9 月 20 日到 9 月 24 日，林兆華導演的《三姐妹·等待戈多》在北京保利劇院演出。這是《三姐妹·等待戈多》複排巡演的最後一站。演出結束後，《三姐妹·等待戈多》又將封箱。
1998 年，林兆華“突發奇想”，將《三姐妹》和《等待戈多》排到一部戲裡。林兆華那時候 61 歲，已是 20 年前。《上海戲劇》裡的一篇報導記敘了當時《三姐妹·等待戈多》首演的狀況。
“1998 年伊始，北京的話劇舞台呈現出前所未有的躁動和喧鬧，……迷亂的躁動妄語中，沉靜自導便構成了殊為美麗的景觀。一向花樣疊出的林兆華導演此刻由動而靜，冷面無言地推出了一台實驗性戲劇《三姐妹·等待戈多》，其枯守孤寂的深沉內斂，顯出這位前輩藝術家確實道高一籌。”
這篇報導名為《林兆華：玩“酷”子弟，票房毒藥》。《三姐妹·等待戈多》首演票房不好，但收到了讚譽。林兆華樂於排新戲，除了劇院保留劇目，他基本不複排自己的作品。這使得很多人是通過影像資料來看這部戲的。
《三姐妹·等待戈多》1998 年劇照，攝影：李晏
導演王翀是通過看錄像資料喜歡上這部戲的人。他是生於 1980 年代的戲劇導演，和很多戲劇從業者一樣，林兆華給了他戲劇啟蒙，他參與的第一部戲就是林兆華導演的。
2017 年，《三姐妹·等待戈多》第一次複排。王翀寫了自己對《三姐妹·等待戈多》的感受。
“那幾乎是戲劇史上最粗糙的錄像了，畫面模糊，聲音難辨。第一遍看的時候，根本就沒有看完，因為實在聽不清演員在說什麽，只知道璞存昕在不停地趟水，陳建斌在不停地抱怨，吳文光在不停地讀報紙，還操著一口舊得發黃的昆明口音。”
看了兩遍後，他依然不理解這部戲好在哪。其實 20 年後複排，這也是好多觀眾的反應。
王翀讀了一遍《三姊妹》，又讀了一遍《等待戈多》，再對著這部戲的演出本，像伴著字幕看戲一樣，又把錄像看了一遍。就這一遍，被擊中了。
“她們的夢想就是去莫斯科，因為一千個理由和一萬個借口，她們一個都沒有出發。他們的救世主是戈多，經過無窮無盡的等待，戈多始終沒有抵達。沒出發和不抵達。這兩群人互為鏡像，照出了現代人最容易陷入的萬劫不複。都想逃離此地，都想從頭再來，都想世界和平，都想清算歷史，都想找尋意義，都想去莫斯科。但實際情況是：都在等待戈多。”
王翀認為在《三姐妹·等待戈多》裡，“兩個文本的後現代拚貼，直接超越了情節劇。再也不用鑽營反轉、苦推高潮。導演帶我們站在空中俯瞰眾生，用悲憫之心俯瞰自己。”
林兆華近年很少參加公眾活動。因為《三姐妹·等待戈多》複排，林兆華於上海首演時與余華有過一次對談。1998 年，余華看過《三姐妹·等待戈多》的演出，1998 年 7 期的《讀書》上登載有他當時的評論，他引用到一句話——“一部戲劇應該是舞台藝術家以極致的風格去衝刺的結果。”，並且使用了“極致的風格”來形容當時林兆華的《三姐妹·等待戈多》，並認為極致的風格只能借用時代的目光才能看到。
《三姐妹·等待戈多》複排巡演即將結束，北京演出前林兆華在北京又有一次對談。活動那天，林兆華到場就對著到場的觀眾說，有什麽就說吧。按照本來的安排，對談主要在幾位嘉賓之間進行，之後才有觀眾提問。
但林兆華幾次“鼓動”，那天的活動的主要內容變成了他與觀眾的聊天。因為林兆華當天沒有戴助聽器，很多時候是身邊的人在幫他複述問題。這使得當天聊天節奏顯得滯緩，但整理成文字後會發現林兆華的回答清楚、直接。
1998 年，林兆華寫過一篇《“狗窩”獨白》，很多話他那個時候就那麽說。在《“狗窩”獨白》裡，很多觀點更有來龍去脈。
林兆華在那篇雜文中說：“我們的一些‘理論’造就了幾代戲劇創作人——編、導、演，以及‘鑒賞家’，同時也培養了幾代忠誠的觀眾，他們面對一部新的戲劇出現，從不直接在這部戲劇中尋求他自身的內部感受、衝擊它心靈的複雜因素及豐富的內容，總是不厭其煩地從一部作品中找出一個意思來，一個主義來，就是說他們習慣用自己需要的、熟悉的，去觀察，去體現，還要求別人也習慣他們的習慣。我早想通了，還是少談些教條，落得個自由自在地去排幾個好戲，就開心得很。”
