上周自帶爭議的90後小花鄭爽接連上了幾次熱搜，看下來主題也比較統一，無論是“穿裙子”還是“雙馬尾”造型都是與其“少女感”的形象相關。而近幾年，“少女感”這一人設或者說是一種符號風格似乎已經被消費過度，我們在談論“少女感”時，究竟在談論什麽？
回到今天的主人公鄭爽身上來，爽妹子是氧叔心中90後小花裡綜合資質以及運氣都較好的一位。奈何性格使然，對臉的折騰程度與事業成反比，年近三十的爽妹子感情狀況穩定後，臉與事業共同指向磋磨的傻白甜“少女”狀態。但怎麽就她折騰一圈走少女人設還能這麽穩？
（前後對比）
看底子。“少女感”顧名思義，即少女，年齡處於中間值，狀態卡在十八青春。性別印象介於洛麗塔幼女式懵懂無知的幼態與熟女的嫵媚之間，但換言之，也具有二者不具備的優勢，即有比幼女明亮嬌軟的肉體與情態，也不會被熟女完全掌控愛情局面。兼具一定的幼態所帶來的的低攻擊性與天真，也有著未足夠成熟的女性意味。
（97版《一樹梨花壓海棠》與《青蛇》）
這與大輪廓相關緊密。我們對一個人氣質的判斷首先看臉，臉的第一印象又是由輪廓比例構成。通常來講，當其臉型偏短圓即中上庭佔面積比較大時，則屬於幼態架構；臉型接近長或方臉時，則指向成熟感，這是大的臉型線條。鄭爽的原生臉型即是非常圓潤偏短的類型，額頭也高寬平，但她一直遮著。
（“流星雨”時期的鄭爽）
中下庭長的類型通常顯得“少年老成”，這是廓形上的年齡區分。與同為二十歲出頭的佘詩曼、麗芙·泰勒相比，顯然會給人更天真、攻擊性更低的觀感。無褒貶，風格不同而已。
（佘詩曼與麗芙·泰勒）
五官線條形狀也是少女感的一大支撐，眉眼與神態是重點。少女不能過於豔麗、成熟，可以不奪目，但一定要有飽滿的形態填充。眉眼的開端與收尾可以是不夠精致的圓鈍線條，如陳意涵、沈月。鼻與下巴自然也不能是過於尖長直翹，要有少女的緩和與柔潤，一絲欲拒還迎的羞澀神情才出得來，才不自相矛盾。
（沈月；陳意涵）
早期的鄭爽眉眼秀麗，五官清正內斂，但後期鼻子加高、下巴與眼睛修尖加長，這些動作都直接損害了原生態的無害與清純。增加了豔麗值，但比例輪廓在這兒架著，也達不到極其驚豔的大美人的門檻，只能尷尬於少女與豔麗掛美人之間。比上不足，比下有余。
反例是自小五官就極其豔麗成熟的，像伊麗莎白·泰勒，十幾歲時即是成人架構。是走不動少女路線的。
（伊麗莎白·泰勒）
眉眼傳遞出的神態也是一大關鍵。對比之下，早期鄭爽輕靈但帶有一分怯弱；扁平唇的林允則是得了寬眼距的好處自帶清純與無心機，但動態裡眼神表情搖晃不定且故作天真，顯得幾分多餘與蠢笨；飽滿精致但下頜收的緊俏的楊超越，清甜裡無知無畏的成分更多，這也是有人愛有人反感的原因之一。
（鄭爽；林允；楊超越）
骨塊的形狀、高低以及厚度（量感）也十分重要，它影響到面部氣質的“重量”。東亞傳統的主流女性審美是排斥高且前突程度重的顴骨的，因為顴骨會隨年齡一定程度上外擴，高顴通常意味著攻擊性與成熟度，下頜角也是同理。
骨頭塊越大，線條折出對比越明顯，面部觀感越厚重。自然不夠輕盈，也就不夠“少女”。安惠媛顴算明顯外擴，但前突度還好，加上有力下頜的托襯，整體適配。但超過這個限度就會顯得土氣，你看劉濤的顴面就多次被詬病，也的確拉低形狀好、比例好的五官。
（基準線的安惠媛與基準之上的劉濤）
