攝影/潘世國
出品/騰訊圖片
鳴謝/2018“徐肖冰杯”中國紀實攝影展
作品闡述：
這組影像采集於浙西南及閩北一帶鄉村，雖然從地理層面而言，這是偌大中國的狹小一隅，但這類景觀在中國其它地方也不難遇見，因此具有一定的普遍意義。首先它體現的是一種文化衝突，兩種迥然不同風格的建築強行地結合在一起，凸顯出強烈的反差和矛盾。其次是表面的反差背後彰顯了主人不同的經濟地位，在推進現代化進程中，鄉村建設在突飛猛進的同時，也伴生著發展不平衡等系列問題，一屋獨秀和鶴立雞群的奇觀，是貧富反差的現實象徵。另外，還可推及鄉村建設規劃及傳統村落的保護等問題。
推薦語：
如果說人類發明的第一道密碼是文字，它產生了語言解決了人們的溝通問題，而攝影則可以稱之為第二道密碼，它在人們面對諸如哲學問題、倫理問題等等方面提供了更多的文字不方便解釋的方式方法以及更多可能的空間。對社會各種現象的研究和剖析更加直觀和深入。
我推薦潘世國的作品《新房》，是因為我喜歡。《新房》這組作品可以用穩、準、狠三個字來概括。
穩：潘世國是一位資深的攝影家，長期的實踐，練就了扎實的基本功，對影像品質的把握，對影調的處理，對畫面的構成，以及鏡頭感足以稱之為行家裡手。
準：體現了他對話題的敏銳性。他總能及時抓住敏感話題切合時宜地進行深入拍攝，把攝影這一媒介用於對社會性和時代性的解剖發揮得淋漓盡致。這組作品敏銳地發現了在鄉村振興的大背景下，現代資本、現代生活方式、現代觀念與傳統鄉村的衝撞。畫面簡約，但令人深思。
狠：他抓住“新房”這一點位切入，把當下新農村建設，鄉村振興出現的一些矛盾體以“新房”這一載體直接呈現，給我們拋出了一個巨大的問題。
中國傳統以來一直以家庭、世族、血親維系著社會，而房子則是在這一社會體系中社會地位、身份、財產等的象徵。一旦有錢了就會置辦田地房產。中國在城市化發展的進程之後曾出現了千城一面的問題，現正進入一個嶄新的新農村建設時期。在這個鄉村振興的過程中相較於城市化的進程發生的社會化問題會更加複雜。
看得見山，望得見水，記得住鄉愁。傳統古村落和老屋是鄉愁的一個重要組成部分，如何在鄉村振興過程中讓傳統的文化根脈得以延續，讓傳統文化在振興中重放光彩，是所有人得思考的。新農村要鄉風文明，鄉村美麗，村容整潔，百姓富裕。誠然,老百姓的生活在發展過程要得到極大地改善，這種改善體現在物質財富增加，住所的變化，環境的舒適性，生活習慣的改觀等等一系列的變化上，但它所牽扯到的問題決不是一個房子問題，老百姓對傳統村落和老屋以及鄉村構築物的認識和利用問題，老百姓改建房屋宅基地問題，新農村的規劃問題等等是目前迫切需要梳理和解決的。潘世國通過那個突兀的“新房”，讓我們看到了那種不協調，但這種不協調將伴隨農村的富裕又會快速地一幢幢崛起並矗立，這才是我們真正擔憂的。（王培權）
評委點評：
作為一種視覺語言，任何類型的攝影，最終都必須以高度提煉的形象來完成。同時，還必須將這個形象置於能夠產生意義內爆的關係之中。或者說，攝影師必須為他所拍攝的形象建構這樣的關係、甚至是一個包含多重關係的系統。這個系統具備內在邏輯的同時向外開放——它當然是攝影師個人觀看的結果，但也必須對整個社會公共空間具備意義。
由此觀潘世國的《新房》，頗有特色。陳舊灰暗的老民居中間，嶄新鮮亮的新房拔地而起，“鶴立雞群”之餘亦顯突兀奇特——視覺上一目了然的新舊對比，乾脆利落地構建了簡潔明了的關係，盡可能地減少了觀看進入的障礙；而進入之後的感受，卻是百味雜陳：高速城市化進程中的鄉村正在經歷著歷史性的變革，新，是物質的進步，也是精神的向往。同時，也不可避免地帶來經濟上的落差和文化上的斷層。細看之下，那些鱗次櫛比的低矮舊房，其建築形製、結構、布局大體相同，展現了一種具有延續性的整飭與穩定；而新房則各有面目，無一相似，且每一棟小樓都是各種實用功能與審美趣味的混合型成果。這既是物質豐富之後選擇性的極大擴容，也是原有單純秩序和文化體系的打破和瓦解。
照片無言，自有深意。在遍布的熟視無睹中擷取此像，足見敏銳，亦足見誠懇。影像本身的經營如果能夠更加精到，更加注意各種“物”的細節對“人”的生存狀態的反映，則會更有說服力。（李楠）
潘世國，供職於龍泉市檔案局，中國攝影家協會會員，龍泉市攝影家協會副主席。
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室