《江湖兒女》：當癡情女子遭遇十足渣男

壹

賈樟柯的新片《江湖兒女》上映，原本以為這又是一部“地下電影”。而風格的延續乃是一貫的，觀眾似乎不應該苛責導演去拍什麽，以及如何拍。既然每個導演都是獨立的個體，其注定會形成屬於自己的風格。

“薄情男，癡情女”這大概是對電影《江湖兒女》基本的概括，趙濤飾演的巧巧，廖凡飾演的斌哥。原本，如果沒有所謂的江湖，他們可以很好地生活在一起，那時，巧巧依舊相信愛琴。

只是，時光帶走了一切。行走在江湖之上的斌哥，總要處理江湖上的事，於是，被打以及隱退都已經成為注定的結局。這一幕，像極了電影《老炮兒》中的六爺，曾經的江湖已經遠去，那些曾經的規則也已經消失，連帶著的將會是個體的消亡以及新的個體的崛起。

但，自始至終，趙濤飾演的巧巧卻總是出演江湖上俠女的角色，這又將斌哥這個角色襯托成為十足的渣男。

斌哥不顧巧巧的感情，沒有給予她什麽，還移情別戀，癱瘓之後，接受巧巧的照顧，等病好了，只是丟下一句“走了”消失在人海之中。

難道不是十足的渣男？當然是。但正如導演說的，如此渣男，也是內心有傷痛的渣男，他面對失去的江湖，捶胸頓足，但已經無力回天。

就像電影中刁亦男飾演的大學生說的那一句“我們都已經企業化了！”，一語道破天機。

貳

如果沒有巧巧，斌哥可能那次街頭混戰中已經死了。所以，是巧巧救了斌哥的命。而巧巧原本不相信江湖，但她的表現卻又是十足江湖氣，有情有義。

斌哥被打傷雙腿，她第一時間叫來兄弟，宛如現代女俠；斌哥被街頭混混群毆，她開槍嚇走了他們；她說槍是自己的，頂替斌哥做了五年牢；她在老賈羞辱斌哥的時候，向著老賈的頭上就是一茶壺。

所有這些舉動，看似與江湖無關，其實乃是十足的江湖味道。很多時候，人可能就是如此，你不覺得自己是那個圈子裡的人，但你的行動已經決定了在定義上的圈子內涵。

巧巧作為電影的靈魂人物，她的所有的舉動，所有的行為邏輯都是符合江湖的。而她的初衷，無非就是為了斌哥，為了斌哥這個人，為了情義二字罷了。

從最開始的有情，到最後的“無情，就不恨了吧！”這時則是一個義字支撐其走下去的。難以想象，如果沒有巧巧，像斌哥這樣的一個過氣的江湖老大，會是怎樣的結果。

叁

從《江湖兒女》的風格上看，依舊是賈樟柯式的，有著其深深的烙印：鄉土情結、邊緣敘事、底層人物、現實中國、音樂代入。

當這樣的風格既定的時候，《江湖兒女》也注定穿插著過去他的電影的回放。比如巧巧頂著黑絲巾的鏡頭，在電影《任逍遙》中出現過；三峽尋找斌哥的情節，更是像《三峽好人》一模一樣；還有看到UFO的超驗和魔幻，都是如出一轍。

無論賈樟柯將電影的地點定格在汾陽還是大同，都讓人們看到了這是一個鄉土情結極其濃厚的導演，而其選擇的人物又多是底層的，都是很多導演不願意觸及的角色。

而音樂在電影中更是一種人物心情的烘托，比如電影《江湖兒女》中出現頻率較高的《淺醉一生》《有多少愛可以重來》。

當巧巧得知斌哥移情別戀的時候，走在街上，《有多少愛可以重來》悄然想起，難道不正是巧巧的內心寫照？

正是這樣的音樂代入，讓觀眾能夠和電影中的人物產生共鳴。看著巧巧獨自走在路上，茫茫人世間，何處再追尋？

肆

如果從女性角度分析，《江湖兒女》中的巧巧又是一個不斷成長的女性，是曾經迷失又終於獲得自我的過程。

她曾經為了愛情不顧一切，甘願頂替斌哥五年牢獄。但其原本相信的愛情，卻是五年之後，斌哥的移情別戀。

她從遙遠的大同，到武漢，到奉節，到新疆，不斷追尋，不斷反省，不斷遇到各式各樣的人，這正是一個人成長所必然具備的。形形色色的人，多元的事情，才是生命的必需品。

無論是丁嘉麗飾演的小偷，還是徐崢飾演的騙子，都為這部電影增添了一些色彩。還有那個希望和她在野外“耍”的摩托車男子。

這些人的存在，不過是點綴罷了。但正是這樣的點綴，能夠讓這樣的人物本身變得立體起來。巧巧選擇了在斌哥癱瘓之後照顧他，那時，巧巧已經是一個完全自強的角色，不再寄托男人的施捨。

她對斌哥的一句“滾出去”就能夠窺見一斑。相反，斌哥卻是一個被江湖遺棄的人。他最後的離開，應該是接受不了江湖變遷的現實，還沉浸在自己古老的法則裡。