劉慈欣，「中國科幻第一人」。
4 次獲得全球華語科幻星雲獎，16 次拿下中國科幻銀河獎，還是首個斬獲「科幻界諾貝爾」雨果獎的亞洲作家。
毫不誇張地說，大劉以一己之力，把中國科幻文學提升到了世界級水準。
把他的小說電影化一直是個問題，被捧上神壇的《三體》就是著名的失蹤人口。
可誰能想象，今年春節檔竟然有兩部劉慈欣的作品被搬上銀幕：
一部是集結沈騰、黃渤、徐崢三大喜劇金字招牌的《瘋狂的外星人》，靈感來自大劉的《鄉村教師》；
另一部，則是改編自其同名小說的《流浪地球》。
毫不誇張地說，它將在中國的科幻電影史上留下姓名——
《流浪地球》
整個春節檔，第一口碑片。
早在正式上映前就開啟了全國點映（春節檔唯一敢提前點映的電影），各大媒體和影評人都給出了一致好評。
就連《紐約時報》都報導，《流浪地球》標誌中國電影新時代到來。獨立影評人雷蒙德·周評價，「這如同科幻片元年的開啟。」
隨著口碑的發酵，最終票房成績將不可估量。預測票房甚至達到了 50.99 億。
大劉的作品，都有著「硬科幻」設定。
在不遠的將來，太陽內核持續老化，急速膨脹，最終產生一次叫作「氦閃」的劇烈爆炸。
屆時，所有太陽系中的行星，都將面臨被吞沒的滅頂之災，地球也會汽化至無影無蹤。
人類唯一的出路，是向外太空星際移民，而最佳選擇，是 4.2 光年外的半人馬座比鄰星。
為了實現移民計劃，人類在最堅實的亞洲、美洲大陸版塊上，建造了上萬台「行星發動機」。
每一座發動機高達11公里，將為地球提供150兆噸的推力，驅動整個地球離開太陽系。
如同一座巨型飛船。
根據聯合政府頒布的星際移民計劃，整體分五步走——
第一步，將行星發動機噴口朝向地球運行反方向，使地球停止轉動；
第二步，全功率開動行星發動機，使地球加速到逃逸速度，飛出太陽系；
第三步，在外太空繼續加速，飛向比鄰星；
第四步，中途使地球重新自轉，調轉發動機方向，開始減速；
第五步，地球泊入比鄰星軌道，成為這顆恆星的衛星。
以上，分別被稱為刹車時代、逃逸時代、流浪時代I（加速）、流浪時代II（減速）、新太陽時代。
從此，人類踏上了預計長達2500年的宇宙流浪之旅。
基於這一恢弘無比的設定，電影對故事情節進行了再創作。
原著中，末日氣息籠罩大地，人與人之間的感情已變得極為淡薄。愛情、親情都不再有意義。
在這個時代，人們在看四個世紀以前的電影和小說時都莫名其妙。……當看到男女主人公為愛情而痛苦或哭泣時，他們的驚奇是難以言表的……死亡的威脅和逃學生的欲望壓倒了一切，除了當前太陽的狀態和地球的位置，沒有什麽能真正引起他們的注意並打動他們了。
這種硬核設計在電影中被修改，親情反而成為了支撐人類生存下去的最大動力。
故事主要聚焦於一個三代之家。
已過花甲之年的吳孟達，一改嬉笑怒罵的喜劇路線，飾演和藹的姥爺韓子昂，在地下城照顧外孫和孫女；
青春朝氣的屈楚蕭和趙今麥，飾演哥哥劉啟和妹妹韓朵朵，懵懵懂懂，對地面上的世界充滿好奇；
而吳京飾演的父親劉培強，雖戲份不多，卻以空間站領航員的身份，發揮至關重要的作用。
於小家而言，他們天各一方，彼此掛念；
於大家而言，他們心系一處，目標一致——
拯救地球於危難之中。
當地球途經木星的時候，由於受到強大的引力影響，數座行星發動機發生故障，地下城的居民面臨被岩漿吞沒的危險。
李光潔飾演的隊長王磊，帶領著冒險小分隊，前往杭州運送激活發動機的「火石」。
運輸途中，王磊征用了劉啟駕駛的車輛，劉啟一行人因此也加入了援助隊伍。
沒想到，更大的危機還在身後，地球和木星極可能相撞，到時人類文明將毀於一旦。
由此，地面上的救援小組與空間站的領航員通力合作，拚死一搏這個幾乎不可能完成的任務。
一場爭分奪秒的「存亡之戰」拉開了序幕...
