不用懷疑，你一定沒見過這樣的偵探片

FIRST電影展已經接近尾聲，對於筆者來說，這部《平原上的夏洛克》，或許是目前為止最大的驚喜。最初，我甚至並沒有將它放在必看列表之中，乍看片名，這似乎是一部有些沉悶的文藝片。

然而，當我看了十幾分鐘之後，我才意識到，原來片名中的“夏洛克”，居然是福爾摩斯的意思。在廣袤的華北平原上，出現了一件連警察也無法解決的懸案。於是，東方鄉土版的福爾摩斯+華生組合，踏上了破解謎團的道路。

FIRST今年增設了觀眾選擇獎，也就是讓觀眾現場打分，放映第二天便獲得了8.35分的高分。在豆瓣網上，今年參展的資深影評人和影迷，截至目前也給出了7.4的評分，足見這部作品動人的力量。

可以說，這部徐磊導演的長片處女作，實在太適合“驚人首作”這個單元了。當它在青海大劇院展映時，它的觀影氛圍，或許是目前為止最為熱烈的，我們能夠接連不斷地聽到觀眾們的笑聲和掌聲。

不過，這部作品的露天放映，又為觀眾帶來了另一種獨特的觀影體驗。由於露天的環境，我們能夠聽到笑聲不斷地回蕩在廣場之中，這也吸引了許多路人的目光。可以說，在“平原”上觀看《平原上的夏洛克》，實在再合適不過了。

無論是在哪一個場地放映，這部影片都讓觀眾歡笑，也讓他們意外——因為這實在是一部極具顛覆性的作品。

影片的主線劇情十分簡單：剛賺到一筆的農民超英，準備翻蓋自己的老房子。前來幫忙的好友樹河遭遇車禍、昏迷不醒。人們都勸超英放棄報警，依靠保險，從而最大限度減少損失，因為這類案件破獲率實在太低。但超英不願不了了之，他先墊付了醫藥費，接著和好友佔義一起，乘坐三輪車追捕肇事司機。

顯而易見，它顛覆了偵探類型的基本元素。我之所以會對這部作品的片名產生誤解，就是因為我們很難將華北平原與夏洛克·福爾摩斯這樣的偵探聯繫在一起。

當我們想到偵探類型的時候，我們的腦海中會自然地浮現出城市空間，以及西裝革履、抽著雪茄的西式探員。這位探員通常有著敏銳的直覺、超高的智商和獨特的怪癖，當他破案的時候，那種非人的靈感與縝密的邏輯，會讓他顯得像是與我們不同的另一種生物。

然而，我們不易意識到的是，或許在荒蕪的平原，可能會出現更多的疑案。那裡沒有那麽多的攝影頭與目擊者，自然也就沒有那麽多的線索。在這部影片的平原空間中，我們意識到了傳統偵探類型的“局限性”。

正因如此，其實在片名中，“平原”與“夏洛克”本身就構成了頗具趣味的對照關係。我們很難將影片中的“偵探”，與足智多謀的福爾摩斯聯繫到一起。無論從什麽方面來說，超英與佔義都只是普通人罷了。他們破案是被迫為之，而不像某些偵探一樣，是為了智性的愉悅。

同樣地，它也顛覆了我們對於“土味”題材的看法。當然，它在顛覆類型的過程中，告訴我們，其實在平原反而有更多的案可破；但更重要的是，它用頗為巧妙的方式，讓我們切身體認平民們的市井智慧。

在超英與佔義追尋肇事司機的過程中，我們看到了無數難以想象的破案技巧，他們甚至還利用算命判斷疑犯的方位。最有趣的是農民們的關係網，當他們遇到無法解決的問題時，只要一個電話，就能聯繫到天下好友中的一位。

更可貴的是，這部作品並沒有像某些影片那樣，通過剝削“鄉土”或是“市井”，來讓觀眾捧腹或是感動。在《平原上的夏洛克》中，導演用一種簡單但又深刻的方式，來處理城市與鄉村之間的關係。

當超英與佔義來到城市空間的時候，他們仿佛進入了一個完全不同的世界。觀眾們開始意識到，這起案件開始於鄉村空間，似乎又要終結於城市空間。但是，隨著影片的發展，我們會發現事情遠遠沒有這麽簡單，我們無法真正地確定罪惡的去向。

罪惡或許只是罪惡，並不屬於城或鄉。從這一點上來說，《平原上的夏洛克》並不是一部純粹美化鄉鎮的作品。在後現代的浪潮中，我們大可以將它視作一部戲謔兩者的幽默之作。

當然，這部影片最吸引我的地方，是顛覆了某些視聽技巧的既定用法。這部影片全部採用了素人演員，其中男主角甚至是由導演的父親扮演的。正是在這些非職業演員的基礎上，導演通過別出心裁的調度，創造出一種新奇而有趣的觀感。

毋庸置疑，影片中頻繁地出現戲劇式的舞台定位方式。導演通過工整定位與素人演員無奈表情的對比，創造出一種詼諧的觀感。但是，當導演讓演員們面對鏡頭的時候，我們體認到的並不是那種布萊希特式的間離效果。

與經過專業訓練的演員們不同，這些素人演員不過是在簡單地組織自己的生活。他們不會像追求間離感的表演者那樣，主動地去挑戰銀幕前的觀眾。在這些直面鏡頭的段落中，他們大多處於被動地接受信息的階段，例如觀看監控錄像。

從這一點上來說，他們與觀眾席上坐著的我們，其實構成了一組鏡像關係：他們在觀看，我們也在觀看；他們是素人，我們也是素人。他們其實不是真正的偵探，只是被迫去尋找答案——我們又何嘗不是如此呢？

也正是因為這些演員的存在，像監控錄像、行車儀記錄這類極具現代性的影像介質，反而從內部被解構了。當超英與佔義面對攝影頭的時候，我們立刻便能意識到，這些用於捕捉罪犯的工具，在本片的案件中是完全無效的，它們甚至被用來捕捉我們親愛的“偵探”。

從總體上來說，這部影片的運鏡與剪輯，還是相對簡單明快的，但這並不意味著這就是一部貧乏的電影。導演通過顛覆既存的規範、碰撞不同的元素，不斷地讓觀眾感受到意料之外的觀影體驗。

有趣的是，在映後QA的環節中，導演的羞澀與觀眾們的熱情，形成了十分有趣的反差。雖然這只是徐磊導演的第一部長片作品，但他已經通過頗具趣味的構思，和較高的完成度，展現了自己的導演才華。我們當然期望，他能夠通過未來的作品，為我們帶來更多的驚喜。