2019年7月8日，知名畫廊佩斯畫廊的創始人Arne Glimcher對外宣布，將關閉佩斯畫廊位於北京798藝術區2500平方米的原有展廳，其創始人稱，目前仍將保留其辦公室及貴賓展廳。
佩斯北京的負責人程雪在接受相關”採訪時表示，如今這麽大的空間的必要性已經凸顯不出來了，“我們的大型展廳做了很多幾乎是美術館性質的展覽，起到文化交流的作用，但是過去幾年，隨著中國的發展，也興起了好多公立的、私立的美術館，空間發展數量都有著巨大的提升。”
也有業內人士認為，這或許也折射出當下中國當代藝術去泡沫化的生態。據澎湃新聞記者所見，近幾個月，每次去佩斯北京都空空蕩蕩的，像是在施工，本還以為是在布新的展覽。如今想來應該從二月份就已經搬空了。
798佩斯畫廊外觀
2008年，佩斯北京在北京奧運會期間建立於798藝術區，是國際頂級的佩斯畫廊在亞洲的唯一分支機構。首展《遭遇》昭示著畫廊的使命與發展方向，那就是以亞洲當代藝術發展為基礎，為世界當代藝術構劃出新的方向。
佩斯北京坐擁2500多平方米。畫廊致力於建立亞洲藝術的世界當代藝術景觀，試圖通過其經驗推動不同藝術的交流與共同發展。目前與佩斯北京有密切代理關係的藝術家有海波、李鬆鬆、宋冬、尹秀珍、嶽敏君、張洹、張曉剛等，此名單正在不斷擴展。但也就是在這些年，隨著當代藝術的去泡沫化，這些名單裡的一些當代藝術家被認為有著西方資本的較大炒作，其價格也在這些年迅速下滑。
佩斯畫廊是1960年在波士頓成立，後遷至紐約東區57街。在過去的半個世紀裡，畫廊已經舉辦過超過700場展覽，參與和推動了美國六十年代以來當代藝術的發生與發展。
創辦初期的佩斯畫廊
目前佩斯畫廊在紐約、倫敦、日內瓦、帕羅奧多、首爾及中國香港設有空間。畢加索、勞森伯格、羅斯科、考爾德、大衛·霍克尼、伊利亞 & 艾米莉亞卡巴科夫、奈良美智、名和晃平、詹姆士·特瑞爾、李禹煥、teamLab等均在佩斯畫廊的代理名單中。而在中國林瓔、李鬆鬆、劉建華、宋冬、仇曉飛、隋建國、尹秀珍、嶽敏君、張洹、張曉剛、毛焰、王光樂等具有國際影響力的藝術家也均在佩斯麾下。
2008年，佩斯北京面積2500多平方米的寬敞空間的開業成為當時里程碑式的事件。這比其他國際一線畫廊在香港、上海和北京開設分畫廊早了很多年。且除了亞洲藝術家外，佩斯北京也展出美國、歐洲藝術家的作品。
佩斯北京畫廊空間
佩斯北京關閉展覽空間，雖讓人惋惜，但其中也折射出當下中國當代藝術生態。
佩斯北京的負責人程雪女士也在接受“ArtAlpha藝術阿爾法”採訪時表示，如今這麽大的空間的必要性已經凸顯不出來了。“我們在北京原有的大型展廳，做了很多幾乎是美術館性質的展覽，起到文化交流的作用，但是過去幾年，隨著中國的發展，也興起了好多公立的、私立的美術館，空間發展數量都有著巨大的提升。我們面對這個新形勢，也要重新調整一下戰略，更多適應這種私立、公立的美術館發展，形成更多合作，也許會比我們單獨工作會更有效。” 程雪說。
未來佩斯會在北京、上海、深圳等地與在不同的空間和機構合作，以更靈活一些的方式與行業更深入地發生關係。
佩斯北京畫廊外觀
而據業內人士分析，一方面，由於中國當代藝術的去泡沫化，另一方面，畫廊空間的參觀打卡人群和藏家群體並不重疊，也導致了畫廊對超大實體空間的成本控制。
雖然，程雪也表示，中國藝術家代理的工作不會因此受到任何影響。“佩斯代理的中國藝術家在佩斯香港、倫敦以及紐約的展覽很早就已經安排好了，其中也包括一些美術館的展覽。”
尹秀珍、劉建華、宋冬、隋建國、張洹作品在“物之魅力：當代中國材質藝術”中展出，圖片來源 洛杉磯郡立藝術博物館
有關人士分析稱，除了佩斯自己所說的原因，事實上，中國當代藝術這幾年的去泡沫化，或對佩斯北京的發展有較大影響。2004年前後，是北京藝術市場“瘋狂”繁榮的時候，當時大量熱錢抱著投資的心態投入藝術市場。據說，那時在798辦一個有相對影響力的展覽，展覽開幕之初在，整場作品被個人一次性全部收藏時有發生。但近幾年來，藝術市場的投資趨於理性。紅極一時的當代藝術“F4”在拍賣市場的價格流拍不斷，加之，年初葉永青事件對中國當代藝術的影響，讓中國當代藝術藏家開始觀望。
當然，而在關閉北京空間後，佩斯將繼續經營在香港的兩家畫廊，而且可能會考慮擴大在香港的業務。
佩斯北京畫廊內部的龐大空間
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室