親子系演員“進化論”

號脈影像經絡，洞悉娛樂風潮

六月到八月，家庭親子劇佔據了觀眾的視野。《少年派》《帶著爸爸去留學》《小歡喜》的播出效果讓家庭劇成都市劇新風向，一大波同題材爭相入局。與此同時，家庭劇中“以老帶新”這一經典組合的造星能力也立竿見影。

《少年派》播出期間，“林妙妙錢三一”多次登上微博熱搜榜，而《小歡喜》中最後的“南京愛情故事”，體現了觀眾對劇中人物關係的美好想象。顯而易見，趙今麥、周奇和李庚希等演員已成為內地影視宇宙中冉冉升起的新星。

熱劇造星

回望過去幾年，大古裝劇扛起了造星的大旗，小成本的青春劇和甜寵劇也如雨後春筍般乘勢生長。

大古裝出大新星。2014年夏天，一部《古劍奇譚》以“楊冪+”的形式，捧紅了李易峰、陳偉霆、迪麗熱巴等一眾新人。之後李易峰左手《盜墓筆記》，右手《青雲志》跨入明星一線。

校園劇的新星往往依靠熒屏情侶的形式成對推出，比如《最好的我們》中的劉昊然X譚松韻，《致我們單純的小美好》中的沈月X胡一天，《你好舊時光》中的李蘭迪X張新成。而甜寵劇的造星則更加偏愛男性，如《雙世寵妃》中邢邵林和《致我們暖暖的小時光》林一，都收獲了比女主更高的人氣。

從《三生三世十裡桃花》《延禧攻略》到《香蜜沉沉燼如霜》，古裝劇的造星神話去年還在延續。然而，楊紫、鄧倫和羅雲熙可能是傳統暑期古偶劇的造星尾聲。今年楊紫就選擇和李現共同主演都市劇《親愛的，熱愛的》，楊紫以學霸兼軟妹的反差少女形象繼續固粉，李現以寵妻人設甜入人心。甜寵這劑藥對觀眾依然有效。

物換星移

今夏都市親子劇和古裝劇各佔一角，《長安十二時辰》《九州縹緲錄》《陳情令》低調開播，《少年派》《帶著爸爸去留學》《小歡喜》以多重話題引起熱議。

耽美劇出頂流，家庭劇造新星。

從去年夏天到今年夏天，《鎮魂》和《陳情令》一前一後，分別推出了朱一龍與白宇、肖戰與王一博四位男演員。新人出爐，想要快速進階，持續霸屏和多出熱劇是常規道路。現在只需要一部《陳情令》，就可以實現星途的跳躍式成長。

不過，耽美劇的高風險，依然讓很多對其巨大流量心動的男演員持觀望態度。強行組cp惹人煩，一言不合踏出安全區遭下架，這樣的前車之鑒不是沒有。因此，依靠耽美劇造星更像一場賭博，籌碼、運氣、賭技成分都起作用，玩得好就可以枯木逢春。

觀眾對劇中耽美向的鍾情之前就有顯現，只不過以前更多是暗戳戳發糖，沒有現在這麽主題明確。比如楊洋從飾演《盜墓筆記》的張起靈開始引起大規模關注，之後憑借甜寵劇《微微一笑很傾城》人氣飆升。

像《琅琊榜》《偽裝者》等電視劇提供的情節和人設，雖然講正義復仇與家國之志，但在男性角色眾多，劇中的男女愛情關係遠不如男男情誼分量重的情況下，很難不讓觀眾聯想。

昔年朱弓，壁上空懸，梅長蘇與靖王從少年到而立之年，惺惺相惜；《偽裝者》中明樓與明誠的間諜日常，更是將“訴衷情”變成了一個從信仰生發出來的複雜革命情誼。

以什麽樣的方式成名，就會被打上什麽樣的標簽。耽美劇中沒有永遠的cp，熱播時兩位主演共謀共生，之後總是要面臨解綁工程，踏上獨立和挑大梁的道路。攻城容易守城難，只不過那又是另一個階段的主題了。

