專家熱議成龍電影成就 探討中國動作電影未來趨勢

1905電影網訊  第四屆成龍國際動作電影周主體活動“龍”影40年成龍電影現象研討會，7月19日在山西大同舉行。成龍國際動作電影周發起人、演員成龍，1905電影網董事長李瑋，《中國銀幕》總編陳航，大同市圖書館黨支部書記呂鑫等長官及嘉賓文雋、饒曙光、尹鴻、賈磊磊蒞臨並講話，解讀成龍及其電影作品的藝術地位及成就。

        下午進行的圓桌論壇環節，40餘位業內專家、學者則圍繞“成龍電影的中華文化品牌與國際影響力的形成與發展”、“功夫電影對中國電影走出去的引領作用”及“功夫電影對中國電影的藝術繁榮與行業發展的推動作用”三個議題，進行了深入的探討和交流。

成龍真誠分享從影經歷  自曝將為個人所有電影出書

作為本次成龍國際動作電影周的主辦部門之一，1905電影網李瑋董事長首先代表電影頻道節目中心及1905電影網在研討會上致辭，解讀了今時今日我們關注、研究、探討“成龍電影現象”的重要意義：“如果說成龍電影作品是用純粹、直接、獨特的動作特效，表現了平民英雄精神，表達了樂觀進取、堅持自己的人生態度，那麽成龍電影現象是通過極限的動作電影精神風貌，跨越了語言的障礙和文化的隔閡，以華人昂揚向上的精神風貌征服了全世界。希望未來，有更多的中國電影能形成自己的獨特品牌，傳播中國文化。”

大同市委常委、統戰部部長黃岑麗則在發言中肯定了成龍的榜樣力量：“成龍先生熱心公益，不忘回饋社會，將慈善作為一種責任，盡可能地去幫助需要幫助的人，以對國家的情懷和對社會的愛心影響著他人，彰顯了影視藝術家的家國情懷，獲得了良好的口碑和榮譽。回顧成龍先生的演藝生涯，他每一次成功的背後，都包含了無數的汗水、傷痛和辛勞，令人敬佩，為此向成龍先生致敬，也向動作演員致敬。”

隨後，成龍登台分享了自己的感悟。他首先謙虛的表示，看到這麽多學者來討論自己的電影令他很緊張也有些害羞：“其實我很簡單，人家幫我，我就幫人家，電影成就了我，我也要成就電影。這個動作電影周的初衷也是希望讓大家認識所有的幕後動作電影人”成龍直言自己始終懷著一顆感恩之心在做事，“我只是做了一個電影人或者一個人應該去做的事情。”

早年間在香港出道，隨後又去到海外打拚，成龍深深體會過中國人曾經受到的輕視。因此他更迫切的希望通過自己的努力來幫助整個行業乃至整個國家。“我不是現在才愛國、愛家，我很早前的作品就已經在關注這樣的主題。成龍很小，國家很大，謝謝國家給予了我機遇。”

當天，成龍還特別向大同市圖書館捐贈了帶有親筆簽名的自傳《成龍：還沒長大就老了》，現場他透露，未來幾年自己希望能夠捐贈更多的書，給更多的圖書館。“我已經準備了五六年的時間，希望把我所有的電影出成書籍，內容包括每一個鏡頭的分鏡，現在大概做了12本，全部做好以後，我會贈送給全世界的圖書館。”

專家熱議成龍電影地位、成就  探討中國動作電影未來發展趨勢

“龍”影40年的概念源於1978年成龍憑借《蛇形刁手》、《醉拳》兩部電影家喻戶曉，到今年已經整整40年。在這40年間，成龍除了給觀眾帶來數不清的優秀作品外，成龍的中華文化品牌以及國際影響力也在不斷地形成與發展。本次成龍電影現象研討會及圓桌論壇也以此為起點，邀請眾多業內專家學者，從電影學術層面深入討論成龍電影現象及其地位與成就，探討中國動作電影未來趨勢，為動作電影的傳承和發展帶來新的視野和新的思想，推動電影文化產業實現新的發展，使中國動作電影走向未來的步伐更加自信和穩健。

