投資500萬以下網劇：絕大多數影視人忽略的內容空間

傳媒內參導讀：500萬以下投資的網劇並非不可為。不過這類項目對製片方的成本把控能力是個極大的挑戰，這些項目內容題材上更偏向於早期網絡劇、網絡電影。

來源：影投人文/四一

（ID：movieeye）

2月15日，廣電總局升級的網絡視聽節目備案系統正式投入使用，升級後的備案系統要求投資總額超過500萬的網絡劇和超過100萬的網絡電影的信息備案主體由網絡視聽節目服務機構改為廣播電視節目製作機構。而在此投資標準線以下的項目，備案工作仍按原有程序和管理要求執行。

升級後兩次公布的重點網絡劇項目基本上符合廣電總局的調控目標和預期。網台一體的審查大環境初步成型，業內很多公司忙於修改項目以符合新的備案系統，殊不知其實市場內還有更多的創作空間。投資總額小於備案系統要求的網絡影視劇，因不需要通過廣電系統的新備案審查極有可能成為內容創作上的全新自由場。

升級備案系統的首月，通過備案的網絡劇為42部，網絡電影為71部，是近幾年來首次網絡劇備案數量不敵電視劇的一次，數量之低令人怎舌，因此業內一度出現大面積的悲觀情緒。

此後的一個月，影視人大有破釜沉舟的意味，大批量申報項目，以“能過一個是一個”的心態，積極爭取提高通過率。

在4月份公布的備案信息中，網絡劇實現了152%的增長率，達到了106部，網絡電影的增長率為342%，有312部，一掃此前陰霾。

現實遠比想象的殘酷，3月底出現的古裝網絡劇風波不再贅述，如今的市場內現實題材扎堆，但是爆款難尋，不管是網絡劇還是網絡電影，整體表現同比去年都有下滑。

近期又出現了影視劇為求順利上線修改劇名的現象，影視劇的劇名都有如此嚴格的“潛規則”，更不必說內容創作裡的條條框框了。

政策讓內容創作的空間大大縮減，古裝劇受限、獻禮劇難做、現實題材崛起但市場表現不佳，可能成為2019年甚至是未來幾年的大趨勢。

在這樣的大環境下，還有一處被絕大多數影視人忽略的內容空間存在，即投資成本500萬以下的網絡劇。可能有人質疑，“這麽點預算根本不可能做出什麽好內容，項目質量堪憂，投資只能是打水漂”，其實這種看法太過悲觀。

近些年市場中成本不高但是影響力不小的作品大量存在，更何況，短視頻的出現為此類投資的作品提供了形式的保障。不需經過升級後的備案系統審核將成為這部分影視劇的一大優勢。甚至有可能在創作內容方面，重現網絡劇、網絡電影早期的大尺度、宮鬥、神怪的題材類型。

這些內容雖然在監管層方面備受限制，不可否認的是確實能帶來流量，平台方在如今盈利困難的大環境面前，或許對這些內容采取不鼓勵但也不反對的曖昧態度。

2016年，網絡劇《妖出長安》成本為450萬，五天點擊量破5000萬，最終拿到廣告分账100萬，點擊分账1600萬，投資回報率高達400%，這樣的成績怎能讓平台方不喜歡呢？

綜上所述，500萬以下投資的網劇並非不可為。不過這類項目對製片方的成本把控能力是個極大的挑戰，這些項目內容題材上更偏向於早期網絡劇、網絡電影。

早期網絡影視剛出現的時候，為了滿足觀眾的一些獵奇心理，吸引眼球，可能會包含有大尺度、僵屍鬼怪、宮鬥等內容。但是這些年觀眾的審美日益提升，直接單純依靠早期網絡影視劇吸引眼球的內容絕對沒辦法滿足如今的市場，因此除了控制成本的能力之外，更考驗製片團隊開發優質內容的能力。

短視頻的崛起為這樣低成本的創作提供了承載體，如果說500萬以下的網劇常規操作十分困難，劇情短視頻、豎屏劇或許是不錯的選擇，而且這個投資體量對於劇情短視頻、豎屏劇來說已經很龐大了。

《生活對我下手了》讓豎屏劇破圈，走入大眾視野，引起業內外的關注；《不思異》系列填補了市場內的題材空白，且獲得了不俗的市場表現，越來越多的網劇選擇以短視頻的形式與觀眾見面，除了節約成本之外，內容上的自由度也是他們選擇的關鍵因素。

此前火爆全球的短視頻動畫集《愛·死亡和機器人》中有很多血腥、恐怖、大尺度的元素，卻不妨礙觀眾對它的喜愛，其中的一些大尺度內容甚至成為滿足觀眾獵奇心理、吸引觀眾觀看的原因。

目前來看投資預算不足標準線的影視劇可以稍微“放飛”一下，短視頻為這部分項目的內容創作提供了更大的可能性，但是不排除未來兩到三年內，這部分內容也將會被納入監管體系。