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昨天FIRST青年電影展閉幕式，海清在台上發表了一段“中年女演員感言”，主題是中年女演員沒有好機會，希望台下的導演製片人看到自己和女性同行們。
“我們一直有一個目標，希望有機會跟優秀的團隊合作，這是我們的野心，也是每個演員的野心。歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麽不好合作。”
這段話的主題，在過去的兩三年內，已經有很多人，說了很多遍。海清再說一遍，在社交網絡上仍然收獲了強烈的反饋。
大家一次次發問：我們的行業裡，還有可能有梅裡爾·斯特裡普、弗蘭西斯·麥克多蒙德、海倫·米倫這樣用皺紋和白發演戲的女主角嗎？
海清這段話，主旨和立場絕對沒問題，但細節有爭議。
但是，只要願意去說這個行業現在的問題，都是很好的。我們在這個問題上的發聲絕不是太頻繁了太重複了，而是太少，太淺了。
可以換個角度來想，海清這段立場沒問題、細節有爭議的發言，恰恰說明——反思創作中性別歧視，網絡上眼下的程度是遠遠不夠的，困境中的女演員本人也出現了迷惘和偏差。
海清的發言，第一句就聲明“我們都是靠自己”，但其實沒有必要這樣。
有黑幕的做法當然是不好的，但一提到女演員就想到“潛規則”是另一個方向上的歧視。
一個女演員跟老闆導演談過戀愛並不意味著交換，但成功的女演員都因為戀愛史而承受過“她是通過xxx不正當手段上來的”這種指責。
現實裡還有男性“成功人士”利用權力威逼利誘來侵犯女性從業者的情況，這是好萊塢“me too”發聲裡的很大一部分內容。
“潛規則”中，是誰在主動，誰在獲益？我想更多的是掌握權力的男性，女性在這個系統中是受害者。
當女性為女性權益發聲時，著急把自己從“有瑕疵”“有負面”的女人裡摘出來，突出“我是清白的”，可能也是走入了某種的陷阱。
“為了證明自己自己還很年輕，所以宋佳至今不結婚，還叫我們叫她小花。”這句好像也對宋佳有誤解。
是否結婚是一個普通的個人生活選擇，跟其他因素都無關，而宋佳“小花”這個昵稱很多年前就有了。
“我們大家除了演戲什麽都不會，什麽都乾不好，八卦逛街除外”。這一句好像也有點刻板印象了。海清隻說自己朋友圈裡幾個人的業餘愛好特徵是沒問題的，但是當她是在為女演員群體發聲時，似乎是會讓人誤會女演員這個群體就只有八卦逛街的閑暇愛好。
將女性形象完全跟購物、八卦這些動作掛鉤，涉嫌性別歧視。“A妹”Ariana Grande就在電台採訪中反駁過類似觀點。
海清用“便宜”“好用”來呼籲業內人士看到女演員們，可見當事人心情之迫切卑微。
但消除行業性的性別歧視裡有重要的一條：女演員要求跟男演員同工同酬。
2015年的奧斯卡上，最佳女配角的獲得者帕特麗夏·阿奎特的得獎感言是：“感謝每一位納稅人和每一位公民的母親，我們曾經為了別人的平等權益而戰鬥，現在讓我們為男女同工同酬戰鬥，為美國所有女性的平等權益戰鬥。”梅麗爾·斯特裡普在台下歡呼鼓掌。
當然，為了好角色好劇本可以不計報酬，是一種作品至上的個人職業選擇，海清願意少談錢多談質量，完全可以理解。但在代表女性發聲時主動說女演員“便宜好用”，可能造成某種誤會。
我不是指責發言的海清，相反地，我感謝她在一個重要場合說出一個存在已久的問題。
首先要有人說話，然後我們再討論，再說話，才能進入一個良性的輿論循環。
海清這樣小心翼翼的別扭的姿態，本身就說明女演員們的職業生涯中，不斷在偏見中掙扎。她們在訴說苦惱時不斷地用自嘲和玩笑化解那種喊話的氣氛，試圖讓一個抗議變得更輕鬆更溫和。
這是女演員們的困境，每一個普通女性何嘗又不是呢？
因為行業成見太深，女演員們自己都傾向於認為某些指責是對的，比如：“女明星太多潛規則上來的了”、“女人們玩在一起不就是逛街和八卦”、“女人都怕老”、“她們也不是大腕一般就演個花瓶收入肯定沒有老男人高”。
