書畫收藏的3個高潮，未來交易方向何在？

文/齊建秋

書畫市場正悄然發生著變化，有的人至今依舊渾然不覺，這個市場是正常的還是不正常的?是在發展中不斷變化的，還是處於一種低迷和不景氣之中?這是業內人士亟待解決的一個認識問題。要解決這個問題，關鍵是對目前的市場狀況有一個正確的認識和評價，而正確的認識和評價又離不開書畫市場的歷史回顧。

自改革開放以來，書畫市場經歷了三個高潮和三個調整期。第一個高潮是自1992年開始至1995年結束，大約經歷了3年的時間。其代表性作品是1994年嘉德秋拍齊白石的山水《朝陽》十二鬥方，以517萬元的價格成交，震動了當時的收藏界，這是第一個高潮期引人注目的事情。百萬元級和幾百萬元級中國書畫價位的出現是這個時期的特點。

2003年的秋季，書畫市場持續火爆，一些書畫作品的成交數字也印證了第二個高峰時期書畫市場的火爆。其中在2003年秋拍中傅抱石的《毛主席詩意山水冊》八開和齊白石的《山水冊頁》八開分別以1980萬元和1661萬元成交，創造了中國近現代書畫在中國內地的最高價位和齊白石作品的最高價位。

之後高峰期出現在2009年的下半年，在新的市場高峰期書畫市場又有了一些新的變化。另外，這個時期市場的特點已不僅僅是百萬元和千萬元的紀錄，而是億元的紀錄。如李可染的《長征》以1.075億元成交，徐悲鴻的《巴人汲水圖》以1.713億元成交，同時張大千的《愛痕湖》成交價也達到了1.008億元。

將20多年來書畫市場的高峰期與調整期的特點進行總結就是要讓大家看清楚當前書畫市場的狀況，從而提高對於書畫市場規律的認識和當前市場形勢的正確判斷。三個市場高潮期畫價的體現分別以百萬元、千萬元、億元作為標誌，而2017年末齊白石的山水十二條屏最終以9.35億元成交，幾乎達到了億元的兩位數，說明中國書畫的價位已經接近於十億元的大關。與此同時，一批近現代名家大師如傅抱石、李可染、黃賓虹、潘天壽、張大千都有作品以2億至4億元不等的價格成交，說明了這個市場在不斷呈現出精彩的一幕，已經是高潮迭起。形勢好轉的另一標誌是當代書畫名家的價位正在逐漸得到恢復，一批書畫家新銳開始登上市場的舞台，他們的作品有思想、有內涵、有筆墨、有時代特點且作品價位很接地氣而被一些有新意識的收藏家青睞。20多年來每個書畫高潮期之後調整期時間一般3到5年，不可能有更長的時間，如果將2011年作為市場開始出現不景氣的現象算起到現在已經過去了7年，市場不可能有這麽長時間的調整期，所以必須要樹立正確的書畫市場觀，準確地、敏銳地捕捉到當前市場的一些積極的因素。中國書畫是中國傳統文化的重要組成部分，是它的精神和文化的內涵魅力的體現，它未來市場價值不斷增值的趨勢是不容置疑的，這是樹立正確書畫市場觀的最重要的部分，也是樹立正確書畫市場觀的核心所在。

所以一切業內人士不管是經營者還是收藏者或是愛好者要變被動為主動，不要幻想曾經出現的不正常的書畫市場。因為那個市場，特別是前幾年的當代書畫市場是被送禮的需要所捆綁的，是充滿了泡沫和畸形的市場，當面對新型的市場特點時，拍賣公司、文化公司、畫廊、策展人等都要主動參與，不可坐等昔日所謂輝煌的到來。

關鍵是當代書畫市場，由於送禮的市場受到有效的遏製，隨著時間的推移，這種影響日漸顯現，這是好事，泡沫去掉一切回歸於本真，人們對於書畫的欣賞水準在不斷提高。

藝術家對於目前正常的市場給予積極的參與極其重要，要符合實際的制定潤格。當代畫家的作品如果以真實的市場表現，部門尺幅的價位能達到一兩萬、兩三萬元一平尺就已經十分了不起，當然極個別當代畫家的作品有著很高的價位，那是歷史和機遇所形成的。更多的藝術家要做的是放平心態、隨其自然、配合市場、適應市場，為市場的發展盡自己應盡的責任，因為當代書畫的所謂高低價位都是暫時的和一個時期的表現，從歷史的角度看，決定書畫價位的最重要的也是唯一的條件就是藝術水準。

