作者|梓桐
年初，一部由正午陽光出品的電視劇《都挺好》，生動地把“中國式”家庭背後的滿目瘡痍給揭露出來，該劇照應了當下的現實生活，引發了社會的強烈共鳴。遺憾的是，在《都挺好》之後，市場上一時再難有現象級的現實主義題材劇出現。
“劇荒”是很多網友最深刻的感受。
慶幸的是，小編發現了一部神劇：《倫敦生活》第二季。相比《都挺好》，《倫敦生活》第二季表現出有過之而無不及的魅力，自開播以來，就憑9.5分的高分獲得豆瓣一周全球口碑劇集榜單的第三名。一季六集，單集不超過半個小時的《倫敦生活》究竟有著怎樣的魔力？在此，我們窺探一二。
高級的“喪”劇
在小編眼中，《倫敦生活》跟《都挺好》一樣，在劇情上都有著某種異曲同工的相似，“喪”是它們的共通點。在《倫敦生活》第二季的開頭，女主Fleabag身處在一場拘謹又不自在的晚宴當中。女主周遭充斥的是：令人討厭的假笑繼母、猥瑣肮脹的禿頭姐夫、怯懦無能的父親、給人希望卻總是讓人失望的親生姐姐。女主經常能做的就是轉向鏡頭，對著那些不存在的觀眾邪魅又無奈地一笑。
在這場如鬧劇的家庭聚餐上，女主為了幫流產的姐姐打掩護，於是給眾人講自己流產了。這時混蛋姐夫開始出言不遜，因為他和姐姐克萊爾一直沒有自己的孩子。所以女主一拳打向姐夫的鼻子，在她要打第二拳的時候姐夫向上擋了一下，拳頭便打向了她自己，鼻血直流。
年輕的神父看出了她一身糟糕，也許是出於一個男人的憐憫，也許是出於一種似曾相識的相惜，神父堅持要送她去醫院，可女主堅持不肯，所以神父給了她自己的名片，告訴她無論什麽時候都可以去找他。而在這次家庭聚餐的間隙，女主出去抽煙，父親也跟了上來，父親拍拍她的肩膀，不時說幾句安慰的話，還拿出了一個信封給女主，說是自己的一點心意！可當女主打開信封後，裡面居然是一張高級心理谘詢課程的發票，原來父親想讓她去做一下心理課程治療，真是讓人大跌眼鏡，女主無奈又苦澀地對父親一笑，卻又表現的那麽習以為常。
可以看出，《倫敦生活》第二季延續了第一季的風格，它是一部徹頭徹尾的“喪”劇，對比《都挺好》，女主Fleabag是升級版的“蘇明玉”，充滿現實的暗黑感是《倫敦生活》呈現出的鮮明特色。《倫敦生活》充滿“喪”感的鏡頭畫面，在同質化的“暖劇”下，反而能夠另辟蹊徑擊中觀眾的痛點，通過撕破現實生活的外衣，讓觀眾切實體會到生活的重量。
我只是想有人能告訴我，如何去生活
如果說《倫敦生活》第一季，是一個關於逃避生活的故事，《倫敦生活》第二季是一個直面救贖的故事。
在第一季中，女主的生活一片狼藉。在事業上，女主是一個生活在倫敦的女屌絲，沒有固定收入，沒有光鮮的職業，依靠經營一個以豚鼠為主題的小咖啡館兒為生，基本上光顧她店裡的客人都是專程來蹭電蹭網的。在生活上，她是個不折不扣的“渣女”，她熱衷出軌劈腿，熱衷去找各式各樣的炮友，她在劇中還經常偷東西，她在老爸家偷了一個雕像，去她家姐姐家還偷了一卷手紙，連和男朋友慶祝和好的酒都是偷的。在第一季，女主的生活就像一碗毒雞湯，喪到了每一個人的心中。第二季其實更像一個與生活和解的解藥，她不再“亂性”，與神父袒露心聲，不再偷盜。值得一提的是，這部劇的結局並非像《都挺好》那樣強行和解，而是將和解與矛盾並存，女主最終沒有跟“神父”修成正果，而是獨自離開，繼續生活。《每日郵報》稱《倫敦生活》編劇菲比·沃勒-布裡奇“給了我們一個救贖，無情和美麗的結局”。