大多數時候，口碑與流量就像魚與熊掌一樣不可兼得。

親子系演員的出場與成人化之路

這個暑期《親愛的，熱愛的》跟《小歡喜》等親子劇的對比也十分有趣。楊紫，這位由《家有兒女》捧紅的“國民閨女”夏雪，如今已將流量與口碑握在手中；而今年的家庭親子劇《少年派》《小歡喜》捧紅的趙今麥、周奇和李庚希，他們收獲了家庭劇和老戲骨給予的出場禮。

因在電視劇中演繹子女形象成名的演員並不少，從《家有兒女》楊紫、張一山，到《好先生》《一仆二主》中的關曉彤，再到《小別離》張子楓、胡先煦和如今《少年派》中的趙今麥和《小歡喜》中的周奇、李庚希，可以說是新人輩出。

他們的共同點是有“父輩”實力派演員保駕護航，楊紫和張一山有宋丹丹和高亞麟，關曉彤有孫紅雷和張嘉譯。《小歡喜》中的新人演員的護航者就更多了，海清、黃磊、陶虹、沙溢、詠梅和王硯輝。

《小歡喜》是真正的群戲生輝，表演光芒互相映照，與此同時，老戲骨們日積月累的表演口碑也會帶給新人。家庭親子劇中聚焦家庭和校園場景，作為子女他們吸引“媽媽粉”，作為青春少男少女，他們的故事又能引起同齡人共鳴，收割無數身份為學生的觀眾。

這樣一來，憑借家庭劇走紅的新人演員們顯然站在了一個更高的起點上，作為口碑系的新芽，被寄予厚望。《小歡喜》結束了，但他們的故事才開始。

什麽都還沒失去，就已經將口碑握在了手中。這是親子劇給予新人演員的饋贈，然而背靠老戲骨、身居群戲的限制也將會很快顯現。

以楊紫為例，在《家有兒女》之後，很長一段時間內沒有出演讓觀眾印象深刻的角色。觀眾一直把楊紫當自家孩子，楊紫的螢幕形象要從“國民閨女”跨越到獨立成年人，並非易事。當“國民閨女”可以享受“她還是個孩子”的寵溺，也要接受“有哪些事情孩子不能做”的限制。

從《心術》裡的小護士，瓊瑤劇《花非花霧非霧》中出演四姐妹中最小的一個，到與正午陽光合作出演《戰長沙》中的胡湘湘和《歡樂頌》邱瑩瑩，再到出演玄幻劇《青雲志》裡的女神陸雪琪和《香蜜沉沉燼如霜》中的仙子錦覓，楊紫在各種風格的電視劇中嘗試，尋找風格與機遇。

她進行形象改變，褪去親子劇出身帶來的“孩童氣”，她走上流量之路，爭取《青雲志》中的高冷禦姐陸雪琪，口碑流量兩手抓，確立了可活潑可禦姐的成熟“小花”形象。

在《一仆二主》《好先生》之前，關曉彤就在不同的劇中出演閨女類角色，不過都是不為人所熟知的配角。到了彭佳禾這兒，才真正成為叛逆直爽的“國民閨女”，還得到了主流的認可，憑借該角色將第23屆白玉蘭獎最佳女配獎收入囊中，達到口碑值巔峰。

隨後，關曉彤走上獨立之路，開始頻繁挑大梁，拿口碑換流量，出演了《九州·天空城》《極光之戀》《鳳囚凰》《甜蜜暴擊》等一系列遭遇觀眾大規模吐槽的劇。跟楊紫較為漫長的搖擺和進階相比，關曉彤幾乎是搖身一變就挑大梁了，然而肩膀還是有些稚嫩，彭佳禾樹立的“國民閨女”口碑經過這幾部劇已經消耗得差不多了。

從《小別離》的張子楓開始，到今年親子劇熱播成為造星基地，“國民閨女”候選人愈發地多，人人可來分一杯羹，可“閨女”這碗飯也不是那麽好吃的。

如果沒有符合年齡的情節設置，缺少父輩角色的光環照耀和轉移注意力，“親子系”演員的底氣會少很多。而打破“閨女”枷鎖，通往成人角色需要時間過渡和演技積累，這和憑著家庭劇的熱度進行流量轉化也存在矛盾，如何發展要看演員自己的抉擇了。

【文/毛毛王】

The End