盧逸凡
精致的服裝，典雅的視覺，當代的審美。舞台上演著中國古代最著名劇作家關漢卿的元雜劇《救風塵》，有點兒喜劇，有點兒諷刺，忠於原著，但也不拘泥於傳統。很少有人想到，這一切的策劃和導演，是一個有地道中文名字的法國人，盧逸凡。
盧逸凡，他的法語名字是Ivan Ruviditch。作為一個地道的中國通，盧逸凡曾經在法國大學主修漢學專業，此後在中國前後生活了將近十年，曾在法國駐上海領事館從事文化交流工作，現在是上海師大人文學院的副教授。
因為熱愛戲劇，他在上師大比較文學與世界文學研究中心下設立國際戲劇工作室。《救風塵》並不是這個工作室的第一個作品，此前，工作室的《海鷗》在上海的多個劇場演出了好幾輪。而這一次，盧逸凡把目光對準了中國古典戲劇作品，希望從一個當代的，或者是外國導演的視角，重新去解讀這部中國古典劇目。
從5月8日到5月10日，這部改編自元雜劇的話劇《救風塵》將在上海浦東新舞台演出三場。
《救風塵》劇照
一個法國人眼中的關漢卿和元雜劇
關漢卿，是每一個中國人都會在中學課本讀到的名字。作為元雜劇的奠基人，元曲四大家之首，他的《竇娥冤》幾乎是人盡皆知的。除此之外，《拜月亭》、《單刀會》、《救風塵》，也經常在各種文藝作品裡看到。
但即使是當代的中國戲劇人，如今也已經很少把目光投向關漢卿，考慮以當代視角重新解讀這位元代劇作家的作品。
但精通中國文化的盧逸凡，卻在尋找劇本的過程中，對關漢卿的劇本產生了極大興趣。
《救風塵》劇照
與此同時，他發現三年前，法國裡昂國立高等戲劇學院的學生曾排演過一出法語版的《救風塵》。在仔細閱讀過元曲原文，對劇本進行深入研究之後，他最終決定將這部中國古典劇本改編為現代話劇版，以期將其搬上中國乃至海外的舞台。
在研究關漢卿和《救風塵》劇本時，盧逸凡發現：“元雜劇很像意大利古代的假面喜劇Commedia dell'arte，以及受其影響的莫裡哀喜劇：插科打諢的幽默，戲弄手法的必要，懲惡揚善的結局等。兩者相似的地方越來越讓我驚訝，最終再次確認，無論文化的差異有多大，戲劇最核心的原理在各國還是那麽有普遍性。”
《救風塵》劇照
《救風塵》是關漢卿的代表作之一，是一部諷刺喜劇。劇情並不複雜，汴梁歌姬宋引章，不顧與秀才安秀實的婚約，輕信富家子弟周舍並嫁給了他，婚後遭遇周舍毒打，書信求救姐妹趙盼兒。趙盼兒巧用計謀，從周舍手中騙得休書，成功解救宋引章。
在盧逸凡看來，關漢卿選擇以辛辣的諷刺和誇張的幽默，來讓我們思考婚姻問題和地位不高的女子所能遇到的困難。
而為何使用喜劇探討如此悲劇的問題？自古以來，在東西方文化中，喜劇有突出和改正人類劣性的大作用。
《救風塵》劇照
或許正是出於這種對東西方戲劇文化比較的興趣，《救風塵》的整個創作團隊可謂中西合璧，在幾位中國編劇的合力下，除了導演外，劇中的舞美、服裝設計都來自法國，畢業於裡昂國立高等戲劇學院的專業設計，他們給這部中國古典劇創造了一種全新的舞台效果。而演員們則大多來自上師大的國際戲劇工作室。
當代視角下中法合作團隊創排的元雜劇
盧逸凡給自己的戲劇團隊起了一個名字“元劇場”，不知道是不是和元曲有關，但在他們的注解中，“這是一個致力於戲劇維新的劇場實踐團體，由中法團隊聯合打造，嘗試對中外戲劇進行新的詮釋和演繹。”
“元者元始，我們也需要重新回到戲劇的本源。元劇場就是這樣的開始，也是新的出發。”
在這個團隊裡，有專業的演員，也有生活在上海有自己職業的年輕人或大學生，利用業餘時間來參加訓練和排練。盧逸凡介紹說，2015年工作室成立的時候招募了20位演員，並不是說戲劇愛好者就能夠加盟，而是要參加文學知識，戲劇知識的考試，以及舞台表演能力淘汰。
《救風塵》劇照
而工作室每周還會安排固定的戲劇課程和排練。很多成員一直堅持到了現在。在《救風塵》裡飾演趙盼兒的劉宇彤就是其中之一，作為上海師范大學在讀戲劇博士，法語翻譯，她已經在《女學究》、《海鷗》、《冬季歸來》中多部作品裡扮演了女主角。
有趣的是，在這樣一個中西合璧的創作團隊下，觀眾或許會問，一個外國導演是否能忠實於關漢卿的作品？還是會很自由地處理？
盧逸凡回答：“導演的工作是尊重編劇和作品的精神，不是遮住劇本或使它變形，而是在劇本留下的空間裡補充、挖掘、創造可以和作者作品及其思想發生共鳴的地方。”
作為一個熟知中國文化的西方人，盧逸凡希望自己的話劇版更加接近關漢卿的作風和元雜劇的精神。
《救風塵》劇照
“無論是從改編還是從導戲的角度，把元雜劇改成話劇都不能不發生一些變化。話劇和戲曲在結構和表演上的確有不同的要求，因此有的東西沒法保留，有的則需要補充。關漢卿的《趙盼兒風月救風塵》是比較通俗質樸的喜劇，同時也是非常成熟、成功的劇作。它的樸素、幽默與精巧自不用說，至於它的現代性和對當代生活的啟示，我相信聰明的觀眾都會感受到。”
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