“圓和橢圓挺好的，”喬布斯說，“不過，要是能畫出帶圓角的矩形，你覺得怎麽樣？”
馬庫拉和其他一些人從來都無法欣賞喬布斯對於版面設計的癡迷。馬庫拉回憶說，“我一直說：‘字體？！？難道我們沒有更重要的事情了嗎？’”
——《喬布斯傳》
2018年10月26日，星期五，勞煩劉明兄幫忙查詢、預約，背著一遝書稿，急赴國圖覆核底本——乾隆四十八年武英殿仿刊相台嶽氏本《毛詩》。遇陸蓓容女史，正在查閱文獻，見我亂攤開半桌子校樣，好奇地拿去幾頁翻看，悠悠地說：“中華書局版式都能設計這麽漂亮啊？”怎麽聽上去好像不是一句誇獎的話，一笑。
2015年，某日，部門食堂，與總編輯在一個桌上午餐，聊到版式設計，總編輯一手把著搪瓷盆沿兒，一手比劃著：“你知道古籍整理最好的排版形式是什麽嗎？”咽了一口飯，“是一宋到底。”
一宋到底，就是全書通用宋體字，無需用黑體字、仿宋字等穿插變化，而依然層次分明。古代刻本，大多是一體貫徹。《毛詩傳箋》，現存第一部完整的《詩經》注本，嘗試著去踐行。
經書典籍，歷代注家相承，往往形成疊加累積的文本，比如《毛詩傳箋》，包含有商周的《詩經》本文、戰國子夏的詩序、西漢毛亨的傳、東漢鄭玄的箋、唐代陸德明的音義，再加上點校者的校記，形成六個層次的複合文本。版式設計時，便需要將這些文本層次清晰地區別開來，使白紙黑字，一目了然，為讀者帶來舒適的閱讀體驗，也方便學者快捷引用。就像老爺爺看著七個葫蘆娃，一眼就能認出誰是誰來，誰有什麽本領。
古籍文本已然固定，不能再有一字增損，版式設計時只能通過技術處理區分層次。《毛詩傳箋》的底本長相是這樣的：
古代刻本與新整理本版式的不同在於，刻本字大行疏，齊整而無標點的干擾，通過退格、大小的變化，在視覺上就已非常明顯，新整理本則需要有更多的處理和變化。《毛詩傳箋》首先需要解決正文與注釋的配合、篇末標題的突出、詩序與正文的區別等問題。
古籍整理圖書的注釋排版，一般採用腳注、篇末注和夾注三種形式。在注釋較少的情況下，仍以傳統的夾注最便閱讀。單行小字夾注，過去被人詬病的，一是大小差別不明顯，找尋正文吃力；二是小字太小，閱讀吃力。而小字調大後，頁碼和定價勢必相應增加，這是一對天然的矛盾，設計時必須折中調和。在大小字視覺反差明顯的前提下，大字加粗不宜太楞，小字則宜盡量大些，因為對於《毛詩傳箋》，除涵詠詩文外，主要是閱讀毛傳、鄭箋。並且總頁碼宜在500頁左右，一冊便攜，定價也能控制。經過反覆調試，排出一校樣：
《毛詩》標題在篇末，既是標題，又是文句中的一個詞，需要突出，但也不能動作太大，否則文氣割裂。
鄭箋後面用圓圈隔開的，是陸德明音義，出音之字，棄用夾注時美感不足的魚尾括號，沿襲底本形式，採用加框標示，優雅而醒目，這也是從之前排版《爾雅正義》時摸索出來的。框線與文字的距離值是可調的，湊緊後才能避免行距自動撐大，行款均勻美觀。並且魚尾括號會多佔出一個字格，加框也省了篇幅。
一校稿發稿，總編輯在終審時，用藍筆批示說：“版式還要調整。”並在樣稿上標示示例：
針對總編輯提出的正文與詩序區分仍不夠明顯、仍不夠美觀的問題，再作調試，最後沿用底本分章加圈區別的體例，排出二校樣。
