“何為思念？”日月星辰，山川大河，都是那人，無可躲。
“可否具體點？”相思相見知何日，此時此夜難為情。
“可否再具體點？”是夏天的荷花開了，只是再也沒有一起賞荷的人。
從“布衣菜飯，可樂終身”，到“浮生若夢，為歡幾何”，誰又解其中味呢？
這幾年，《浮生六記》一直很紅。
眾人都說，這本書裡
有中國歷史上最可愛的女人——芸娘。
她溫婉秀麗、懂詩書，
同時也愛吃臭豆腐；
她情趣高雅、懂生活，
做梅花盒的餐具，用活花作屏風；
她女扮男裝，和丈夫一起外出遊玩；
她眼中無貴賤，
與煙花之地的女子也能義結金蘭；
丈夫的朋友來了，她拔釵沽酒；
家中無余錢，她還能刺繡掙錢養家
……
同樣是柴米油鹽，
她把日子過得如詩如畫；
同樣是紅塵俗世，
她和丈夫沈復活成了“煙火神仙”。
然而，很少有人會提及“後來呢”。
後來，王子和公主永遠幸福地生活在一起，
很可惜，那是童話。
後來，他們也走到了中年，
“生、老、病、死、
愛別離、怨憎會、求不得”
還是免不了要嘗一遍，
這才是不得不去面對的人生。
01
“若為兒擇婦，非淑姊不娶”。
十三歲時，沈複對芸娘一見傾心，
因為怕芸娘身體不好、命不久長，
早早打定主意請母親為二人訂婚。
“今我光鮮無恙，姊可從此開戒否？”
五年後新婚之夜，二人共進喜宴。
沈複讓芸娘先吃，芸娘推辭，
稱自己吃素，已經好幾年。
沈複算了算日子，明白了
芸娘這是因為他當初出痘
禱告祈福而留下的習慣。
作為新嫁娘，芸娘開始比較拘謹，
沈複就想盡辦法逗她。
院子裡遇見，
他會拉著她的手問“何處去”。
她與人相談，
他會毫不避諱地擠著坐在她身邊。
他帶她女扮男裝看廟會，
他帶她遊太湖開眼界。
他們一起在七夕許願，刻下兩枚圖章
寫著：“願生生世世為夫婦”。
海底月是天上月，
眼前人是心上人。
年少的時候，
誰不渴望並篤信相守一生的愛情呢？
那時，我們以為愛情可以超越一切；
那時，我們還不明白，
愛情，不是全部，
生活，更不是兩個人的事。
02
和大多數中國傳統家庭一樣，
沈複與芸娘的婚後生活，
同樣有著婆媳問題。
但最開始，婆媳兩人相處還是很融洽的。
沈複的弟弟結婚少了珠花，
芸娘就拿出了自己的。
芸娘想外出遊玩散心，
婆婆也都會應允。
事情是怎樣發生改變的呢？
沈複跟著父親到他鄉做幕僚謀生，
芸娘和婆婆留在蘇州老家。
沈複的父親見芸娘能夠識文斷字，
就把寫家書的任務交給了她。
開始時還好，時間長了
不知怎麽就出了些閑言碎語，
婆婆覺得這肯定
是芸娘在信裡說了不該說的，
就不讓她寫了。
公公一見後面的家書不是芸娘寫的，
臉色也不太好，問沈複：
“是不是你媳婦不願意寫？”
兩口子又不能明說是自己媽不讓，
裡外不是人。
更讓人無語是，
沈複他爹在外地頗感寂寞，
就暗示沈複給他找個知冷知熱的人。
結果沈複轉手交給芸娘，
讓她一手操辦。
人帶回家裡時，
芸娘不敢告訴婆婆，
謊稱是鄰家來看望她的姑娘。
等公公派人來接，
終於還是紙不包不火。
“不是說鄰居家來玩的？
怎麽成了老爺的妾了呢？”
婆婆很生氣，對芸娘更加不待見。
再後來，沈複的弟弟借了別人錢不還，
芸娘因做了擔保，
寫信給沈複讓想想辦法。
不料，信被公公看到，
問小叔子這是怎麽回事。
沈複弟弟裝無辜，
反誣是芸娘自己借債還誹謗他。
沈複他爹大怒，
直接命人將芸娘趕出沈家。
像不像那個努力著討好別人，
卻始終不得其法的自己。
人到中年，不得不去小心處理人際關係，
關心的少了，別人說你冷漠，
關心的多了，別人又嫌你事太多，
委屈自己活成別人喜歡的樣子，
卻還是免不了被怨，被討厭。
累，是真心累。
03
《浮生六記》裡，最讓人痛心的畫面
莫過於芸娘與子女分別之時。