不同於好萊塢擁有已臻完善的電影工業體系，中國電影在科幻領域的特效製作水準還處於起步階段。
但令人驚喜的是，《流浪地球》的特效場面無比震撼，完全不像一個新手之作。
據說，全片畫了 3000 張概念設計圖，8000 張分鏡頭畫稿，精力製作了 10000 件道具，以滿足拍攝的需求。
單拎行星發動機來說，你就可以體會到其中的精細。
底部由 7 個龐大的支架支撐，中間有 6 個巨大的排氣孔用於散熱，頂部分布的矢量噴口葉片，整齊噴射出巨大的藍白色光柱，真的是無比壯觀！
正如小說中的描寫：
你想像一個巨大的宮殿，有雅典衛城上的神殿那麽大，殿中有無數根頂天立地的巨柱，每根柱子像一根巨大的日光燈管那樣發出藍白色的強光。而你，是那巨大宮殿地板上的一個細菌。
再看被冰雪覆蓋的地面，充滿末日氣息；
別有洞天的地下城，頗具賽博朋克畫風；
遙在天際的空間站，實在恢弘無比；
整部影片從前期世界觀鋪展，到後期危機爆發，都始終緊緊抓牢觀眾的神經，毫無尿點。
動作場景一個比一個緊張刺激：
暴風雪毫不留情地吞沒車輛；
零重力下的意外狀況頻發，讓情勢更加緊迫；
結尾凝聚全人類希望的行動，絕對叫你心跳到嗓子眼。
最有意思的是，電影還致敬了庫布裡克《2001太空漫遊》中背叛人類的人工智能。
不過，《流浪地球》中究竟是AI叛變，還是人類叛亂是個大懸念。
片中有多重反轉，魚叔不多劇透，留給大家到電影裡找答案。
另外，電影中琳琅滿目的中國元素，大大增加了觀眾的臨場感。
在精雕細琢的地下城裡，你可看到麻將館、捏糖人、舞獅、擼串兒...熱鬧非凡。
越是末日降臨，人越需要狂歡掩蓋恐懼和焦慮。
而在茫無人煙的地面上，東方明珠塔、萬裡長城、中央電視台總部大樓、奧運會...皆失去了往日的光彩。
凡此充滿生活感的中國地標和細節，凝聚出一種獨屬於中華大地的末日恐懼。
關於世界末日的電影有很多，回顧好萊塢的科幻片，你會發現當生存危機爆發的時候，人們傾向於拋棄地球，開辟新的家園。
譬如，獲得奧斯卡最佳動畫長片獎的《機器人總動員》中，人類集體遷徙，留下機器人對地球垃圾進行清理；
《流浪地球》呈現出的末日景象則不同，35 億幸存人類帶著地球進行宇宙遷徙的畫面，在科幻片領域是前所未有的。
為什麽會有這種近乎愚公移山的執拗？
小說中給出了一個解釋：人類的生存需要足夠龐大的生態系統支撐。
就算把飛船造的像上海、紐約那麽大，設計得再精確，也經不起時間的風浪。
目前人類能建造的最快的飛船也只能達到光速的百分之零點五，這樣就需十七萬年時間才能到那兒，飛船規模的生態系統連這十分之一的時間都維持不了。
這是理性的分析。
而從感性角度，中國農耕文明中安土重遷的思想，對我們也都有著深遠影響。
當然更重要的是，帶著地球流浪，這種設定擁有極強的文學美感，因而也就可以忽略一定的科學硬傷。
電影中，中國人對土地和家園的眷戀，通過影像無限放大。
當魚叔看到浩瀚宇宙中，地球遷移留下的淡淡弧光，此刻能感受到的不僅是恐懼，更多的是恐懼深處，依然生生不息的希望。
希望是什麽？
希望是那個時代最稀缺的東西。
正如劉慈欣在書中寫的：
我們必須抱有希望，並不是因為希望真的存在。
而是因為我們要做高貴的人。
在前太陽時代，做一個高貴的人必須擁有金錢、權力或才能。
而在今天要擁有希望，希望是這個時代的黃金和寶石。
魚叔印象最深刻的一句台詞是：
中國新年的第一天，作為一個父親，我不希望這次團聚是最後一次。
在末日來臨前，戰士們有兩個選擇。
要麽回家與親人相聚，享受人生最後片刻的溫存，要麽自願到一線作戰，進行最後一搏。
為了讓人類文明和子孫後代延綿下去，無數戰士迎難而上，就算犧牲自己也死不足惜。
為了我們的孩子，我們已經沒有什麽不能失去的了。
魚叔得提醒一句，準備去電影院看之前，記得自備一包紙巾。
《流浪地球》中，如果沒有前鋒戰士們這樣置之死地而後生的勇氣，人類不可能迎來下一次希望的曙光。
而電影本身的意義也是同樣，導演郭帆及其團隊作為第一個吃螃蟹的人，都扛著非常大的壓力。
也正是抱著「成了是英雄，死了是烈士」的心態，才堅持了下來。
值得慶賀的是，它成功了。
流浪地球的一小步，也是中國科幻電影一大步。
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