當年罵過張藝謀的人，現在怎麽不敢誇他了？

2016年底，張藝謀導演的《長城》上映。映後，豆瓣熱評上充斥著各種對張藝謀大失所望的言論，其中最難聽的話莫過於：

“張藝謀已死！”↓

寥寥數字，就足以讓人感受到彼時觀眾對張藝謀的不滿和鄙夷。

時隔兩年，張藝謀攜《影》歸來。

率先亮相於多次給予他榮譽的威尼斯電影節，大獲好評。

娛樂圈裡有句名言：禁得起多大詆毀，就受得住多大讚美。

今天就不深究這話是誰說的了，反正把它送給張藝謀導演，著實應景。

儘管本橘已經從早先的評價裡得知《影》是部好片了，但是看完全片之後，還是被它極優的完成度驚豔到了。

片長116分鐘，每個鏡頭都沒浪費，緊湊、扎實，且衝撞有力。

【極致國風】

因為曾擔任2008年北京奧運會的總導演，張藝謀獲封昵稱：

國師。

雖然是個昵稱，但足以見得張藝謀導演在圍觀群眾心裡的份量。

縱觀與張藝謀齊名的華語導演，確實也只有他能擔得起“國師”這兩個字了。

在《影》威尼斯首映發布會上，張藝謀說：

“中國的傳統文化是我的創作源泉，不管是中國的文化，禮儀，道德等等都是如此。傳統文化的題材在中國電影的創作中很重要，中國是世界上唯一一個線性發展，文化沒有斷裂丟掉的文明古國，我之所以現在還想去講傳統文化，是希望讓年輕人看到中國的傳統。

《影》是中國的水墨畫，是傳統文化的象徵，我希望用《影》傳遞我們的傳統文化和美。”

單說深化中國傳統文化美學這一點，沒人比張藝謀做得更好了。

也沒人敢像他這麽全方面、多角度地任性“試錯”了。

《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》《金陵十三釵》《長城》，張藝謀履歷上的“半壁江山”都與中國傳統美學有關。

到了《影》，張藝謀把他視角下的國風詮釋到了極致。

張藝謀捨棄了過往作品慣用的、豔麗濃鬱的高飽和配色，著眼於以黑、白、灰為主色調的水墨風。

《影》雖然是水墨風，但絕非只有單調的黑白，草綠、膚黃、血紅，哪怕是遠山一抹青黛，都相映成趣，調和得當。

張藝謀說：“之前我的作品都有很濃鬱的色彩，這也被認為是我的標誌，但是我個人更喜歡《影》的風格，因為它很中國，很像我們的繪畫。我一直希望能拍中國傳統水墨畫，等了很多年到今天終於實現。”

本橘從製作紀錄片中得知，《影》的水墨畫風並非只是簡單粗暴地做了褪色處理，而是帶著幕後創作者從服、化、道多個層面成就了這種美。

張藝謀這次一反常態，試圖用最簡單的配色講好複雜多樣的故事，顏色是變少了，但工作量好像比以前還要大啊。

他說：“如今要用電腦去呈現黑白很容易，只要後期調整就好了，可如果用拍攝來褪去顏色卻很難，《影》是通過拍攝，服裝，道具等，在物質上完成黑白的美。現場看到的，水墨畫呈現出來的美，其實是實拍的，這是很有意思的。”

這種美豈止是有意思，而是匠心之下的極致。

【致敬黑澤明】

《影》在威尼斯電影節展映那天，正值黑澤明逝世20周年。

從當時前線發回的影評裡，我們也可以看到“致敬黑澤明”的字眼。

熟悉張藝謀導演的人，應該知道他一直非常尊崇黑澤明。

1999年，在黑澤明去世一周年之際，張藝謀在時代周刊撰文，“黑澤明使我明白，當走向外面世界時，要保持自己的性格和風格”。

《英雄》的故事結構借鑒自黑澤明的經典作品《羅生門》，同時也請來了黑澤明作品的服裝設計師和田惠美，為其操刀。

到了《十面埋伏》，張藝謀再次請來了和田惠美。

退一步說，張藝謀對視覺美學的癡迷，與晚年的黑澤明有著某種程度的契合。

黑澤明對張藝謀的影響，除了表現在對美學的堅持上，也表現在《影》的故事結構上。

張藝謀放棄了慣用的大場面調度，而是把影片重心放在了刻畫錯綜複雜的人物衝突。

境州和子虞的博弈（鄧超一人分飾兩角，同框飆戲）；

小艾夾在病魔纏身的夫君，和夫君替身之間的情感困境（孫儷要在兩個鄧超之間，演出對兩個鄧超不同的感情）；

沛公作為一國之主，淪為被權謀和心魔折磨的傀儡（鄭愷的角色反轉，估計會讓他圈上一波新粉）。

從這幾個重要角色的故事線就不難看出，《影》的故事架構很簡單，但是其中的情節發展卻很複雜。

而且《影》的對白非常考究，不玩高深的文字遊戲，只在最簡單對白上埋上最精準的“導火索”。

想讓觀眾猜中，又隻給透露一點點，撩人至極。

《影》的故事裡沒有絕對的好人，更沒有絕對的壞人，但是有足夠耿直的，有足夠陰險的，有涉世未深的，有出世裝瘋賣傻的。

你以為他們都有著非常明確的目標，但折騰到最後卻發現誰都沒能如願，都淪為了這場大戲中一枚卑微的棋子。

本橘友情提示：

謹防觀影前被劇透，因為《影》這個故事最值得品的，就是那種似是而非的觀感。

最後簡單聊聊幾位演員。

鄧超這次贏得很大，對他來說，瘦下來不是最難的，難的是要在瘦下來的時候，去揣測自己在原先狀態下的表演意圖。

鄭愷靠角色的反轉取勝，觀眾對這種反轉的認可度極高。

吳磊和關曉彤平分秋色，規規矩矩地各司其職。（順帶說一句，《影》的最殘忍的情感觸點，被張藝謀安排在兩個最年幼的角色身上，真狠。）

本橘最喜歡的是孫儷。

她靠小艾一角在大銀幕上打了一次漂亮的翻身仗，這個角色有多難演，她的表現就有多驚豔。

沒人知道張藝謀導演心裡會不會在乎曾經的負面評價，但是他拍《影》這部作品花了心思、鉚足了勁，看過電影的人都能感受到。

過幾天，不知道會不會有人給《影》寫句新的短評：

“張藝謀復活了。”