出席當天圓桌論壇討論的嘉賓包括：賈磊磊、尹鴻、文雋、張頤武、張衛、索亞斌、趙衛防、楊俊蕾、倪駿、葉航、胡雅傑、陳剛、程波、黃勇、李星文、郝春濤、張吉虎、鍾大豐、陳航、王海洲、石川、黃海坤、高小立、顏慧、梁明、洪帆、吳小偉、胡建禮、李鎮、唐榕、歷震林、史龍躍、侯建臣、左衡、韓東君、張晉鋒、周黎明、劉碩、陳一愚、周文萍、聶偉、范志忠、宋子文、冷淞、張小泉、高山。

        各位專家學者真知灼見、句句精辟，據悉，本次論壇中的內容及成果將匯編成書並出版發行，敬請期待！

【以下為圓桌論壇部分專家、學者的發言節選】

議題1：成龍電影的中華文化品牌與國際影響力的形成與發展

中國電影評論學會副會長、教授 張頤武|

早起的成龍電影恰好與中國改革開放歷史節點是接近的，二十世紀七年代末期。他四十年的電影歷程實際上和中國的大變化有非常微妙的、複雜，有機的對話關係，這個關係對於成龍電影的影響力，對於中國的電影、華語電影都有非常重要的意義。

首先，他帶著海外華人對文化的想像回歸中國本土，比如《鐵道飛虎》、比如《天將雄師》中國的想像如何跨界的，又是如何擁有了全球性的，所以我認為成龍引領了海外華語電影的文化回歸。同時他利用自己的力量將電影工業化的標準應用到了華語電影的創作中，同時打通了海內外電影市場的連接。第三，以中國為主體重新講中國故事。這是成龍近十多年的創作的核心，他的作品和中國本土觀眾建立了最堅定的、最緊密的、最有想像力的聯繫。

成龍電影證實了大家一直有爭論的一句老話，越是民族的，越是世界的。這是他給中國電影人最大、最重要的啟示。

中國電影評論學會常務副會長、研究員 張衛|

所謂成龍電影的中華文化品牌與國際影響力的形成，首先是得到了世界各國觀眾的認可。要達到這樣的影響力有五個方面。第一，成龍電影的動作必須是世界級的動作水準；第二，成龍來自於中國國術文化。中國國術的文化集智慧、巧妙於一身，產生美感。套路的精巧和表演性是西方動作中見不到的 第三，動作的草根性。動作電影過往都是屬於“英雄”的，是施瓦辛格這批美國動作巨星的，而成龍在他的作品裡都以草根的形象出現，這也開創了先河。第四是動作的喜劇性，這一點在全世界是獨樹一幟的。最後一方面，是他的價值觀，懲惡揚善、公平正義、倡導和平。

中國藝術研究院原副院長 賈磊磊|

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半個世紀以來，成龍電影在中國文化對外傳播中發揮的重要作用。成龍用動作的、喜劇的、娛樂的方式傳達了社會的正能量，體現了國家的正價值。成龍所塑造的銀幕形象和公眾形象，共同構成了夢想成真的中國故事，這個故事的主題既包括努力奮鬥、不斷成功的核心內涵，還包括扶危，救助眾生的人道精神。

與好萊塢動作片相比，成龍電影具有獨樹一幟的美學風格，不是不用暴力，而是不濫用暴力，有嬉笑但不下流，有動作但不殘忍，堪稱暴力動作的倫理典範。成龍擅於用舞蹈的表演、戲劇化的程式，去削減暴力的殘酷性。用自己的表演方式影響、改變著世界電影的暴力呈現方式。

議題2：功夫電影對中國電影走出去的引領作用

中國電影家協會秘書長 饒曙光| 

西方電影尤其是美國電影的動作片與成龍大哥的動作片卻有明顯的不同和差異。可以說，西方動作片大多是“硬動作片”“硬動作”，而成龍的動作片是“軟動作片”“軟動作”。硬動作可以說是“刀刀見血”，當然也有獨特的魅力。外國史泰龍和施瓦辛格，美國人的動作片是硬漢動作片，那種沒有防守，你一拳我一拳的電影在美國好萊塢裡也是經久不衰；上個世紀八十年代好萊塢的動作片，其實很大程度上不是人的動作，而是飛車，房子爆破等等靠技術實現的，他們賣的不是人力活，是技術活，蝙蝠俠，洛奇，第一滴血等影片都是如此。

