豐潤飽滿，輪廓清晰的唇線勾勒出一個心形的形狀弧度，甜美精致。

今天的人仿起這種唇形，依然有一種撲面而來的濃濃風情，並不因時代久遠而過時：

▲圖中的模特是非常典型的傳統長相，鵝蛋臉，丹鳳眼，肉鼻，櫻桃嘴。

最讓我感慨這種妝容「點石成金」作用的，是影后胡蝶：以今天的標準，她眉眼小鼻嘴大，形狀偏圓，整體感覺偏糙——

▲不禮貌的說，這麽看有點大嬸啊……

民國時期延長眉眼的妝容，緩和了比例。丘比特弓唇畫法，更讓她原本顯圓不精致的上唇，顯得薄了，形狀也更精致嫵媚：

▲同一個人，右邊換了妝面後，是不是感覺差好多？

不同於本時代青睞美瞳，那個時代反倒是很愛三白眼的，可能覺得更有表現力和哀怨感：

▲甚至會通過低頭，特別做出三白眼的感覺。這組是不是看著就又富態又精致？

很多人在現在看起來有些寡淡和扁平的長相，通過合適的妝容和打扮，也可以風姿綽約。

▲B站up主@西遲corry的民國仿妝，就很有感覺

就像輪廓沒有我們想的那麽重要一樣，大五官和濃重的妝容也不是美的必須條件。

很多女孩子並不是真的不美，只是相對不符合現下審美標準而已——

話說回來，哪些今人不認為是大美人的人，在民國可能很受追捧呢？第一個例子，你絕對想不到：

▲左邊是芙蓉姐姐25歲證件照，右邊是影后胡蝶，有沒有很像？

看一下，臉型圓潤有肉，鼻翼寬扁一點也無妨，唇形眉眼要精致——好像也不難理解誒！

第二個例子嘛，你肯定還是猜不到，晚晚（但要輔以特定妝容）：

▲有沒有很像？這麽比一下，晚晚的臉還蠻小蠻V的

我覺得特別有意思一點，是上圖的民國美女，似乎跟晚晚一樣，屬於腿長腰短的類型，她的身材在當時可能反倒是「缺點」——

03

身段

而由於種種原因，我們現在經常穿的大部分衣服都是西化的——換言之，根據西方人身材特點設計，東方人穿自然相對劣勢。

張曼玉的頭身比在亞洲人中也算是佼佼者，但身材依然是東方人的纖細型，加上瘦得驚人，很容易顯得頭大，各種場合多需借助墊肩調節頭肩比：

▲永遠離不開擴大肩部的工具

跟很多東方女性一樣，曼神也腰長腿短，所以往往要利用各種腰帶製造腰線，營造長腿感：

不僅是老一輩女星，審美更西化的今天，女明星們依然要面對這種問題：

娜扎和江疏影的比例在明星裡已經算是拔尖那一撥了，但穿牛仔褲時，跟歐美人比，比例還是顯得有點虐。

▲右邊也是平底鞋哦

上面幾位還好都很瘦，一般中國女性還往往帶有溜肩、臀部容易囤積脂肪，小肚子也很常見。

歐美人很多上身很胖了，下身腿還筆直細長。亞洲人則反過來，上身瘦成紙片，下身的肉肉也往往很多：

▲右邊的圖，有沒有很扎心？

有個詞叫量體裁衣——人類最先創造衣服時，想法一定是讓衣服適應人的身材。

誰能想到，今天的人，反而是為了穿上特定的衣服，即使是通過斷骨增高這種可怕的手術，也想要修改自己的身材呢？

纖細的骨骼雖然容易顯頭大，但同時也自帶柔弱感。

而長腰到寬胯，正是公認最富女人味的S型曲線，未必一定要下面要接個長腿才好看吧！

▲行走之間風姿楚楚，綽約動人。

品一品這曼妙，這身段：

▲搖曳生姿感啊！

就連瘦和纖細這個標準，也不是亙古不變的。民國那會，比起纖細，更偏好飽滿。

湯唯在色戒裡面，雖然胳膊略有些肉，但反而顯得富態，不顯累贅。

▲這才符合那個時代的審美

手臂飽滿白嫩，不僅僅是因為戲劇效果，過去的那些電影明星的身材就是穠纖得衷，修短合度。

▲這些胳膊在今天看起來，可能太粗太肉了，要去吸脂。

相反，身材很符合當下審美標準的韓雪，穿旗袍則有點撐不起來，多一點淒苦感：

▲她身板和腰是很美的，寶藍也很襯膚色，但胳膊顯得略微細

別說都是明星，下面這群普通的媽媽，穿上旗袍之後，馬上像換了一個人：

▲那位倚在欄杆上看手機的，我已經瞬時腦補了一整部花樣年華

而若以此為標準，歐美人，雖然有小頭、寬肩、長腿，但穿起旗袍則往往有一種人高馬大的感覺，缺乏曼妙感：

▲沒有纖細柔弱的感覺，更……熱辣……

外國人會感慨「我太胖了胸太大了，骨架也太大了，為了穿上旗袍，我要減肥加重新投胎」嗎？很少吧！也沒有必要。

那麽，我們今天又何必對著西化的衣服，感慨：「我身材真差啊！我為什麽不能重新投胎擁有長腿寬肩？」畢竟，到底是人穿衣服還是衣服穿人？

▲金星就很青睞旗袍，很輕鬆就勾勒出女人味和曲線感

換成別的，要麽顯得魁梧，要麽顯得拖遝：

▲女人味是降低了好多——但其實比起折騰自己的身體，穿對衣服就可以立竿見影地強調優勢了

仔細思考一下，我們是在追求美嗎？我們其實是在追求一種美的類型，這種類型最典型的名詞就是大長腿。

媒體通過不斷的宣傳強化了這個審美類型，讓我們覺得這個審美類型=唯一的美麗標準——但真的未必啊！

04

美在何處？

我們追求的美麗到底是什麽呢？是粘貼複製出的網紅五官？還是大街上千篇一律的穿著打扮？

我個人認為美麗應該是女性對自我認識的外在表現。

現代人品評的民國四大美女，如果真要論起硬體來，這四位真的是民國最美的女子麽？

▲網絡品評的民國四大美女：林徽因 陸小曼 阮玲玉 周璿

且不論才氣，就單單說長相，在民國阮玲玉是不如胡蝶有那麽多的粉絲。

▲我也覺得胡蝶好看一點

但硬體不是一切！她們更有自己獨特的魅力。

林徽因的才名和對事業的熱愛，陸小曼的手腕和傳奇人生，阮玲玉的清白自持使人扼腕歎息，周旋動聽的歌喉讓人難以忘懷——這些不也是美的重要部分嗎？

▲林徽因在西南聯大

而當現在的人談論美時，「看臉」已經成為亙古不變的回答。為了變美，我們想化妝，想整容，卻很少想過從硬體以外的地方，提升自己的魅力。

甚至，當我們想要改變硬體時，這標準也往往是單一的僵化的，未經覺察和自我認知的。讓流行標準凌駕於自我之上的人，她們的「美」會是有力的恆久的嗎？

恰好符合當下審美觀是一種幸運，找方法接近當下審美觀是一種聰慧……但如果說有什麽是智慧的話，那應該是通過理解和思考各種審美觀，雕琢並展示自己獨特的美——別讓未經思考的審美，摧毀你獨特的美呀！

圖片助理：小景

寫作指導、合作者：簡妮