20 年前，20 年後，期間有很多事情形成了對照。
《三姐妹·等待戈多》排練劇照，左為演員張若昀，右為導演林兆華
Q：現場觀眾的部分提問
林兆華：戲劇導演，作品包括《三姐妹·等待戈多》、《建築大師》、《鳥人》等
崔衛平：林兆華工作室演員，在《三姐妹·等待戈多》中飾演愛斯特拉岡
Q：以後還辦演員訓練班嗎？
林兆華：不辦了。
Q：為什麽啊？
林兆華：演員不是靠訓練出來的。他自己喜歡，啟發啟發就能乾，就行了，教多了表演都傻了。
Q：國外的大師工作坊呢？
林兆華：中國不適宜。
Q：為什麽啊？
林兆華：可以辦點短期的訓練班。實際上就是喜歡戲，來排戲。就完了。
崔衛平：排戲學得最快。
林兆華：哎。
Q：招人嗎？
崔衛平：招、招、招。今天還在說，新戲還招，招人。
林兆華：（搖頭）不招。招完了給人工資嗎？愛好，來。需要，來排戲就完了。甭招。下邊排戲，需要演員，來，就完了。
Q：您剛才說這個戲本來票賣得不好，有明星來了票就賣得好了。就是，我們總有一種希望，希望它變成大眾的，所以才有這種失落嗎？
林兆華：戲劇從來不是廣大群眾的，戲劇為廣大人民服務，這都是瞎話，都是扯淡。勞動人民不愛看戲劇，愛看京劇，還可以。
戲劇永遠是自己心靈的，我想演一個什麽戲劇，我想怎麽去排，我想怎麽去演，這是主要的。沒有這個，沒有戲劇。叫你排什麽，那不叫創作。讓你排這個，那是任務。
Q：那您這四十多年還算盡興嗎？
林兆華：我成立工作室就是相對地要一點自由。我可以決定排什麽戲，要不然都是國家定、劇院定。劇院叫你排什麽戲，你就得排。
Q：以後做新戲嗎？
林兆華：做，永遠做。
Q：想做什麽呢？
崔衛平：想做《三言二拍》。
林兆華：啊？不只是《三言二拍》啊。反映當前現實的戲都可以做。
Q：還用明星嗎？
林兆華：明星願意來，來啊。大多數不用明星，明星一個是時間，一個是你這個戲劇就這點收入，夠嗆。明星演一個電影，演一個電視劇，收入也有，時間也有。
戲劇耗人，排好長時間，各個長官、機構審查。劇場演幾場。完了，沒了。
Q：那濮哥呢？濮存昕呢？
林兆華：甭談人。
Q：剛才說（您的戲複排少，演出場次也不多）這個時代虧欠您，您自己覺得這個時代虧欠了您嗎？
林兆華：你抗爭不了時代。胳膊擰不過大腿。時代就這樣。你不同流合汙就不錯了。不要同流合汙就不錯了。
Q：那您排了這麽多戲，您覺得最自由、最盡興的是哪一部？
林兆華：（擺手。）
Q：那我們有機會看到您做自己真正想做的戲劇嗎？
林兆華：很少。很少。你別忘了現在是無產階級長官下的院長負責製，不是藝術家辦院。
Q：您剛才說戲劇是小部分人看。您的戲期待給小部分觀眾帶去什麽？
林兆華：帶去什麽？對人、對社會的看法。
Q：想出於私心問您，以後還有希望複排《窩頭會館》嗎？
林兆華：那是劇院的戲。那個戲（複）排有什麽問題。你喜歡啊？
Q：喜歡。您不知道大家排隊買票的熱情。
林兆華：那個是我不得以，不得不排。
Q：我是年輕一代的觀眾，我是挺喜歡這個戲的。
林兆華：叫我排主旋律。我盡量地給它修飾。
Q：（提問觀眾：那個不是主旋律吧。我覺得挺好的啊。）為什麽您覺得《窩頭會館》不好？
林兆華：主旋律的戲沒好的。自己出來的戲是好的。上面讓你排什麽那不算創作。
Q：那你這個命題作文完成得很好啊。
林兆華：不好。不好，真的不好。沒有意思。
記著《窩頭會館》演的時候，給她兩張票。
Q：當你做不得不做的事情的時候怎麽調節自己的心態？
林兆華：就要求你怎麽做的時候，你就怎麽做就完了。（不用調整心態嗎？）不用。主旋律的戲好排。
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題圖為《三姐妹·等待戈多》1998 年劇照，攝影：李晏；圖片均由《三姐妹·等待戈多》劇組提供
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