從《小別離》到《小歡喜》，海清在“國民虎媽”的道路上越走越遠。
時隔三年，海清飾演的童文潔戰鬥力依舊MAX。
前一秒還在為兒子向老師道歉賠笑臉，下一秒碰見闖禍的兒子就是一聲吆喝，把站旁邊的老師都嚇了一大跳。彈幕紛紛表示：這還是我認識那個童文潔。
盛裝打扮高跟鞋，結果滿校園追著兒子跑，不僅劇裡全部人都想讓這位媽慢著點，劇外看著都讓人替海清腳疼。童文潔，不愧是從《小別離》開始就堅持跑步晨練的女超人。
開車接兒子方一凡回家路上這段內容過於真實。一開始，“氣飽了”的童文潔一言不發，眼睛瞪得渾圓瞧都不瞧兒子一眼，感覺下一秒就要炸。
通常這種時候，伸頭一刀縮頭也是一刀，方一凡選擇主動點炸，叫了兩聲“媽”，這邊童文潔的機關槍式訓話就開始“突突突”地往外蹦。
從“我不是你媽，別叫我媽”到“他不是我兒子，他是我祖宗”，童文潔在《小歡喜》裡“一心二用”實力見長，不僅分貝上升，開著車還能一直飆金句，Respect。
要知道三年前，童文潔在《小別離》裡開車訓老公方圓就還是普通嘴炮級別，“你豬啊”開頭，說不過就眼睛一翻直接截斷話題“我懶得說，說不過你”，最多也就堵得方圓憋了口氣，沒什麽殺傷力。
如今童文潔不僅家訓順手拈來還玩梗，吐槽訓話自帶節奏曲線，中間諄諄教誨叮囑完氣還沒喘勻，好話說不了三句就又被惹毛了。這過山車的感覺，同一個世界同樣的親媽啊！
說童文潔在《小歡喜》裡光訓人功力長了麽也不全是，跟著增長的還有人到中年和對孩子高考如臨大敵的焦慮。被通知考慮方一凡蹲班，焦慮；被通知不用蹲班了，還是焦慮。
之前就有人說過，海清演扎心的表情特別有感染力，這不，眉頭一皺，雙眼直愣愣的瞪著，確實是黃磊說的“煩得一腦門子官司”的狀態了。
如果說蹲不蹲班純屬“瞎焦慮”，那方圓被辭退以後兩人因為“應該穿什麽衣服去辦離職手續”吵起來這一幕就很現實了，擱兩人身上都是中年危機焦慮的爆發。
方圓失業有點敏感有點自卑，偏偏童文潔還是擰著一股勁、希望什麽都用“昂首挺胸衝衝衝”來解決。
有人在彈幕說這就是“貧賤夫妻百事哀”，其實真不至於，最多就是兩人最近都不爽，需要一點小事來做導火線，好好發泄一下。
《蝸居》裡郭海萍和蘇淳因為1塊錢吵起來那場，那才是真的“貧賤夫妻百事哀”。1塊錢不是事兒，更大的事是兩人實際的經濟困境。
可不管是《蝸居》還是《小歡喜》，海清演繹的角色從想法到內核都是相似的：跟人較勁跟自己較勁，一個覺得“我怎麽能讓自己活成這個樣子”，一個覺得“在別人面前就得活出光鮮亮麗樣子”。
海清演的角色，大多給人一種強勢的感覺，歸根結底還是因為這股勁，因為“較勁”就顯得“較真”，事事較勁較真就等於“不省油”“不好對付”，是個狠人。
這種戲路，跟她整體形象給人的感覺也有關係。她整個面相很幹練，眼神透著精明和清醒；聲音有點尖，故意沉下來慢條斯理說話的時候，讓人感覺像是在質疑，可一旦花上力氣說話，就像要開始訓人了。關鍵她還特擅長一口氣說老長一段台詞，語速飛快，咄咄逼人。
以前剛開始演媳婦的時候，海清帶有一種少女“作精”氣質，所以她在《雙面膠》裡演上海媳婦麗娟一點不違和。
麗娟在家裡是被寵慣的女兒，平時跟丈夫相處就是嬌滴滴的，但跟特講究節儉勤勞的東北婆婆就很不對付。
有一段戲，李明啟演的婆婆罵了一句“你還是人嗎”，麗娟一下子就炸了，尖著嗓子冷嘲熱諷全給反駁回去，爆發力驚人，該說的不該說的都說了，氣得塗松岩演的丈夫一下子跳起來死命掐她脖子。
當然，“小作怡情”，海清在《媳婦的美好時代》裡演毛毛豆，總體還是比較溫婉可愛的。
唯一有一段跟丈夫余味開玩笑的戲，開局就是“大佬”姿勢撐在門邊上，後面試探的時候明明是想逗余味，卻硬是讓人有種看著她的笑就有一絲絲後怕的感覺。
