4月28日，由央華戲劇製作的音樂戲劇《龐氏騙局》在北京保利劇院完成了首輪演出。在這部作品中，反串男主角“龐茲”的演員蔣雯麗以帥氣的形象吸引了觀眾的目光，舞台上，她以大量的台詞對白與肢體動作推進著全戲的節奏，也是整場兩個多小時的表演中唯一不下台的演員，在這個過程中，她還要大跳爵士舞，唱美聲。“龐茲”這個角色完全顛覆了蔣雯麗在以往任何一部戲劇作品裡的形象，而《龐氏騙局》節奏之快，也讓包括蔣雯麗在內的所有演員在表演難度上承受著前所未有的挑戰。新京報娛樂《角色》欄目專訪蔣雯麗，聽她聊聊首次反串男主角的心得、突破與幕後故事。
《龐氏騙局》“龐茲”。主辦方供圖
“龐茲”是個什麽樣的角色？
——金融騙局之王
《龐氏騙局》講述二十世紀初的美國，一個名叫查爾斯·龐茲的意大利移民在經歷了十五年的一事無成之後，來到波士頓開始策劃一起金融騙局，他對外號稱自己的投資計劃可以在 45 天之內達到百分之五十的回報率。這個計劃讓龐茲在一年內就成為了百萬富翁，而這種金融詐騙手段也被後人稱為“龐氏騙局”。2012年音樂戲劇《龐氏騙局》在法國首演，法國導演大衛·萊斯高濃縮了“騙局之王”查爾斯·龐茲的一生，此次在北京首演的版本則是大衛·萊斯高全新創作的中文版。
表演難點？
——如果觀眾隻記住帥，角色則失敗
1.撕掉“帥”
談及該角色時，蔣雯麗反覆強調不想讓觀眾隻單純記住了“帥”這個特點，“如果隻記住了帥，那我演的這個角色則失敗，我希望大家能看到他的善良，智慧以及內心裡充滿的愛，並通過表演展現豐滿龐茲的一生。” 在尋找人物定位時，蔣雯麗看了龐茲的個人傳記以及一部反映美國2008年金融危機與麥道夫經濟詐騙案有關的電影《欺騙聖手》，以此找到感覺，“看完後我才發現其實身邊很多朋友的受騙經歷，概念上都與‘龐氏騙局’有關。”
2.體力耗損極大
蔣雯麗表示在塑造這個角色時，面臨的最大挑戰和難點其實是在體力。《龐氏騙局》全時長兩個多小時，但蔣雯麗覺得，這其中所含的信息量之大會讓觀眾認為自己看了五部舞台劇：“導演在舞台處理上具有先鋒性與實驗性，《龐氏騙局》給我的感覺有點像在拍電影，通過不同畫面的切換來向觀眾展現傳奇的一生。導演整場對於戲的處理、切換都非常快速，演員表演節奏也很快，體力消耗極大。”
《龐氏騙局》劇照。主辦方供圖
3.對綜合素質要求高
《龐氏騙局》被定義為“音樂戲劇”，也就意味著演員塑造人物時不僅只有說台詞。導演大衛·萊斯高利用每個演員所發出的不同聲音作為“樂器”，組成了一支現場樂隊，演員要在他所設定的節奏和音域裡完成台詞表達，這對於非音樂科班出身的蔣雯麗來說非常有難度。“我在戲中不僅要跳舞和唱歌，有場戲還要在由二十張桌子和椅子構成的舞台布景上不斷地上躥下跳，在此期間還需要完成大段的台詞對白。導演自己是編劇也是這部作品的作曲，他平時雖然對我們非常嚴格，但對於舞台劇演員來說，我覺得這次是磨練自己聲台形表的一個過程。”
4.最初不知道哪句“唱”哪句“說”
初讀劇本時，蔣雯麗其實看不出來劇本裡展現的內容哪一部分是唱，哪一部分是跳，甚至最初以為劇本裡面的很多台詞都要演員唱出來，後來她看了法國版《龐氏騙局》的錄像才恍然大悟，其實這部作品不完全是一個音樂劇，應該叫音樂戲劇。
如何突破？
——意識到自己不用非要去演一個男人
主辦方供圖
在《龐氏騙局》這部作品中，除了蔣雯麗之外，其實每個演員都要演十幾、二十多個角色，但她是唯一一位從始至終沒有下過舞台的演員，她控制著全場的節奏，是這台演出的核心。
如何飾演好查爾斯·龐茲，其實一開始蔣雯麗內心也充滿疑慮，直到導演有一天對她講，“不要去想著你非要去演一個男人，在這個角色裡你其實就是他本人。”放下了這個包袱之後，蔣雯麗覺得自己更多想到的是龐茲的靈魂，他究竟是一個怎樣的人。 “我本來也很男孩子氣，其實我們每個人都會發現身邊有的男孩甚至比女孩還心細，很多細節問題在現實生活中本身就很難去界定，因此顧及太多反而不好把握這個角色。”
【表演心得】
新京報：是什麽支撐著你完成這部作品？
蔣雯麗：我意識到，其實因為我特別喜歡戲劇，之前也一直想演個音樂劇，只是沒想到這次這麽辛苦。（笑）
新京報：你曾形容這是自己從影以來經歷過的最緊張的劇組，表演上有什麽收獲嗎？
蔣雯麗：經過五年三部舞台劇的歷練，我更多學會的是如何面對面地跟觀眾去交流。不管是之前的《讓我牽著你的手》還是後來的《明年此時》，再到現在的《龐氏騙局》，能明顯感覺到我台詞和形體的把控能力更強了。經過這一個月零十天的排練，有賴於導演之前對於我們體能的訓練和消耗，我甚至覺得現在的身體狀況都比剛開始強了很多。（笑）
新京報：這次演出體會最深刻的一點是什麽？
蔣雯麗：我曾經認為排音樂劇會很輕鬆，大家會在一種很輕鬆的氛圍裡進行，但這次導演排戲的強度非常大，也非常嚴格，稍稍錯一點我們都要重來。我開始不太理解，但導演在首演時對我們說：“以前有意讓你們特別辛苦，因為只有先適應了這種強度，輕鬆下來以後，身體才能達到正式演出時的要求。”
新京報：演出後，你怎麽看大家評價你的表演 “雌雄同體”？
蔣雯麗：其實不單純是我個人，好的演員可能都是這樣，因為你是演員，你得去演繹不同的人，有的溫柔，有的剛烈，要應對各種不同的性格。這個詞用在演員身上，其實也是用來形容演員在表演方面的可塑性。
新京報記者 劉臻 編輯 田偲妮 校對 郭利琴
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