崔顥，大家都讀過他的黃鶴樓，晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲，李白看後都感到汗顏，今天則與大家一起欣賞他的民歌曲調，李白也寫過。
南北朝時期，北方遊牧民族入主中原，漢人南遷。少數民族粗獷、豪放的民歌在北方開始盛行。如大家熟悉的《敕勒歌》、《木蘭詩》等，明顯的白馬秋風的豪放。而南方民歌多以刻畫愛情為主，溫婉柔美，更多的是杏花微雨的輕靈。《長乾行》就是典型的江南民歌曲調，多以絕句為主，玲瓏別致，情感細膩。如李白的《長乾行》，向我們描述了一個堅貞、深沉的的愛情故事。相比於李白，崔顥的《長乾行》一點都不遜色，他的這組詩共四首，今天我們就來欣賞《唐詩三百首》中收錄的其中兩首。
一
君家何處住，妾住在橫塘。
停船暫借問，或恐是同鄉。
二
家臨九江水，來去九江側。
同是長乾人，生小不相識。
寥寥幾筆，人物形象卻栩栩如生。它就是一個獨幕劇，它就是一曲男女對唱啊！
第一首以一個小姑娘的口吻在問：問誰呢？問一個小夥子，“君”和“妾”，兩個人的性別顯而易見。截頭去尾，就一個畫面，一個場景。一個終日在長江討生活的船家女，聽到了鄉音，在停船的瞬間，急急地問小夥子：“大哥你家住哪裡呀？我家住在橫塘，聽口音，咱倆應該是老鄉”？她問完了人家住哪，沒等小夥子回答，趕緊告訴人家自己住哪，然後似乎覺得問得有些唐突，不太矜持了，所以又找補了兩句：您可別誤會啊，我這可不是“撩漢”，我就是聽著你的口音親切，想認一個老鄉而已。一個聰穎、率真、嬌憨、羞澀女孩的音容笑貌，瞬間便如立眼前，聞其聲而見其人。
那麽小姑娘是不是就心無旁騖，就想搭訕認個老鄉呢？不是，在封建社會，一直都是“男主外，女主內”的，平民百姓家的女兒，雖不能像大觀園中“侯門秀戶女”們，整日琴棋書畫，錦衣玉食，大門不出二門不進的，但也僅僅就是在家裡做做針線，洗洗衣服，乾些家務。出去也不過就是“竹喧歸浣女”呀，或者“出門采紅蓮”呀。而這個小姑娘不是，她是駕著船，像男人一樣，在長江上風裡雨裡地奔波著、勞作著，她的內心是孤寂的。忽然聽到鄉音，她一定會舉目觀望，那小夥子也絕不是矮腳虎王英那種醜陋、猥瑣之輩，很可能就是一個《邊城》版濃眉大眼、相貌英俊的“儺送”，這怎能不讓小姑娘喜出望外？怎能不讓小姑娘春心萌動？如若不然，她就不會有後兩句的解釋和自圓其說。
接下來的第二首，是小夥子的回答，說了什麽呢？他說：我家就在這長江邊住，我也整日在長江上跑船，在家的時候不多，聽你的口音，咱倆應該是老鄉，但是我還真不認識你，回答得誠懇率真。這裡的九江不是江西省的九江，就是泛指長江，而橫塘和長乾的關係呢？其實橫塘和長乾是一個地方，橫塘是一座河堤，而長乾和橫塘都歸屬於建康，只不過是長乾的範圍比橫塘要大些，就像一個縣而不是一個鄉。小夥子的回答讓人感覺多少有點生硬。一個聰慧、靈秀的小姑娘主動和你搭訕，和你攀老鄉，他應該這樣回答：我們可不就是老鄉嗎？我看你也有些面熟，你們那都有些什麽什麽，或者我還認識你們那的誰誰等。這樣，交流就能順暢地繼續下去。
他一句“生小不相識”讓人有點不好接話了。不是花言巧語，巧舌如簧之人，而是一個憨厚老實的小夥子。有點像金庸先生筆下的郭靖，質樸中有點木訥。那是不是小夥子對女孩兒就沒有好感，沒有意思了呢？也不是。雖然貌似不會聊天的一句：我還真不認識你，其實也恰如其分地表達了另一層深意：咱們是老鄉，很可惜，咱們從小不認識，很可惜咱們沒有了青梅竹馬的機會。既有相見恨晚之意，又有對今日萍水相逢彌足珍貴之感。況且那句“來去九江側”不也是向小姑娘傾訴：我和你一樣，也是風行水宿，我們是同命相連啊！一個“同”加深了兩人的共同點，拉近了兩人的距離。
兩段對話，樸素率真，不修飾，不烘托，一幅素描，一曲對唱。畫面生動形象，人物活靈活現，凝煉中透著利落，乾淨中含著健康，有著極強的藝術感染力。
有了上面的過程，那麽結局呢？結局會是《詩經》中“邂逅相遇，與子偕臧”嗎？兩個人會並船而歸嗎？那就請您看崔顥《長乾行》的另外兩首吧。
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