作家韓少功：沒有故鄉的人身後一無所有

今天分享的文章題目，恰如其分地形容了活字君此時的心情：《我心歸去》。

無論我們與故鄉是否日漸疏離，或者因為格格不入而心生厭煩，都無法否認，故鄉構成了我們最本質的那一部分：她頑固地生長在我們體內，成為我們真實的底色。

是時候回家看看了。

祝你們，返鄉快樂，春節快樂。

我心歸去

文 | 韓少功

我在聖·納塞爾市為時一個月的“家”，是一幢雅靜的別墅。兩層樓的六間房子四張床三個廁所全屬於我，怎麽也用不過來。房子前面是藍海，旁邊是綠公園。很少看見人——除了偶爾隔著玻璃窗向我嘰裡哇啦說些法語的公園遊客。

最初幾天的約會和採訪熱潮已經過去，任何外來者都會突然陷入難耐的冷清，恐怕連流亡的總統或國王也概莫能外。

這個城市不屬於你，除了所有的服務都要你付錢外，這裡的一切聲響都棄你而去，奔赴它們既定的目的，與你沒有什麽關係。你拿起電話不知道要打向哪裡，你拿著門鑰匙不知道出門後要去向何方。電視廣播以及行人的談話全是法語法語法語，把你囚禁在一座法語的監獄無處逃遁。

從巴黎帶來的華文報紙和英文書看完了，這成了最嚴重的事態，因為在下一個鐘頭，下一刻鍾，下一分鐘，你就不知道該幹什麽。你到了懸崖的邊緣，前面是寂靜的深谷，不，連深谷也不是。深谷還可以使你粉身碎骨，使你頭破血流，使你感觸到實在，那不是深谷，那裡什麽也沒有，你跳下去不會有任何聲音和光影，只有虛空。

你對吊燈作第六或六十次研究，這時候你就可以知道，你差不多開始發瘋了。移民的日子是能讓人發瘋的。

我不想移民，好像是缺乏勇氣也缺乏興趣。C曾問我想不想留在法國，他的市長朋友可以辦成這件事，他的父親與法國總理也是好朋友。我說我在這裡能幹什麽?守倉庫或做家具?當文化盲流變著法子討飯?即使能活得好，我就那麽在乎法國的麵包和雷諾牌汽車?

很想念家裡——似乎是有點沒出息。倒不是特別害怕孤寂，而是惦念親人。我知道我對她們來說是多麽重要，我是她們的快樂和依靠。我坐在柔和的燈霧裡，聽窗外的海濤和海鷗的鳴叫，想像母親、妻子、女兒現在熟睡的模樣，隔著萬裡守候她們睡到天明。

人們無論走到哪裡，都沒法不時常感懷身後遠遠的一片熱土，因為那裡有他的親友，至少也有他的過去。時光總是把過去的日子沖洗得熠熠閃光，引人回望。

我這才明白，為什麽各種異國的旅遊景區都不能像故鄉一樣使我感到親切和激動。我的故鄉沒有繁華酥骨的都會，沒有靜謐侵肌的湖泊，沒有悲劇般幽深奇詭的城堡，沒有綠得能融化你所有思緒的大森林。故鄉甚至是貧瘠而髒亂的。

但假若你在旅途的夕陽中聽到舒伯特的某支獨唱曲，使你熱淚突然湧流的想像，常常是故鄉的小徑，故鄉的月夜，月夜下的草坡泛著銀色的光澤，一隻小羊還未歸家，或者一隻犁頭還插在地邊等待明天。

這哪裡對呀?也許舒伯特在歌頌宮廷或愛情，但我相信所有雄渾的男聲獨唱都應該是獻給故鄉的。就像我相信所有的中國二胡都只能演奏悲愴，即便是賽馬曲與趕集調，那也是帶淚的笑。

故鄉存留了我們的童年，或者還有青年和壯年，也就成了我們生命的一部分，成了我們自己。它不是商品，不是旅遊的去處，不是按照一定價格可以向任何顧客出售的往返車票和周末消遣節目。

故鄉比任何旅遊景區多了一些東西：你的血、淚，還有汗水。故鄉的美中含悲。而美的從來就是悲的。中國的“悲”含有眷顧之義，美使人悲，使人痛，使人憐，這已把美學的真理揭示無余。在這個意義上來說，任何旅遊景區的美都多少有點不夠格，只是失血的矯飾。

我已來過法國三次，這個風雅富貴之邦，無論我這樣來多少次，我也只是一名來付錢的觀賞者。我與這裡的主人碰杯、唱歌、說笑、合影、拍肩膀，我的心卻在一次次偷偷歸去。

我當然知道，我會對故鄉浮糞四溢的墟場失望，會對故鄉擁擠不堪的車廂失望，會對故鄉陰沉連日的雨季失望，但那種失望不同於對旅泊之地的失望，那種失望能滴血。血沃之地將真正生長出金麥穗和趕車謠。

故鄉意味著我們的付出——它與出生地不是一回事。只有艱辛勞動過奉獻過的人，才真正擁有故鄉，才真正懂得古人“遊子悲故鄉”的情懷——無論這個故鄉烙印在一處還是多處，在祖國還是在異邦。

沒有故鄉的人身後一無所有。而萍飄四方的遊子無論是怎樣貧困潦倒，他們聽到某支獨唱曲時突然湧出熱淚，便是他們心有所歸的無量幸福。

end

作者簡介

韓少功，筆名少功、艄公等。八十年代“尋根文學”代表作家，在《文學的根》中提出“尋根”口號，代表作有《爸爸爸》《女女女》《歸去來》。1996年出版的長篇小說《馬橋詞典》被評為“中國二十世紀小說百部經典”之一。作品既有形式美感，又以思想見長。

圖書推薦

韓少功不僅是一位自20世紀80年代起就活躍於文壇的著名作家，而且是一位長期關注中國社會文化狀況的思想者。本書集中展示了作者的心靈軌跡，從中可以看出其在文學和思想兩方面的不凡成就。全書從《爸爸爸》、《馬橋詞典》、《日夜書》、《革命後記》等作者以往的小說、散文作品中采集英華，精心編輯而成，跨越時空，虛實並舉，帶有心靈自傳色彩。長文《落花時節讀舊箋》是新作，收入了80年代以來許覺民、張賢亮、劉再複、蔣子龍、陳映真、張承志等人寫給作者的信，並加以點評，是一份充滿歷史質感的側記。

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