內容提要：
一、古風知識簡介
1、詩體概念
2、古風類別
二、寫作提示
1、格式戒忌（古體與近體皆適用）
2、立意戒忌
3、古風尤應注意事項
4、古風寫作提示
三、古風及其創作
1、篇幅不限
2、每句字數不限
3、不要求句子成聯
4、用韻稍寬
5、沒有平聲禁忌
6、古風的創作要注意五點
四、古風的押韻
1、關於古風換韻
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三、古風及其創作
古風，是相對於近體詩的一個古典詩體裁概念。簡言之，沒有格律約束的文言詩就是古風。現在，我們可以把詩經體（風、雅、頌）、楚辭體（騷體）、樂府體（歌、行、吟）、古絕等都看作是古風。
1、篇幅不限。古風篇幅可長可短。短的可能只有四句，如柳宗元的《江雪》；長的可能有幾百句，如屈原的《離騷》。
2、每句字數不限。古風不要求句式整齊。如李白的《蜀道難》開篇：“噫籲嚱！危乎高哉！蜀道之難，難於上青天。”三字、四字到五字。當然有句式整齊的，根據字數的多少稱之為四言詩、五古、七古等。不整齊的，一般稱之為雜言詩。
3、不要求句子成聯。格律詩一般句子是成雙的，全篇有兩聯（五、七絕）或四聯（五、七律）乃至多聯（排律）。古風沒有這個要求，可以是二句、五句或七句等，無所謂。如杜甫《飲中八仙歌》寫賀知章的一章，隻兩句：“知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。”《曲江三章章五句》最後一章：“自斷此生休問天，杜曲幸有桑麻田，故將移住南山邊。短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年。”是五句。
4、用韻稍寬。因為在近體詩形成以前，詩詞界對韻律沒有統一的要求，所以古風的用韻要比格律詩寬泛。如陶淵明《飲酒（其五）》：“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。”以平水韻看，喧是元韻，偏是先韻，山是刪韻，格律詩不可通押，但古風可以。
5、沒有平聲禁忌。格律詩忌孤平，忌三平腳，要求每聯仄起平收。古風沒有這些禁忌，孤平、三平腳、三仄腳都可以。可以押平聲韻，也可以押仄聲韻。如杜甫《哀王孫》：“又向人家啄大屋，屋底達官走避胡。”孤平。李頎《送陳章甫》：“東門酤酒飲我曹，心輕萬事如鴻毛。醉臥不知白日暮，有時空望孤雲高。”三平三仄屢見。杜甫《贈衛八處士》全押平韻，《佳人》全押仄韻，白居易《琵琶行》平仄互押。
看了上面的歸納，似乎寫古風很容易，但這是一種錯覺。事實上，只要是寫詩，都難寫。因為寫詩難的是立意和表達，格律問題只是皮毛的東西。古風創作，也有很多要注意的問題，否則一樣可能淪為打油詩、順口溜之類。我們九江，古代的陶淵明、當代的宗遠崖都是古風創作高手。尤其是宗先生，於古風創作還有很多獨到的見解。
6、古風的創作要注意五點。
一是立意要高古。古風古風，需要有古代聖賢的高風亮節。在立意上，要符合中華民族的傳統道德，有發人深省、催人向上的作用，能表示高潔的價值取向。平庸而無甚意趣的東西，寫出來就沒有什麽意義了。看宗遠崖《詠史》：
李斯固廁鼠，暗入太倉中。
頗竊韓非術，面諛能取容。
黑白定一尊，此語寧由衷。
誰謂始皇智，信之為極忠。
沙丘骨未冷，彼意已他從。
矯詔殺扶蘇，先推丞相功。
李斯是新中國尊法反儒的法家代表，但一個不忠不義的人，君主一死就矯詔殺太子，值得推崇嗎？宗先生的詩大義凜然，就是站在道德的立場上說事，能令人信服。
二是風格要莊重。古風要像古君子，端莊重儀禮，不可輕佻。如果像街頭潑皮，寫出來就沒有什麽意義了。看宗遠崖《長谷道中》：
遲步且延景，萬象存一睹。
峽曲日移陰，松深霧來雨。
開辟靈莫測，天清媚肺腑。
疏憐枝槎枒，奇見石撐拄。
無弦何盈耳，風水相與撫。
乃知天地籟，紛來任自取。
獨行亦逍遙，何為斯路主。
把一個人獨行這麽一件事，寫得很有價值。可以看風景，可以聽天籟，可以自逍遙，可以作一條路的主人。如果寫成一個人走路很寂寞，想來個美女做伴，或想撿到個錢包，那就不成為古風。
三是感情要充沛。寫古風，骨力很重要。骨力從何而來？感情充沛、一路貫注。如果沒有真情實感，只是東拉西扯湊成一篇，寫出來就沒有什麽意義了。
久雨天晴，帶著孩子到郊原散步，詩人心中充滿了喜悅。通過鳩還燕飛、落花餘靄、農人作物、兒童漸長一系列的意象，寫出詩人極為愉快的心情，讀者讀了心中也產生很美好的感覺。
四是用字要古雅。既然叫古風，就不能寫得太現代，要體現出傳統。一些過於現代的新詞語，不好隨便用，一用就沒有了古味，使詩篇失色。為了體現古雅，要盡量避免使用律句，而要反過來多用三平腳三仄腳。看宗遠崖的《雜詩》：