不過，中國觀眾更願意看軟動作；而且，西方也有更多的觀眾願意看軟動作。如今的成龍不僅僅屬於中國，成龍大哥憑借一身中國功夫打破了中西文化之間的隔閡，又憑借獨特的表演風格找到了中西文化的平衡語境，對弘揚中國精神、傳播中華文化產生了重要影響，2017年8月，62歲的成龍在獲得奧斯卡終身成就獎時感慨：從業56年，拍了200多部電影，摔斷了好多根骨頭，終於拿到了這個小金人。成龍不僅僅是一個名字，也是一個符號，他是中國功夫、中國動作電影的代表。

中國傳媒大學教授 梁明|

今天成龍大哥也說了，如今很多演員都是“全替”，肩膀和手腳都要“替”，這樣的演員怎麽和成龍大哥相比呢？我們的教育是不是出了問題？ 

我們應該反思如何去培養我們的演員，我們是不是可以辦一個像成龍這樣的特殊培養，專門招一些小的國術明星，進行特殊培養，讓中國的功夫電影延續下去，讓它有一個繼承人。

《文藝報》藝術評論部主任 高小立|

我們當下的功夫片實際上在走向衰弱，這裡有多方面的原因。一是功夫片接地氣不夠了，如何保持成龍電影中的現實主義關照、現實主義關懷，更多地和百姓的審美相契合，這是我們未來功夫片的出路。

二是高科技的出現，在推動電影工業發展的同時，也會帶來功夫電影同質化的問題，距離成龍電影中的個性化功夫漸行漸遠。

三、中國電影要想中國的功夫電業要想走向世界，還是要立足中國文化。功夫電影是具有強大的基因優勢的，同時與中國東方道家、儒家、佛教思想水乳交融，其體現東方哲學中的天人合一、道法自然，對世界觀眾都有天然的獨特吸引力。這也是未來功夫電影發展的方向。

編劇、導演、製片人 文雋|

憑借1994年的《紅番區》、1998年開啟的《尖峰時刻》系列，成龍逐漸敲開了好萊塢的大門，也讓好萊塢真正認識到成龍電影的市場價值。如果功夫電影要走出去，肯定要立足中國文化，我們當代的中國故事才能走出去。

《中國銀幕》總編 陳航|

喜劇相對於悲劇來說，其實是一種更容易打通不同民族文化的語言。 

成龍通過動作喜劇創造了一系列平民英雄形態深入人心，讓西方觀眾通過功夫看到了中國普通人的精神面貌和情感方式，在擁有功夫的平民形象中成功地融入了中西文化，讓不同文化背景的觀眾從中帶入了自己的情感，這是成龍電影取得世界影響力的重要原因。

議題3：功夫電影對中國電影的藝術繁榮與行業發展的推動作用

清華大學教授 尹鴻|

功夫動作電影是中國電影文化一道獨特的風景。對於中國人來講，人人心裡都有一個功夫夢、武俠夢，這一點正體現了中國人在複雜傳統文化當中一種自我釋放和想象。功夫動作電影在電影當中具有獨特的獨一無二的地位。“中國功夫”這個詞實際上在世界各地被廣泛使用，因為李小龍、成龍先生這樣一批電影人，把“中國功夫”這個詞語普及到了世界各個國家，對傳播中國文化有重要的作用。

全世界被觀眾認可度最高的中國電影類型仍然是功夫動作電影。中國1990年代以後開始，每一個年度的年度票房冠軍，差不多有一半以上是功夫動作電影，在國際傳播當中這一特性更加明顯，北美電影市場上中國電影票房最高的十部電影當中，有八部都是功夫動作電影。

