從濃墨重彩到黑白灰，“色彩專家”張藝謀在起變化

張藝謀新片《影》的海報早前曝光，主體部分是由黑白兩色砂石組成太極圖。

孫儷、鄧超等主演懸浮其上。

畫面讓人想起枯山水。

枯山水體現“一沙一世界”的至簡美學，太極圖等於整個浩渺宇宙。

最近預告片曝光，全部是黑白灰三色。

老謀子這是要返璞歸真了嗎？

張藝謀是久負盛名的色彩愛好者，善於用自己的手藝打翻調色盤。

如果研究張藝謀的顏色譜系學，首先應該是烈火烹油式的大紅大綠。

早年那滿屏的中國紅，從高粱地燒到“大紅燈籠高高掛”。

一路燒到西方，《菊豆》的故事乾脆發生在大染坊。

到了開創武俠大片風潮的《英雄》，不同的色彩板塊則有不同的象徵意味。

斯皮爾伯格甚至說，“我不懂中文，但是通過色彩看懂了《英雄》”。

張氏調色盤藝術後來有了不同變種：

一種是無所不用其極，代表作是《滿城盡帶黃金甲》和《三槍拍案驚奇》。

《黃金甲》從頭到腳金光燦燦，加上鋪天蓋地的菊花陣。

《三槍》則讓農業豔俗風走到極致：

外部的丹霞地貌更是五彩斑斕。

另一種則注重顏色的參差對照與搭配，代表作是《金陵十三釵》。

華麗旗袍與慘淡緇衣對比強烈，產生觸目驚心的豔異效果。

在這些作品裡，《山楂樹之戀》可以說是一個異類。

有點像是馬卡龍色混搭蒂凡尼藍，全因那是一個少女純愛故事。

此時此刻的《影》，有人形容預告片是高級的性冷淡風。

藝術家的形式探索，總能成為宣傳話題。

就像馮小剛的《我不是潘金蓮》上映前，關於圓形畫幅的討論也曾火熱過一陣子。

其實倒更願相信，隨著年歲老去，從濃墨重彩到枯寒山水，是生命底色與人生感悟的某種還原。