“一周書單”又跟大家見面啦！
本期的主打推薦書目，伊沃·安德裡奇的“波斯尼亞三部曲”——《德裡納河上的橋》《特拉夫尼克紀事》和《薩拉熱窩女人》。作為歷史與政治衝突的中心，巴爾乾地區的文學卻一直被外界所忽視。巴爾乾半島是個由歷史、宗教與民族問題填充而成的火藥桶，而“波斯尼亞三部曲”用巧妙的構思，重現了這個地區的歷史。
此外，本周書單從歷史、非虛構、藝術等類別選擇了4本好書為大家推薦。來看看書評君都選了哪些新書，或許值得你關注和借鑒。
主打
“波斯尼亞三部曲”
作者：（塞爾維亞）伊沃·安德裡奇
譯者：高韌 吳克禮 鄭澤生
版本：上海文藝出版社 2019年3月
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想用文學的形式，去呈現某一地區的歷史文化是個極為困難的任務，更不用說巴爾乾半島，這個由大量歷史、宗教與民族問題填充而成的火藥桶。伊沃·安德裡奇的“波斯尼亞三部曲”——《德裡納河上的橋》《特拉夫尼克紀事》和《薩拉熱窩女人》——則用巧妙的構思，重現了這個地區的歷史。它具有史詩般的魅力。《德裡納河上的橋》借助橋梁這個共鳴性的象徵，講述了河流兩岸穆斯林、塞爾維亞人與克羅地亞人之間的恩怨糾纏，在小鎮的發展史和無主人公的敘事中帶領讀者走進歷史的氛圍。《特拉夫尼克紀事》以法國大革命和波旁王朝為背景，《薩拉熱窩女人》的故事則進入了近代的第一次世界大戰。
作為歷史與政治衝突的中心，巴爾乾地區的文學卻一直被外界所忽視。價值感和民族的對抗讓原本就複雜的歷史變得更加一言難盡。伊沃·安德裡奇的史詩巨著成為了這個地區的縮影，並在歷史中賦予了足以使讀者反思人性的故事。憑借著這個三部曲，1961年，伊沃·安德裡奇獲得了諾貝爾文學獎，成為首位獲獎的南斯拉夫作家。（宮照華）
歷史
《明代宦官》
作者：蔡石山
譯者：黃中憲
版本：浙江大學出版社 2019年4月
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宦官並非中國歷史上所獨有，古埃及、波斯、希臘、羅馬、印度、土耳其等地區都曾出現過閹人，但持續時間最長、建制體系最全、對國家政治經濟格局影響最巨的恐怕非中國莫屬。宦官專權、擾亂朝綱的現象，在中國歷代王朝都程度不一地出現過，以至於宦官常被儒家士大夫和史官描述成陰鷙、貪婪、邪惡、變態、寡廉鮮恥之徒，把天下之惡皆歸咎於宦官。然而，這種臉譜化的描述將宦官形象和宦官制度過於簡單化，無益於人們了解真實的歷史。
美國學者蔡石山的這部著作，將研究目光集中在明代（1368-1644年）宦官制度，從政治、經濟、外交、軍事、司法、禮儀等多個維度，介紹宦官在明朝政治體系運轉中所扮演的角色。明朝的開國皇帝朱元璋並不認同宦官制度，他深知宦官為害之烈，因而決定將宦官人數限制在100人以下。然而，隨著宮廷機構的增加和皇室規模的擴大，宦官的人數和勢力也在急劇膨脹。到明朝末年，宦官人數已逼近十萬人，大宦官魏忠賢和曹化淳的專權成為明朝覆亡的重要推手。本書以持平的立場，精彩地再現了明朝宦官體制的崛起過程，書中指出，宦官不是明朝政治系統中可有可無的角色，而是與文官體系並駕齊驅並相互製衡的政治力量。宦官中也有許多聰明能乾的人才，但他們的成就和名聲被那些乖戾、邪惡的宦官頭子所掩蓋。雖然本書的研究範圍限定於明朝，但管中窺豹，可以借此了解深刻影響中國兩千多年的宦官體制。（徐學勤）
非虛構
《現代自然》
作者：德裡克·賈曼
譯者：嚴瀟瀟 沈盈穎
版本：新民說|廣西師大出版社 2019年4月
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德裡克·賈曼有多種知名身份，其中電影導演是最廣為人知的。他曾執導《塞巴斯蒂安》《卡拉瓦喬》《維特根斯坦》《藍》等影片。其中，《藍》在1993年，也就是賈曼去世前一年，在威尼斯雙年展舉行首映，引起世界轟動。此外，他還迷戀植物，對植物有廣泛的了解，對植物有異於一般人的深厚感情。他還是一名同性戀者。他不僅敢於公開自己的性取向，而且通過切實行動為同性戀爭取權利和正義。這多重身份也許就是把賈曼和其他任何人區別開的因素，他也鄭重對待自己的這些身份。
當他因艾滋病而面臨生命危險時，賈曼在海邊建了一座小屋，在屋邊修建了一個花園，並開始記錄自己的生活，成書《現代自然》。在書中，賈曼描寫了大量植物，可見其對植物的熱愛程度；還寫了他拍攝電影的過程、對藝術的看法、對生命的感悟等。書中文字有著誠實、動人的品質，讓人可以窺見這位著名導演的真實生存狀態。（張進）
藝術
《藝術與恐懼》
作者：（美）大衛·貝爾斯
（美）特德·奧蘭德
譯者：劉緋
版本：中信出版集團|湖岸 2019年4月
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藝術作品是如何創作出來的？為什麽有些創作和作品會半途而廢？對創作失敗的恐懼必然導致創作的失敗嗎？導致創作者放棄創作的那些困難的本質是什麽？這些看似永恆的問題，實際上是我們這個時代特有的。因為在從前，藝術家往往有著來自傳統的信仰或者機構諸如教會、部落等的支持，而不是像現代的藝術家那樣孤立無援，生活在懷疑和矛盾之中，為了自我追求而進行創作。在藝術創作當中，我們的一些想法也許會跟主流的觀念相衝突，比如說藝術創作根本而言取決於才華。
對於大部分非天才的專業藝術家來說，我們到底該怎麽樣看待這種宿命論般的觀點？兩位美國攝影師從創造性工作內部講起，詳述當代的藝術家該如何突破前人成就，規避思維和心理陷阱，獨辟蹊徑，開創屬於自己的風格。（徐悅東）
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