成龍功夫動作電影在所有的功夫動作電影當中有非常獨特的創新機制，不斷地尋求太空、時間、類型、風格的雜糅，來尋求新的突破。當然我們也應該意識到，今天功夫動作電影面臨著許許多多新的挑戰。這些新的挑戰，可歸納為四個方面：第一，如何跟現代人的價值觀和性感交流相匹配，第二類型敘事的新突破，第三武俠動作和場景如何做到電影化，最後是現在的明星偶像機制和成龍先生談到的武行演員之間怎麽結合。

《中國電影報導》主編 宋子文|

功夫電影對中國電影藝術繁榮和整個行業的發展推動作用，真正推動作用一直都在產生。功夫電影《少林寺》《神秘大佛》經典電影在國內的熱映，激活了整個市場，全民觀影的熱情。再來看現在，中國電影市場進入到了一個新一輪高峰期，《戰狼2》也是把這種元素發揚光大，把功夫動作作為一個火種，牢牢地嵌入到軍事題材的電影類型當中。

功夫電影為什麽老是面臨這麽多的爭議，因為文化地位不高。功夫電影在香港雖然是整個市場的支柱，但是我們可以看到從評獎、影評界、輿論界對它都是看低的。到90年代到後期大家說功夫電影已經沒落了，武俠電影也要消亡了。明明這才是中國電影真正的文化財富，我們卻寧願丟棄它。有人說我們想要比肩好萊塢，拚資本，拚技術，但是這些人成功了嗎？真正把這個市場重新炸開的恰恰還是傳統的功夫動作電影，讓中國電影看到了未來更多的可能性，這才是我們中國電影從藝術繁榮與行業發展最重要的一次推動。

這次成龍功夫動作電影周，真正要提到的是整個行業能不能多給我們的功夫電影人，給功夫電影、給動作電影尊重。雖然我們沒有像藝術片那樣衝一個很高的豆瓣評分，讓很多文藝青年為之傾倒，但是我們可以證明功夫電影跟藝術電影一樣有頑強生命力。我們再看40年前的成龍電影仍然激動人心，熱淚盈眶，這就是電影的力量，這也是電影藝術的魅力。

影評人 周黎明|

中國的功夫電影和好萊塢的動作片、超級英雄片類比時我們會思考：第一，科技的發展，數位科技的發展使得之前拍起來比較難的、對演員要求很高的動作，甚至是人類無法完成的動作變得可以完成。那麽這個時候我們傳統的中國功夫電影裡的動作應該怎麽發展？因為現在觀眾是在看全世界的電影，不是在看30年前的成龍電影、香港電影。想要給觀眾滿足感，成龍大哥必須不斷地增加動作創意，不斷地加深難度，不斷地提高。但再好的動作演員也不可能超越人類的極限，接下來該怎麽發展？

第二，美學角度，審美的角度。功夫片裡已經有一些超級英雄的元素，比如《臥虎藏龍》裡會飛的。但是會發現最近幾年英雄跟超級英雄之間的界限越來越模糊，就拿上周的《邪不壓正》舉例，大部分裡面場景都是寫實的，但是李天然的角色能夠躲子彈，飛簷走壁，這兩個功能是誇張的。在如今百花齊放的文藝環境裡的，我們傳統功夫電影審美上應該做什麽突破？

第三，從人才。有老師講到，如果有100個成龍就好了。事實上我們如果回顧一下，在中國螢幕上出現成龍這個級別的動作明星不是很多，甚至一個手都數的過來。成龍之前是李小龍，稍晚一點是李連傑，甄子丹、趙文卓。這當中有很多不可控的因素，比如成家班裡的已經有九代了，有很出色的國術動作人，但裡面可能不是每個人都能夠成為下一個成龍。

第四，功夫電影作為一個類型未來可能會往哪發展，淵源是什麽樣，會吸收什麽樣的養料，我們還可以學什麽？學了東西之後如何把它化為我們自己的，讓我們的功夫片走上更高的台階，這是我們需要考慮的。所有的優秀電影，不管是哪個國家的都可以是我們的養料，我們的目的是讓我們自己中國的動作片做得更好，走向世界。走向世界不應該本末倒置說做一個電影目的是走向世界，做一個電影肯定是要打動觀眾，跟它相關的成功以後自然就能走向世界。