在說話時，為了不被批評，一個女演員選擇了先順從這些指責。她在自我懷疑中，小心翼翼地提出：我們不是靠潛規則都是靠自己的，我們都想演，我們都焦慮，你看到我們焦慮的程度了嗎？我很想演戲的，我就這一個追求了，我要價也不貴，你們能不能考慮一下我？
舉個類似的例子。生活裡我也常常看到有女性這樣說：“首先，我不是女權主義者，其次我認為應該倡導兩性平等。”
因為“女權主義”在現在語境裡已經被汙名化了，導致部分女性一邊想要談論平等，一邊又害怕被貼上標簽，“女拳警告”（天哪我多麽討厭這四個字和那個emoji表情），所以很多女性一定要這樣表態：我不偏激、我不敏感、我讚同主流、我很溫和，在此基礎上，我覺得現在還是有性別歧視，這樣你們可以先看性別歧視的部分嗎，我都這麽說話了，你可以聽到我的問題嗎，你可以不要攻擊我嗎？
但我們不要指責這樣說話的女性了吧，我們都是歧視的受害者。
在這裡我想引用雪莉·桑德伯格（Facebook首席運營官、《向前一步》作者）的一段話。
“女權主義”基本在每個國家都是個髒詞，對不對？你問那些年輕的女孩，沒人想做個女權主義者，我在書裡就有個玩笑，說這個詞是另一個F word。我想做出改變。在美國，你問女孩子你是不是個女權主義者，她們都回答說不是，但如果你問她們相不相信男女平等，她們會說相信。所以我覺得人們應該接受“女權主義”這個詞，我在我的書裡就承認我是一個“女權主義者”，但這也不是必須，我認為吸收“平等”這個理念才是必須的。
幾年前我看到這段話還不是很理解，女權主義為什麽會是一個“F word”。在社交網絡不斷汙名化女權主義之後，我才深深感受到女性本身對於“女權”標簽的恐懼。
再翻看桑德伯格這段話，我很喜歡她的態度：「我是一個“女權主義者”，但認為吸收“平等”這個理念才是必須的。」
我的理解是：我不會為另一個女性是不是害怕“女權”“激進”“發言裡有不嚴謹”標簽而糾結、而去批評她；我們的目標是要求性別平等，能說出現在不平等狀況的發聲者，我們都要鼓勵和感謝。
我更希望告訴那些一邊在發聲一邊在小心掙扎的女性們：其實我們沒有錯，沒必要給自己加這麽多限定詞和限定條件，我們有權大大方方地說出自己的感受和需求。
中年女演員們渴望機會，這是對於她們來說最迫切的問題。
但這應該只是最上面一層表象。
有人或許認為海清、梁靜們自己的知名度不夠，所以才沒有機會。
但沒有女主角的機會，有沒有配角的機會？
海清曾經在2013年的《北京遇上西雅圖》裡演一個赴美生子的拉拉，我們今年的電影還有這樣的角色嗎？
機會的縮減是每一個女性都會遇到的。
全國婦聯2017年的調查顯示中，約54%的女性表示，她們在面試中被問過婚育情況。
（《疏堵結合防治就業性別歧視》，王顯勇，中國婦女研究網，2018年12月17日）
在娛樂行業，機會的縮減也是所有女演員都遇到的狀況，無論什麽名氣、什麽資歷。
金字塔尖的大花，最近三年有誰演了一個特別重磅的配得上她們的好電影嗎？我想不出。章子怡的《無問西東》拍攝於2013年，是推遲上映的“舊作”。
第一代國際影星陳衝鄔君梅，現在活躍是活躍，演了多少配不上她們的影視劇？
陳衝唯有自己做導演時，作品才襯得起她的地位。
為什麽要當導演呢？陳衝說，因為我們的文化裡沒有一個成熟女人的角色是有可看性的，一般都喜歡年輕漂亮的。陳衝沒什麽角色演，就還是當了導演。
現在有沒有發展趨勢好一些的中年女演員？當然有。許晴、劉濤、馬伊琍、姚晨都不錯。
但是這個不錯是相對的。舉個案的同時也需要看比例。被荒廢的女藝人遠遠多於有機會的。前輩一點的鄧婕、江珊、陳瑾，哪個當年不紅，哪個沒有代表作，哪個不會演戲，哪個現在狀態不好？怎麽都退隱了？有魅力的角色在哪裡？
其次，這些目前存在感比較高的女藝人，出鏡率高，作品角色質量究竟幾何？