樹立正確的書畫市場觀對於這個市場的所有人都會有利，它可以有效地解決經營中的誠信問題、打假問題，對於防止急功近利等都有裨益，若乾年後回過頭來看歷史，我們現在所處的書畫市場也許是最正常、最能反映市場特點和體現市場規律的一個時期。來源：石家莊日報（作者為著名藝術市場評論家、美術評論家、鑒賞家）

未來的藝術品交易方向何在？

藝博會擔起一級市場重任

從國際著名的巴塞爾、弗裡茲藝博會到國內新啟的ART021、西岸，藝博會的作用正越來越重要。據統計，每年全球範圍內大約有270個藝博會。畫廊每年大約40%至60%的銷售都在藝博會上完成。因此對於藝術經紀人，他們更願意將精力放到藝博會上。

據統計，不少畫廊在2017年參加博覽會的數量已經與畫廊一年的展覽數量相當。而相應地，這些畫廊在博覽會上的銷售也佔據畫廊一年銷售中的重要比例。月台中國當代藝術機構負責人陳海濤表示：“畫廊一年的展覽5、6個，和參加博覽會的數量差不多，從銷售比例上也是差不多。對畫廊而言，博覽會已經成為一個非常好的銷售平台。”

藝術電商更新引領大眾藝術消費

據統計，我國現有6.8億多網民，各類藝術品電商網站2000多家，但是運作的好的卻屈指可數。而據《2016年度TEFAF藝術市場報告》數據顯示：2015年全球藝術品市場銷售總體下滑7%，由682億美元跌至638億美元，中國市場由23%銳減至19%份額，依然保持全球第三大藝術品市場的位置;2016年線上成交的藝術品價值總額保守估計約為49億美元，相比前一年上升7%，佔全球藝術品及古董銷售總額的7%，相關人士表示藝術品電商行業趨勢穩定逐步上升。

網絡藝術品交易不僅僅是個銷售的平台，而且是一個讓全球的參與者進入藝術世界的在線通道。在網絡世界，有很多新的收藏群體，他們是潛在的收藏家，他們中很多人對藝術感興趣，希望看到更多收藏家的作品;同時也有很多是富商以及投資者等，他們沒有太多時間去世界各地旅行、購買藝術品。因此，網絡藝術品交易就顯得尤為重要。

高端市場著力打造私人專業性服務

2016 年全球藝術品拍賣金額最高的藝術品之一，是由美國著名脫口秀主持人奧普拉·溫弗瑞收藏的克裡姆特《阿黛爾·布洛赫·鮑爾肖像二號》(Portrait ofAdeleBloch-Bauer II)，該作品被中國神秘買家以1.5億美元( 大約10.3 億元人民幣) 購得。這筆交易便是通過私洽的方式完成的。該項交易是由超級藝術交易商拉裡·高古軒(Larry Gagosian)從中斡旋。

拍賣公司早已注意到這一變化，所有頂尖拍賣行都已開通了私洽業務。數據顯示，早在2010 年蘇富比年銷售額的10% 就來自私人洽購;作為競爭對手，佳士得自2005 年開展私洽業務以來，私人洽購交易額近年也逐年增長。在2015 年，佳士得在全球私洽交易額大約達到7 億美元。

如果藏家們想保證自己出手無誤，藝術顧問便成為提供多重服務來幫助藏家簡化收藏過程的人。尤其對於新藏家而言，一位資深的藝術顧問是其得以進入藝術大門的重要管道。對於高級畫廊而言，他們通常隻將藝術品賣給最忠實和最尊貴的客戶。這樣一來，新手買家想要購買夢寐以求的作品就變得非常困難。除非有一位受人尊重的藝術顧問從中牽線，他才可能通過層層人脈購買到通常隻預留給最忠實客戶的作品。

藝術品金融為滿足投資理財新需求

在國際資本市場，藝術品早已是必備的投資標的，它是全球三大投資項目中繼股票、房地產之後的“第三極財富”，屬於高附加值資產，其回報率已遠遠超過了股票和房地產。

相對於證券市場和房地產市場來講，藝術品市場具有很大的發展潛力，其投資回報率十分可觀。有關機構的統計表明，金融證券的年均回報率為15%，房地產為21%，收藏藝術品則是26%。去年的藝術品投資收益率高達25%，個別投資品種僅半年回報率竟高達80%。

目前，藝術品的投資收藏已從簡單的個人愛好衍生出一種新的財富管理類型，越來越多的資本通過藝術品抵押、藝術品抵押、藝術品信託、藝術品基金等各種金融形式介入藝術領域。

這將帶來大量收藏家的藝術資產能夠流通，海量文物藝術品成為金融資產，計入企業資本和注入上市公司。無疑，文物藝術品金融化資產化，將帶來一波收藏家的暴富潮。