新京報訊（記者 張赫 劉瑋 張坤玉）據中央電視台人力資源管理中心：央視首屆春晚總導演黃一鶴因病醫治無效，於4月8日今天凌晨2時40分在北京去世，享年85歲。
黃一鶴。資料圖片 周崗峰/攝
黃一鶴出生於1934年4月，遼寧沈陽人。1949年入伍後，在解放軍文工團從事音樂創作；1960年轉業到中央電視台，從事編導工作，創作了一千多部不同規模、不同形式和不同體裁的電視片。1983年，黃一鶴採用直播的形式吸引觀眾的目光，開辟了電話點播節目的專線並應用於首屆春晚。隨後，他擔任了1983年、1984年、1985年、1986年以及1990年共五屆央視春晚的總導演，並成功推出了《吃雞》《吃麵條》等經典作品。
新京報曾於2013年4月12日《春晚小品三十年》專題中，對黃一鶴進行過專訪。全文如下：
黃一鶴 小品是增強親和力最有效的手段
“佩斯的基本功較強，表演的基本素質較高。他在小品中把握的是人物性格和矛盾衝突。演員吃透了戲的靈魂，每次表演就不會有太多重複，都有新鮮感。
而趙本山塑造的人物形象相對單一些，他的根基太牢固了，他演了一輩子二人轉，表演能力較好，有自己特殊的路子，而這恰能得到市民的歡迎，甚至讓人覺得他的一個動作都可笑。”——黃一鶴
1983年第一屆春晚，總導演黃一鶴將啞劇小品《吃雞》推上舞台，大獲成功，黃一鶴就此連任四屆春晚總導演。考慮到《吃雞》畢竟是個啞劇小品，黃一鶴就想在1984年再推出一個有語言的小品。憑借《二子開店》《夕照街》等電影名聲大噪的陳佩斯被黃一鶴看中，考慮到搭檔必須有反差，黃又看上了憑借《牧馬人》而紅遍全國的帥哥朱時茂。他親自給兩人打電話，並把他們安排在當時的春晚大本營天壇體育賓館——那年的小品《吃麵條》再次成功。1990年，趙本山第一次上春晚演《相親》，總導演仍是黃一鶴，他隻告誡趙本山不要亂發揮。
“小品是增強春晚親和力最有效的手段。沒有語言類節目，就不能系統表達編導對整個時代聲音的呼喚，小品是最能夠打動人的，但它不是社論，要化解。”黃一鶴在接受新京報記者採訪時說，如果認為小品的每句話都要上綱上線，這就是對小品的一種誤解。“通過小品特有的藝術感染力，以合理的渠道給觀眾一個有哲理、有含義、有營養效果的解讀。觀眾看罷後反覆品味，二度創作，這才是最成功的小品。”
演出前擔心《吃麵條》“笑果”會被痛批
由於沒有任何參考案例和經驗，朱時茂和陳佩斯在天壇體育賓館的房間裡憋了一個星期後，不辭而別。“他倆覺得不好意思：住賓館，不交糧票、油票、肉票，光吃飯不乾活。”前前後後二人總共跑了三次，每次黃一鶴都是曉之以情動之以理：“我們是為老百姓做一檔好的節目，要沉得下心，吃得了苦。搞創作大家都沒主意，就是要同甘共苦一塊戰鬥！”
在這之前，陳佩斯和朱時茂曾演過一個系列小品《拍電影》，內容是兩個小青年想考電影學院，向主考老師展示自己的才華。由於小品太長，黃一鶴看了之後要求他們隻抓《吃麵條》這一點。一個多月後，《吃麵條》基本成形，“但是大家心裡都沒底”。為了檢驗效果，黃一鶴把體育界的名流莊則棟、李富榮請來看演出，大家齊聚賓館飯堂，密密麻麻地坐在馬扎上。
“朱時茂跟我說：演到一半的時候，笑聲沒了，一看馬扎上也沒人了，心裡一慌。接著演下去，慢慢地笑聲恢復了。地上爬起一個人，又爬起一個人，都捂著肚子，笑得上氣不接下氣……”“笑果”好成這樣，黃一鶴卻害怕了：“這麽笑可以嗎？這樣的笑法，會不會被視為大毒草痛批一頓啊？”
彼時黃一鶴為港台演員上春晚忙於特批手續的事宜，已無暇顧及《吃麵條》的審查命運。臘月二十七，上級領導下批示準許張明敏登台，大家士氣大振。然而除夕夜晚會開始前一刻，陳佩斯和朱時茂又一次不見了。
當兵出身、習慣在活動前視察一番的黃一鶴，在演播大廳二樓的一個幕布後面，找到了二人。“他倆情緒很低落，說到現在也不知道《吃麵條》能不能上，就在這兒躲一躲。”時隔三十年，回憶起這一幕，黃一鶴仍不禁哽咽：“在那個歲月裡，人們乾一點破格的事，就要付出很沉重的代價。當時我思想鬥爭很激烈，含著淚跟他倆說：佩斯、老茂，這個節目沒有人說可以上，但是也沒有任何人說不能上。我是晚會的導演，我就可以做決定了：上！出了問題我負責。但你倆記住一條：表演時一定要按照審查的本子來，不要添枝加葉捅婁子。”
在確定節目單時，黃一鶴毫不猶豫讓主持人薑黎黎念出：“下面，請看小品，《吃麵條》”。第一個春晚小品《吃麵條》就此誕生。“《吃麵條》是哪個節目類型？它不是話劇，也不是微型話劇，後來乾脆就按照電影學院訓練表演題目，起名叫小品。一開始很多人不知道什麽叫小品，但是從電影學院畢業的，話劇演員、電影演員都知道小品是怎麽回事。”
《吃麵條》播出後，也有人質疑那是無意義的笑，黃一鶴反唇相譏：“誰說沒有社會意義？小品最後一句話畫龍點睛：‘你就別考演員了，該幹什麽幹什麽去吧！’你覺得做演員容易，可是連吃一碗面都吃不像，就是諷刺那些好高騖遠的人。”
近幾年的小品，黃一鶴最喜歡去年的《荊軻刺秦》。他評價黃宏扮演的賣便當大叔很有生活，“但小品反響不大，可能觀眾對演員便當生活不熟悉，感受不深。”
春晚幕後曾反覆交代趙本山“不要亂發揮”
趙本山1990年第一次登上春晚舞台，總導演仍是黃一鶴。此前，趙本山帶著茅台闖春晚的故事黃一鶴已有所耳聞。第四年，當趙本山再次於春晚編導組面前表演《老有少心》時，黃一鶴也不禁猶豫了。“當年我對他的小品也有一些看法，主要是對格調有些質疑：藝術是為誰服務的？嬉皮笑臉逗人笑，就太沒價值了。《老有少心》這個名字就很不雅：這老頭花心啊！”事實上，此前《老有少心》在地方已演出上百場，到最後趙本山表演得已經有些“油”——不是戲讓觀眾笑，而是他本人在“逗”大夥樂。“人物形象不美”“情感不真實”“感覺抓得不準”是編導們看完後的普遍評價。
黃一鶴認為小品框架不錯，但是需要改造，他請來王景愚按照戲劇科班的手法來導小品，名字也改為更顯大氣的《相親》。“一個10分鐘的小品，往往半小時都打不住。那時趙本山還缺乏把控能力。他畢竟是民間藝人出身，早年想演多久就多久，但電視台是爭分奪秒的。上台前我跟他反覆交代：不要亂發揮，時間有限，每句台詞都要嚴格把控。”
新京報記者 張赫 劉瑋 編輯 佟娜 吳冬妮 校對 郭利琴
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