那時，芸娘纏綿床榻許久，
因為付不起醫藥費，
甚至都已停藥。
而沈複又輕信了朋友，
朋友借錢跑掉，
做了擔保人的他
被人追債堵在家門口。
實在是沒辦法，
只能遠走他鄉去躲債。
臨走前是五更天，
兒子還在睡，
稍大一點的女兒和他們一起吃了粥。
正待出發，兒子突然醒來，問：
“母親這是要去哪裡？”
芸娘告訴他，“出門尋醫”。
兒子不信：“為什麽起這麽早？”
芸娘說：“因為路太遠。
你與姐姐先待在家，
我和你父親過幾日便回來。”
不料，兒子大哭起來：
“母親這是再也不回來了！”
沈複和芸娘聽得是心如刀絞，
一句解釋的話都說不出，
只能小聲說著“別哭，別哭”。
而這一別，芸娘與自己的孩子
竟也真的再沒有了相見之期。
她的女兒，給人做了童養媳；
她的兒子，小小年紀外出當學徒、學做生意；
她自己，病情反覆，
一年後在他鄉撒手人寰。
不當家不知道柴米油鹽貴，
不到中年不知道自己到底有多窮。
一家老小的生活，
一個意外，一場病，
經不起一點折騰。
04
很諷刺的一個現實：
只有謀生，沒有生活，那很可怕。
只有生活，沒有謀生，那也可怕。
曾經，沈複標榜
“慷慨豪爽、風流蘊藉、
落拓不羈、澄靜緘默”，
不談“官宦升遷”、“公廨時事”。
他喜歡夜聊對詩，芸娘就陪著他，
每每聊到“燭燼月沉”；
他喜歡儉省而雅潔，芸娘就處處尋思：
給小帽領襪織個邊角，
給酒具餐盤設計個花的形狀，
沒有欄杆，搭個竹簾，
荷花初放，茶葉中藏。
後來，兩人日常開支難以為繼，
芸娘的病愈發嚴重，
他們只能靠人接濟。
有次，他到八九十裡之外去借錢，
為省下一點，車都捨不得雇，
帶著乾糧，徒步出發，
一直走到五更天，
在一個五尺高的土地祠打了會盹。
“移小石香爐於旁，以身探之，僅容半體。以風帽反戴掩面，坐半身於中，出膝於外，閉目靜聽，微風蕭蕭而已。”
土地祠很小，
只能容下半個身子，
那時不過農歷二月，天尚寒，
他就用帽子反過來遮著臉，
整個身子縮著，坐靠在裡邊，
腿和腳都露在外面。
鄉間土地祠
錢是借到了，
但芸娘自覺已病入膏肓，
不讓沈複再花這冤枉錢，
於是，一點點油盡燈枯。
“孤燈一盞，舉目無親，
兩手空拳，寸心欲碎”
曾經風流蘊藉的沈複
人到中年，妻亡子散，
慘，是真的慘。
05
喜歡芸娘的人，
誰不曾討厭過沈複呢？
芸娘愛沈複，所以無悔，
甚至臨死都在說著“來生”。
作為局外人的我們，
卻免不了意難平。
但凡他自立一點，
芸娘又何至於為了生活殫精竭慮、處處周旋，
不僅沒錢看病，還要在病中刺繡養家，
身體生生拖垮。
但凡他世故精明一點，
怎會讓妻子與父母的矛盾越來越大
以至於被趕出家；
怎會輕易相信人、屢屢受騙，
最後被債務逼得遠走他鄉，家破人亡。
但轉念一想，年輕的時候，
大多數人不也是
總把三年五載的快樂錯認為一生嗎？
就像王小波在《黃金時代》裡說的：
那一天我二十一歲，
在我一生的黃金時代，
我有好多奢望。
我想愛，想吃，
還想在一瞬間變成天上半明半暗的雲。
然後人到中年才明白：
生活就是個緩慢受錘的過程，
人一天天老下去，
奢望也一天天消逝，
最後變得像挨了錘的牛一樣。
浮生若夢，為歡幾何？
生活之苦，人到中年後終究是無法避讓。
但我們只能為之哀傷嗎？
不，我們除了哀之，還可以鑒之：
沈複不暇自哀，而後人哀之，
後人哀之而不鑒之，
亦使後人而複哀後人也。
既然生活仍要繼續，
我們要收拾好心情，好好過日子，
要撐起風雨，要勇敢地走下去，
要生活，也要謀生。
畢竟，這世界需要詩意，更需要自立。
畢竟，人必生活著，愛才有所附麗。
歡迎留言區留言！
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室