王麗坤在該劇中的妲己扮相被指太過端莊。
《封神榜》（1990年）傅藝偉，嫵媚動人，但造型具有影樓風和廉價感。
《封神榜之鳳鳴岐山》（2006年）范冰冰，造型雍容華貴。
《封神英雄榜》（2014年）張馨予，造型網遊化，白發惹爭議。
《蓮花童子哪吒》（1999年）羅海瓊，裸露肌膚較多。
《封神榜之武王伐紂》（2009年）林心如，造型大膽，偏現代化。
《封神英雄榜2》（2015年）李依曉，妖媚惑主，造型華麗。
《天師鍾馗之美麗傳說》（2010年）霍思燕，加入豹紋元素。
《封神榜》（2001年）溫碧霞，服裝走向含蓄，人物設定溫柔如水。
《朝歌》（未播出）吳謹言，與眾不同的黑色造型，衣飾華麗。
葉錦添，服裝、視覺藝術、電影美術創作藝術家。在《無極》《夜宴》《赤壁》《風聲》《一九四二》《大明宮詞》《橘子紅了》等多部影視劇中擔任服裝、造型設計和美術指導。2001年，因《臥虎藏龍》獲得第73屆奧斯卡金像獎最佳藝術指導。
羅晉、王麗坤、鄧倫主演的古裝神話劇《封神演義》正在湖南衛視播出。截至發稿，網絡評分3.6，觀眾對劇情魔改、特效道具、台詞等多方面表達了質疑，但劇中王麗坤的妲己造型是被網友討論最多的，被批不夠妖嬈嫵媚，無法迷惑人心。也因此，傅藝偉曾經扮演過的妲己被粉絲們再度提及，認為是最符合妲己人設的一版演繹。究竟哪版妲己最“妖媚”？新京報盤點10版妲己電視劇造型，並專訪奧斯卡金像獎得主葉錦添予以點評。
專訪葉錦添
電影《封神》造型保密
新京報記者專訪了葉錦添，他是電影《封神三部曲》的美術設計。記者把妲己的造型展示給他，請教有何評價，葉錦添仔細看了好半天，笑眯眯地答道：“我真看不出什麽。這個問題太可怕了，實在是不好回答，哈哈哈。”對於《封神三部曲》的妲己造型，他說，“這個現在還不能說，因為這些都是商業的東西，是要保密的。”但葉錦添還是跟新京報記者分享了一些他對於影視劇服化道方面的觀點和經驗。
《大明宮詞》必須配很大的宮殿
葉錦添和李少紅合作過很多影視劇作品，“拍《大明宮詞》時，李少紅看到我做的服裝很漂亮，就問我美術應該怎麽做？我跟她講如果你要用這些服裝，你的布景一定要大，她就做了好大的宮殿，柱子也很大，你會看到每個人走出來的衣服是拖尾式的。”後來，兩人又合作了《橘子紅了》，葉錦添想做成頭很小、衣服很大、然後腿也很小很細，“我覺得他們如果是站在徽派建築下，這種好高的牆、很窄的巷子，我覺得蠻像的那種感覺。所以我後來用了湘繡。另外，我當時想周迅那麽瘦，但又要表達她有一種很強的那個時代的命運感，所以我就做了兩層衣服，這樣我就可以放很多裝飾性的東西上去，不只她更美而且讓她看起來更有力量。”
一味寫實會讓人思想變窄
葉錦添說，有時候自己的美術設計會改變現實的邏輯，“我改變了之後整個戲就都是這樣的（風格），我的戲細節是統一的，但很多時候我的衣服很難用在其他電影。”
也有過一些評論，說葉錦添這樣是不尊重歷史，對此，葉錦添覺得如果每個東西都要寫實，人的思考性就會變得比較窄，如果一直重複一個美感，最後就沒有人會注意你，失去了創新，也沒有思想在裡面了。“上世紀60年代是電影一個非常瘋狂的時期，很多創新都建立在那個時候，那個時候有種思潮叫超現實主義，就是它能在形式上造就全新的感覺去講古代的世界。它要為什麽創新呢？因為它要引發現代人去思考在古代發生的事情，所以要用現代的語言去做古代的東西。比如莎士比亞劇好多都變成現代的形式來演了，有變成各種朝代的、甚至是抽象的。真正的風格是存在著某種思想的氣氛，它會讓你去思考，讓同一個劇目再產生新的意義。我的立場是我不會把古代看成是唯一的，它一定是從現在這個時代而且是我的想法去做，這個才是真實的，讓我重複古代，根本就不可能。”
《霍去病》就要拍席地而坐
葉錦添覺得全照搬歷史“也是一種風格，例如《霍去病》我就很想做回歷史原來的樣子。因為在中國以前沒有人拍席地而坐的電影，像《三國演義》都是坐在椅子上，其實那個時代坐在椅子上是不可能的。所以那整部戲演員都是席地而坐，它產生的狀況就都（和現在）不一樣。”
采寫/新京報記者 張坤玉 武芝
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