三年學屠龍，無所用其技。
匍匐空歸來，莫笑壽陵子。
維鳩拙營巢，日暮亦居止。
築室無巧匠，誰肯求蜂蟻。
是以善遊者，操舟不自喜。
君看識路馬，思歸終已矣。
空歸來，三平；不自喜，三仄。用其技、壽陵子、亦居止，都是為了避免律句而故意用仄平仄的結構。用字上，匍匐空歸來，如果換成“爬著回家來”，怎麽樣？操舟不自喜，如果換成“駕船不偷樂”，怎麽樣？效果是完全不同的。
五是構思要獨特。寫古風，奇特很重要。李白的《蜀道難》，竟用“噫籲嚱！危乎高哉！”開頭，一下就抓住人。柳宗元的《江雪》，純用白描，像畫畫一般。再看宗遠崖的《狐兔鹿》：
兔為狐所食，狐無憐憫心。
兔死獵人手，狐悲難自禁。
事別利與害，情亦昨異今。
今朝且幸免，來日或見侵。
禍福暗移轉，端倪誰與尋。
莫笑垂死鹿，氣急不擇音。
詩人從一個簡單的“兔死狐悲”的成語，展開奇特的聯想。先是說狐狸自己吃兔子，一點也不憐憫；看到獵人打兔子，它卻悲傷起來了。然後引伸到事情與自己有沒有利害關係，感情是不一樣的這樣一個理趣支點，大加闡發。最後又聯想到另一個典故“鹿死不擇音”上，把狐、兔、鹿三者有機地結合起來。《左傳·文公十七年》：“鹿死不擇音。小國之事大國也，德，則其人也；不德，則其鹿也。鋌而走險，急何能擇。”這個音字通蔭，比喻只求能夠安身，並不選擇地方。詩這樣構思，就不是人雲亦雲，而是從平凡中發現詩料，最見才氣。
四、古風的押韻
今人談論古體詩，往往隻強調不求對仗、不講平仄和用韻自由等寬泛的優點，卻很少提到古體詩的格律。更有人在做不成或不願遵律時，把那些四句、八句隨意標上“古風”以求省力而完事大吉。古體詩不像近體詩那樣必須一韻到底押平韻，也不是隻選同一韻部中的字，而是既可以押平聲，也可以押仄聲，還可以鄰韻通押、平仄互換。古體詩用韻比較自由，但這並不是說用韻沒有講究。尤其是在押仄韻時，不像押平韻那樣簡單。不少人認為，押仄韻就是仄聲字之間都可以通押，其實不然。在古體詩中，上、去、入三聲雖都是仄聲，卻不能通押（上去偶見）。也就是說，這三聲只能在各自的韻部中或者鄰韻韻部中相互押韻。通俗地講，就是上聲押上聲、去聲押去聲、入聲押入聲。如孟浩然的《夏日南亭懷辛大》 ：
山光忽西落，池月漸東上。
散發乘夕涼，開軒臥閑敞。
荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢想。
通篇十句五韻，都是押上聲“二十二養” ；又如杜甫的《夢李白二首》之一：
浮雲終日行，遊子久不至。
三夜頻夢君，情親見君意。
告歸常局促，苦道來不易。
江湖多風波，舟楫恐失墜。
出門搔白首，若負平生志。
冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。
孰雲網恢恢，將老身反累。
千秋萬歲名，寂寞身後事。
十六句詩八個韻，用的都是去聲“四寘” ；再如韋應物的《寄全椒山中道士》：
今朝郡齋冷，忽念山中客。
澗底束荊薪，歸來煮白石。
欲持一瓢酒，遠慰風雨夕。
落葉滿空山，何處尋行跡。
八句四韻，押的都是入聲“陌韻” ；再如李白的《古風五十九首其二十四》：
大車揚飛塵，亭午暗阡陌。
中貴多黃金，連雲開甲宅。
路逢鬥雞者，冠蓋何輝赫。
鼻息乾虹霓，行人皆怵惕。
世無洗耳翁，誰知堯與蹠。
全詩十句，用的是入聲陌、錫鄰韻通押。
古體詩的這一用韻特徵，在古體仄調絕句中也十分突出，而且已成為約定俗成的固定格律。在湯林堯、籍東平編著的這部《唐人仄調古絕》中，共收錄了422篇仄韻古絕，其中押上聲韻的159首（含鄰韻通押4首），押去聲韻的98首（含鄰韻通押4首），押入聲韻的161首（含鄰韻通押7首），合計佔總篇數的99.1％，僅有三首入、去混押和一首上、去通押，隻佔總篇數的0.9％。可見，“古風”二字並不是隨便能用的。話又說回來，在當今詩韻改革的形勢下，若使用新韻該如何解決這個問題呢？本人愚見：按照“求正容變”的原則，既要遵循古體詩的規則，又要考慮到新韻沒有入聲字、沒有鄰韻等具體情況，在使用仄韻時應盡量避免上、去通押。
1.關於古風換韻
古風是律詩之外最常見的古體詩，基本可以看作由多首古詩組成，詩義的段落可以由韻部區分，一個韻部基本可以看成一個換韻單元。今從幾首七言古風來看，有如下特點：
(1)全是上四下三結構的律句、準律句，或七言古風句構成；
(2)句子（聯）間無粘對關係；
(3)換韻有一定規律：
換韻單元：2句（一聯），四句（一首絕句），六句，八句及以上。
每個單元押一韻，首句入韻。四句中第三句變韻腳平仄，六句中第五句變韻腳平仄。八句第三句變韻腳平仄。
例：