而在校讀一校稿時，發現校勘記的校碼在正文中仍不夠醒目，查檢不便，經過反覆調試，在二校樣中改排為陰文圈碼，一望即得。但校勘記集中在篇尾時，校碼又太扎眼，視覺上喧賓奪主，蓋過了篇末標題。於是稍作變通，內陰外陽，二校樣版式粗定：
印前品質檢查時，質檢人員對注碼不一致的情況提出異議，陰陽不侔，體例不純。於是中夜仰屋，輾轉不眠，左右取捨，如何是好。經與排版公司會商，想出一個辦法，正文校碼的方案不能變更，必須以醒目易尋為上，篇末集中的校碼，可以降低黑度比例，使溫潤悅目。調試了三個比例：50％、60％、70％，但紙樣列印與成書印刷不同，急請印刷廠幫忙上機打樣，看看實際的印刷效果何者為佳。最終取值60％：
您或許注意到了，從一校稿開始，“箋雲”二字一直加著灰底，因鄭箋接續毛傳，以“箋雲”為別，底本一貫而下，未作特殊處理，對於只想閱讀鄭箋的讀者，或想徑直引用鄭箋的學者來說，則需耗費目力找尋，於是仿修訂本《史記》之例，鋪個淺色灰底。但比對打樣黑度比例時，頗覺灰底的視覺體驗不佳。
其實“箋雲”二字本可以稍作變通地設計，比如加六角括號〔箋雲〕，去掉冒號，仍佔一字格，不會動版，醒目易檢。但考慮到歷代《毛詩》版本，“箋雲”二字大多未作特殊處理，或是行文的一部分，似不能隻按一個區別形式對待。唐代貞觀時孔穎達奉敕撰《五經正義》，獨尊《毛詩傳箋》，成為官方教本，傳箋實同經文，已是不刊之典，動作稍大，恐與經書精神所貫，或有不合之處。形式須當服務於內容，而不能驅遣役使。最初選用鋪灰底，不改文氣，也是出於這樣的考慮。於是去掉灰底，把“箋雲”二字略微加粗，稍為醒目而又不顯突兀，也是版本形式上的延承，以遵古式：
由於版式修改了多次，製作檔案裡遺留了一些殘余的排版命令，雖直觀體驗差別幾希，但仍有細微的影響。最終定稿時，複對排版檔案做一遍排查，進一步精簡排版命令，用最簡單的命令呈現最自然的文字落位。盡善盡美，歸於至簡。
2018年10月25日，書局圖書館，清華大學同學蒞局參觀座談，個廠先生突然畫風一變，說道：“編輯工作，不只是改標點，校文字，還需要批格式，懂設計，奏刀中音，目無全牛。對於編輯來說，作者撰著，採用恰當的體例；編輯設計，輔以完美的形式，是書稿成為圖書產品的極為關鍵的因素。一本書拿在手上，不光是內容好，更包含形式美。這樣做出來的圖書，讀者閱讀時才能獲得‘既飽以德,既醉以酒’的心流體驗。過段時間你們將有機會讀到中國古典文學基本叢書的最新品種：《毛詩傳箋》，版式設計照顧到了文字層級的各個細節，賞心悅目，更像是一件藝術品！”硬廣誇張，雖不能至，然心向往之。
《毛詩傳箋》書封
《毛詩傳箋》書封取材出處：《詩經名物圖解·莎雞》
以上根據《毛詩傳箋》的內容特點做的技術處理，細節末技，無裨大道。
每一本書都有屬於自己的義例和閱讀體驗模式，也必定有一款屬於自己的最合適、最理想的專屬版式，以承載、呈現其獨一無二的內容。隨物賦形，量體裁衣，就像每一位新娘都有屬於自己的一雙水晶鞋。
我相信，一次美好的閱讀體驗，一程舒適的閱讀旅行，不只是讀者在探訪文字、尋蹤思想的足跡，也是文字穿上舞鞋，踩著其既定的舞步躍入眼簾，將思想的種子播進讀者心田。
責任編輯：臧繼賢
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