6月9日，張碧晨將在北京五棵松體育館，舉行名為“極光”的個人演唱會。歌手開演唱會，也許是樂壇習以為常的事情，但張碧晨站在大舞台舉行個唱，於她來講是人生的大事，對行業來講，還可以透過現象，看到更多的本質。
作為第三季《中國好聲音》的全國總冠軍，張碧晨也可以說是中國選秀節目2.0時代的代表。不過，中國的選秀節目雖然投資越來越大、收視越來越熱，但在進入2.0時代之後，有一個和1.0時代如李宇春、張靚穎、周筆暢等代表的區別，就是很多藝人雖然在短時間內人氣極高，但卻很難有持續性的發展。
主要的原因，一個是選秀節目越來越多，使得每位選手的受關注度都在分流。另一個方面，選秀節目過於突出影片播出屬性，也讓很多歌手無論是唱將派還是偶像派，最終只能屈從於電視和網站播出的影片邏輯，也就是娛樂屬性遠遠高於音樂屬性。
但作為一個歌手，音樂性才是他最大的資本。尤其是在離開選秀節目檔期短暫的聚焦之後，未來的天地，就只有靠實力說話。
可以仔細算一算，和張碧晨差不多同時期出道的歌手，如今有多少能夠真正在樂壇立足的？答案是真不多。尤其是像張碧晨這樣，已經滿足三大條件的，更是少之又少。
是哪三大條件呢？一個是有專輯，一個是有熱門傳唱曲，還有一個是真正大型的個人演唱會。這才是一個歌手，達到人生巔峰的標誌。
專輯不用說，2016年年底發行的《開往早晨的午夜》，就是一張標準的全長專輯，而且不僅在中國內地發行，也在中國香港和台灣地區同步發行。在這個大牌歌手都經常會出EP專輯的時代，錄音室的全長專輯，其實已經可以成為一個歌手歌壇身份和地位的象徵。
單曲更不用說。出道第二年便有一首傳唱度很高的《年輪》。17年發行的《涼涼》，直到現在不僅還沒涼，甚至更熱了。不管是主流平台，還是二次元世界，這首歌曲都一直在傳唱著。除此之外，《下一秒》、《一吻之間》，以及張碧晨自己創作的《胡桃夾子》等等歌曲，同樣也有傳唱度。即使最新的單曲《我變了我沒變》，一經推出也有很高的認知度。
然後就是這次凱迪拉克中心的北京演唱會了，而這也是前兩者發酵的結果。
張碧晨之所以在一大堆《中國好聲音》（中國新歌聲）選手中，在後續的發展中脫穎而出，其實道理很簡單，就是實力。
講真，張碧晨在獲得第三季《中國好聲音》冠軍之後，開始一段時間的發展，並沒有持續向上，而是有過一段時間的平靜期。因為像張碧晨這種音樂屬性極高的歌手，可能在這個娛樂化的時代，去對抗那樣話題明星、人氣選手，在第一時間是沒有絕對優勢的。
但一個真正歌手，要看的不是現在而是未來，尤其是一個實力唱將，她的優勢更需要經過歲月和時間的發酵，才能最終把自己釀成佳釀。
很多人都在用非音樂的方式當著歌手，張碧晨卻一直是以歌手的方式去面對音樂，這才有了後來《涼涼》的爆發。
更重要的一點是，張碧晨是真有實力。
在同時期的歌手中，張碧晨可以稱得上是唱功派的代表，雖然她不是那種外在彪悍型的歌手，但氣息的穩定，卻讓她不僅可以唱出情歌的那種細膩，也能夠在各種類型的現場中，表現得遊刃有余。
歌迷的眼睛是雪亮的，經過市場檢驗的，往往是那種最穩定的歌手，因為只有歌聲的穩定，才能做到音樂的耐聽。
另一方面，張碧晨也是對音樂有追求的人。她並不滿足於只是唱別人寫的歌，一首《胡桃夾子》，也體現出她在創作上的才華和想象力，更可以從那種戲劇化的旋律與結構中，看到張碧晨對於音樂世界的野心。
作為一個年輕歌手來講，沒有野心，肯定是不行的。
另外一方面，作為一個唱將派、唱作派的歌手，張碧晨還解鎖了另一項新技能，那就是唱跳派，要知道這三者在整個華語樂壇，一直是一個彼此不兼容的存在，至少同時達到三項的人，是非常罕見的。
在張碧晨出現在《歌手》的舞台時，就以一首陳奕迅的《紅玫瑰》，展現出她在唱跳領域的才華。《紅玫瑰》裡的剛柔並濟，注重的是在一首歌曲裡，唱出兩種層次，而中間一段探戈舞，則說明張碧晨作為一個歌手的全面素質，簡直像是八、九十年代香港明星的更新版，明明唱的那麽好，卻偏偏還要靠舞蹈加分這一點，甚至是那一代的香港歌手都不能做到的。
真是有才華、有實力，還很努力的小姐姐。
所以說，成功真的不會找沒有準備的人，任何一個歌手的成功背後，都和天賦與努力有著難以分開的關係。
從《中國好聲音》的舞台，走到北京“極光”演唱會的舞台，中間有許多故事，而這些故事，6月9日的張碧晨都將唱給你聽。那裡有她選秀舞台唱過和想唱但沒唱過的歌，也有未來新專輯裡從來沒有發表過的新歌，當然也包括你們喜歡的《涼涼》，只是在這次個唱會上，也許有歌迷參與的《涼涼》，會是一個全新的版本呢？
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