許晴好運碰上了薑文，《邪不壓正》表現了她的成熟美，轉眼到《老中醫》，那是什麽人設什麽劇情啊？？這還是戲骨雲集的年度重磅呢。
活躍的劉濤最新作品
昨天剛寫過的馬伊琍，《北上廣不相信眼淚》是什麽質量？《我的前半生》算好劇嗎？
比較好評的《找到你》，是翻拍韓國電影的，不算是我們的原創劇本，雖然有本土化處理。
和馬伊琍共同出演《找到你》的姚晨，碰上《都挺好》裡的蘇明玉，已經是全國同齡女演員最豔羨的好機會了。但是仔細想想，《都挺好》的毛病也挺多，人設、細節、結尾都離佳作有距離。
姚晨早就說過自己的困境，現在《送我上青雲》是她自己做監製的。
看看鄰國日本，從主角到配角，從一線到二線，處處可見成熟的女演員，無論女演員多少歲，認真演就有走紅的可能。2018年日本「女性最想變成的臉」榜單中，沒有一個女星是30歲以下的。（舊文回顧對成熟女演員的態度，可能體現了行業文化水準）
現在所謂的“國產主流商業電影”裡，故事幾乎都要跟女性沒有關係了。哪個女演員能在這種環境裡出頭？
就拿本月的《銀河補習班》來說，男主身邊的兩個女性全部是符號化的，一個是反對男主的符號，一個是崇拜男主的符號。除了功能性的姿態之外，她們根本都是沒有來龍去脈的。
媽媽那個角色為什麽非要用打擊式教育，對孩子的感情是什麽樣的？女老師那個角色到底是什麽教育立場，她除了是男主的腦殘粉之外還有什麽自己的想法嗎？都沒有。
《中國合夥人》《夏洛特煩惱》《港囧》這些熱門商業大片裡，女性全部都是男主的標的物。男主尚未成功時把女神同人生功利目標合二為一，男主成功後女神可以成為他們的附庸，部分男主終於醒悟“還是糟糠之妻好”仿佛就是浪子回頭了，女性形象依據“我得到的和我得不到的”“服務我的和我服務的”而被劃分成不同陣營的玩偶。
這種對於女性的忽視，是完全沒有把女性當做一個人來寫的。不管是正面角色還是反面角色，一個角色應該有自己的感情、想法、命運。很可惜，主流國產片裡，這種東西幾乎要絕跡了。
2019年的賀歲檔裡，除了母猴歡歡，就根本沒有女性角色了。對，是沒有了。沒，有，了。
在國產電視劇裡，能算夠得上“有血有肉女性形象”標準的也屈指可數。
古代女首富傳記的《那年花開月正圓》是“五個男人都愛我”的瑪麗蘇。
“OL標杆唐晶”除了演員有氣質穿搭好看之外，她是一個有正常邊界感的白領嗎？《我的前半生》是丈夫出軌後自強自立的故事，劇版的女主人生關鍵是什麽？是一個男人的出現和幫助。
《歡樂頌》也隻做到了50%的現實主義。安迪的開掛人生呼應著幾個女性角色輪番出現的毫無必要的愚蠢，劇情在《調解人》和《小時代》兩個屬性裡來回搖擺。
有名的女藝人和比較有影響的作品都這樣了，更何況不是最有名的女演員，不是行業裡相對好的機會呢？
這幾年來，不帶性別歧視的的創作，屈指可數。
這不是誰給誰機會，誰紅誰更佔優勢的問題，這是一個根本上的可怕的歧視環境。
娛樂行業裡女演員和女性角色的境況，對應著的是一個大的現實。
世界經濟論壇的全球性別差距指數顯示，139個國家裡，中國從2008年中的第57位下降至2018年的第103位。
此外，在影視劇行業裡，女演員的面對的又不僅僅是性別歧視的問題，還有整體反智、只要噱頭的趨勢。
好劇本、好項目就是太少了。男演員們的機會相對比女性更多更好，但成熟的有演技的前輩仍然是被忽視的一群人。
濮存昕都說：“影視作品沒有我的活兒，我演的東西沒人看。”
這個行業一天不尊重智力，成熟之美就一天不會有地位。
越來越多的女演員發出聲音，這是好事。
陳述自己的困頓，就是勇氣。
但是我也想告訴這些女演員，以及所有對現狀心存疑慮的女性，生活中的性別歧視可能比你想象的還要多還要深，這一切不是你的錯。
訴說者一個一個出現，我要讚美所有開口者的勇氣。
說出來不是結束，只是一個開始，我們不能停止質疑和思考，因為自由和平等是我們的終身功課。
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