在第二季，故事圍繞女主角與一位牧師展開，故事通過了一些宗教性的元素，讓一個無神論主義者尋找到生活的希望。劇中的第五集讓人印象深刻，女主來到教堂向神父吐露心聲：“我想有人告訴我該相信什麽，該給誰投票，該去愛誰，又該怎麽表白，我只是想有個人能告訴我，如何去生活。”這一集打動了不少觀眾，Fleabag原來一直想得到姐姐和父親的愛卻一直假裝不在乎，甚至不知道該如何繼續生活。在這一刻很像我們生活中的某個時刻，情緒突如其來的崩潰而發生在內心的畫面，想尖叫、咒罵、痛哭，似乎沒人能聽到你心裡的呐喊和孤獨。
《倫敦生活》和《都挺好》一樣，共同的撕開了生活的遮羞布，這是他們備受好評的原因。釋放藏在表面下的真實情緒，觀眾在劇中角色看到生活中的自己，誰的生活不曾一地雞毛。
除此之外，《倫敦生活》給我們展示了一副女性自處的圖景：我們不用偽裝成可以完美處理一切的大女主，生活無需處處都完美，生活即便一地雞毛，但我們依舊就可以帶著問題，繼續勇敢的活著。
打破“第四面牆”的表現方式，
觀眾與主人公產生心靈共鳴
《倫敦生活》中打破第四面牆的表演方式，是劇中的一大亮點。
在電影製作的處理手法中，絕大多數電影拍攝技巧都是帶領我們進入故事，並讓我們忘記自己正在觀看電影，但打破第四面牆正好相反，它讓我們記得我們確實是觀眾，正在觀看螢幕上發生的一切。打破第四面牆，大概是被奉為法國新浪潮的最突出的標誌性技巧之一。有意思的是，打破第四面牆的手法在後來被廣泛運用，無論是笑點、反諷、親密性乃至驚悚，只要運用得當，就能得到出人意料的結果。
第四面牆的打破是一種邀請觀眾進入故事的方式，一般運用這種敘事變化的技巧，基本可以暗示是一部相對輕鬆的影片。在《倫敦生活》中，女主時不時就會從劇情抽離，轉向鏡頭用一針見血的戳穿、詼諧幽默的吐槽，試圖與觀眾直接互動。在螢幕前的觀眾時而會和女主產生共鳴，久而久之，觀眾變成了最懂女主的人。
在《倫敦生活》裡，我們同情女主，她沒有情感發泄出口和傾訴的通道，所以她不得不面對鏡頭，打破第四面牆，她可以直接與我們傾訴，不需要遮遮掩掩，她表面上跟別人客套，但一扭頭就說，我討厭我自己。雖然她知道父親與自己疏遠，但她還是不厭其煩地去試探，讓他出洋相。當她徹底無奈的時候，她轉身，對著我們一笑置之，在那時候，她是痛苦的、尷尬的。通過打破第四面牆的手法，我們知道了女主只是一個假裝正常，內心絕望壓抑，渴望溫情的女人。
第四面牆的打破可以讓觀眾更接近角色，角色直視鏡頭然後直接跟觀眾對話，這無疑是角色真實想法的絕妙方式。除了《倫敦生活》，“打破第四面牆”的表現方式在《紙牌屋》中運用的爐火純青，角色直視鏡頭區別於角色側臉看向影院一邊，“下木總統”直接向我們表達政見，是《紙牌屋》這部劇極具活力的重要原因。
總體而言，《倫敦生活》嘗試用黑色幽默的笑料、撕破現實生活的“喪”感和打破第四面牆的表現手法，去刻畫一個扭曲而動人的女性故事，它堪稱英版的《都挺好》。更讓人欣賞的是，劇中的主人公並沒有“以愛為名”的出口，生活終究是一個人的。在《倫敦生活》這部劇中，客觀為我們傳達出：“孤獨”是每個人的必修課。
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