(1)古風《桃源行》（王維），全為律句或準律句，但句子之間不講粘對。每個押韻單元類似一首平韻或仄韻古絕，平韻單元與仄韻單元相間，順序：平韻（4句）-仄韻（6句）-平（4）-仄（4）-平（4）-仄（6）-平（4）：每首句均入韻。
漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾古津。坐看紅樹不知遠，行盡青溪不見人。（平韻）
山口潛行始隈隩，山開曠望旋平陸。遙看一處攢雲樹，近入千家散花竹。樵客初傳漢姓名，居人未改秦衣服。（仄韻）
居人共住武陵源，還從物外起田園。月明松下房櫳靜，日出雲中雞犬喧。（平韻）
驚聞俗客爭來集，競引還家問都邑。平明閭巷掃花開，薄暮漁樵乘水入。（仄韻）
初因避地去人間，及至成仙遂不還。峽裡誰知有人事，世中遙望空雲山。（平韻）
不疑靈境難聞見，塵心未盡思鄉縣。出洞無論隔山水，辭家終擬長遊衍。自謂經過舊不迷，安知峰壑今來變。（仄韻）
當時隻記入山深，青溪幾度到雲林。春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋。（平韻）
(2)《春江花月夜》6首平韻絕句+3首仄韻絕句，首句皆入韻，換韻順序：平，仄，平，仄，平，平，平，平，仄
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明! （平韻）
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。（仄韻）
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？（平韻）
人生代代無窮已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但見長江送流水。（仄韻）
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？（平韻）
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。（平韻）
此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。（平韻）
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。（平韻）
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。（仄韻）
(3)《長恨歌》多數四句一換韻，只是多了6處2句一換韻。
承歡侍宴無閑暇，春從春遊夜專夜。 （仄韻）
驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞。（平韻）
九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。 （平韻）
君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。（平韻）
歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。 （仄韻）
忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。 （平韻）
(4)《琵琶行》要複雜得多，前部有8處2句一換韻，其余四句一換韻。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。（仄韻）
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。（平韻）
尋聲暗問彈者誰?琵琶聲停欲語遲。（平韻）
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。（平韻）
輕攏慢撚抺複挑，初為霓裳後六麽。（平韻）
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。（仄韻）
水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。（仄韻）
但到後半部出現大段同韻單元：18句仄韻-4句平韻-4句仄韻-16句平韻-6句仄韻。
使該篇歌行有如一首多樂章的奏鳴曲一樣充滿跌宕起伏的變化。
資料整理者：白丁，四川大竹山野之民，生於倭人投降之年，家居三蘇故裡眉山市。常與書法、篆刻、詩、酒、茶為伴，樂以同行、朋輩、好友、達者為師。
感謝你每天都“在看”
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