鄭爽多次自我改造都沒有動過顴骨，而其原生顴即是非常秀氣的內收款。從側四十五度最能直觀體現。顴高點的位置稍低，內收不前突，顴面平整，線條也算乾淨。量感上是偏“薄”的。但有段時間暴瘦，導致顴上的肉大量減少，反而顯得刻薄相，削弱了少女的青春氣息。
頜面秀氣是最重要的。少女感需要靈巧秀氣的頜面，顴骨以及顴腮在正側面的銜接是關鍵所在。這裡不只是指正面下巴的形狀（長度、尖度）以及側面翹度、下頜角的高低位置以及與顴骨的銜接也很重要。
鄭爽的下頜說不上精致，但還算圓潤清秀，不過於圓鈍，也不會像尖長下巴那樣給人壓迫感。與顴骨也搭配，寬正的額頭被點綴修飾，打開後也顯得更清新。顏值巔峰的《畫壁》時期最為凸顯這一優勢。在寬方下巴的孫儷與一眾尖刀下巴中氣質更為柔和清純，就是一個不諳世事的仙女。
（《畫壁》裡的鄭爽）
而厚重的下頜與顴同樣指向成熟。早年的俞飛鴻即是這種類型，加上大量感的五官更是與少女一詞無緣，所以她是那種“越老越香”的類型，最恰當的匹配角色永遠是四十歲左右的成熟女性。
楊冪的頜面就不夠利落：下巴過翹，與微翹的直鼻在側面的走勢相對，因此顯得有些凹面型，即通常所說的“月亮臉”；正面下頜缺失，掛不住肉，視覺感受也不夠穩定；此外，五官中眉眼是非常精致的，搭配痕跡明顯的“過度飽滿”的額頭、蘋果肌等，反而會適得其反，給人一種“過猶不及”的修飾感。
（側面）
（前後對比）
先不說年齡，在追求少女的思路上，她一直都是一股腦的後退。神態裡也都是精明（中性）與拿捏到位的分寸感，人情練達與世俗的浸淫早已磨滅了少女最本真的那份自然。她是快熟透了的果子，是扮演出的欲拒還迎姿態的少婦。
而鄭爽加長加尖下巴後，還是多少降低了那份原生的柔弱清純氣。目前胖回來些後，稍微弱化了過尖利的顴與下巴，頜面也顯得柔和些，這時少女的底子就起了作用，加上鄭爽本身的少女心性（任性），這個形容詞被她定義起來也更自然。
此外，與體型也相關。少女感要求身形纖薄，不會有過於濃厚的性意味。鄭爽的瘦身也是出了名的。
但目前國內無論年齡階段、原生氣質風格，我們看到的女演員們都在一味盲目地迎合這種所謂的“少女”人設，鋪天蓋地的通稿裡也都是以少女之類的詞冠名為優越。這樣抹殺個人特質，毫無真實感的套用低齡化模板，不只削弱辨識度，更會放大本身的單調與乏味。
這不只是女演員或其團隊的審美問題，更是目前國內整個娛樂體系的問題，目標群體的低齡化與接受程度使得中高齡女演員的市場生存環境並不樂觀。
女演員是被篩選的、被選擇的一方，某種程度上也只能妥協，所以我們也就看到了四十加的周迅依舊因衰老而痛哭、被質疑《如懿傳》裝嫩，老戲骨蔣雯麗等無戲可接，但她們值得的，遠不止這些。鄰國的梅姨、於佩爾、凱特布蘭切特都在熠熠發光，我們的寶藏卻多被遺忘在灰塵裡。
“少女感”本身即是對於一定年齡階段女性美的概括，長相氣質神態乃至體型都有與之相對的要求。但過了這個階段或不具備以上元素卻強行走這個路線，只會多一份無趣與尷尬。對少女感的畸形追求是毫無意義且無知的，展現出的生命力也是單薄與乏味的。少女感這個概念本身，即是一個偽命題。或許有一天，氧叔能看到娛樂圈能再得那份自如的市井生氣。
好啦，今天關於“少女感”的一些思考就分享到這裡。
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