這跟後面海清演《小別離》的時候，童文潔知道女兒方朵朵欺騙自己於是存心試探，目的不一樣但戲相似——都是放輕聲音狀若不知情的提問，可海清一演起來，就是有種讓人背後一涼的較真，就跟暴風雨前的寧靜似的。
可能是從《蝸居》開始，海清演的媳婦就自帶一種原則性超強，愛教訓別人的“媽媽”氣。面對妹妹郭海藻念完書考慮要不要回鄉下工作，海清演的郭海萍一頓道理下來，“心比天高”的迷湯就給妹妹灌得死死的。
苦口婆心，長篇大論還抑揚頓挫，中間都不帶喘口氣的，是不是很像現在跟孩子講道理時的童文潔？
從演媳婦到演母親，海清最為人所熟知的幾部劇，配的男主都是肉肉的、帶點溫厚屬性，其實這是有講究的。
較真的海清碰上這樣男主，那固執一股勁才讓觀眾感覺被包容了、夫妻互補了，就比如塗松岩黃海波黃磊。
意外不意外，海清也跟吳秀波演過CP，可兩個人都透著精明，氣場裡又都有著不可讓步的存在感，CP感就不怎麽配。
特別是《心術》裡，海清演的美小護跟吳秀波演的霍思邈，兩人見面開玩笑，一個說嫁一個說娶，末了海清說“走！領證去”配上豪邁的“盒盒盒”笑聲，更像哥們兒而不是一對互有好感的男女。
海清“較勁”氣質，在劇裡看也許還一時覺得沒什麽，可是放到電影螢幕上就會被放大，被誇張化。
就在2018年的《紅海行動》裡，她演了一個熱血戰地風雲記者，為了追尋機密阻止更大的傷害，拚死要跟隨蛟龍小隊去到敵方陣地。
本來角色沒什麽問題，但當大家在大銀幕上看到海清飾演的夏楠，在跟助手交流時那誇張的語氣和手勢，以及跟蛟龍小隊說明自己必須跟著去的理由時，開吵完二話不說就要“搶麥”的行為……這種“用力過猛”就讓夏楠顯得有點不討喜了。
跟海清之前演過的很多角色一樣，夏楠總是動不動就試圖一口氣說一大段話，不僅失去了台詞本身的段落感和節奏感，還讓人一秒穿越回她演過的那些媳婦媽媽的角色。
其實，海清這股較真的“勁”，不只存在於她的戲路裡，還可以說是存在於她的整個人生中。
作為望族之後，海清自小就被媽媽嚴格要求，吃飯要講究坐相，不然是要挨巴掌的。
看來海清媽媽本人就是“虎媽”。
長大以後，為了想體驗極致的痛，知道自己忍耐的極限，海清拔牙、生孩子都不打麻藥。（這得有多拚？）
有了家庭，海清本人就提倡要做一個既照顧好家庭又有所建樹的職業女性，這要求可不是一般的高：早上6點起床做早飯、送孩子到學校，然後自己去拍戲；孩子放學後盡量陪同，孩子9點睡覺後她繼續工作，直到2點才睡覺，第二天繼續走這套流程。
其實作為一個媳婦，她本身特別特別像她戲裡演的那樣會較勁，跟婆婆不對付的話要麽分手，要麽也別讓自己受委屈。
有意思的是，在《奇葩說》裡當被問到她自己會是一個怎樣的婆婆的時候，她堅決表示要分開住，“難道還要看另一個女人的臉色？”
因為較真，她說自己“一上頭”就在這次FIRST影展上，喊話導演給機會了。
事後接受採訪的時候她自己也厘清了，其實是希望電影導演們能給更多不同的角色，而不是局限於同類型的角色。
可說實話，海清在鼓勵青年導演的FIRST影展上喊話求機會，這對象就搞錯了。因為那些需要扶持的青年導演們，大多是付不起海清片酬的。
在同台被cue的人當中，宋佳手握多部待上映電影，本身就不符合海清所說的“困局”；而像姚晨那樣自己監製一部《送我上青雲》的女性題材電影，或是像梁靜轉幕後、有老公管虎撐腰一有機會就拍的，不能說是“沒辦法”而為之，更應該說是一種主動創造。
只不過，這種原有的媽媽媳婦劇本不想丟，又一邊想著能有突破局限的電影角色；既拒絕轉型自己創造機會，又無實際行動去扶持別人獲得機會……什麽都想抓住，什麽都不想失去，其實就很自相矛盾。
這樣看下來，海清這次喊話，除了自己較真以外，又有什麽意義呢？
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室