女性非得遭遇不幸才能勵志嗎？

文章來源：公眾號「影視突破」

作者：華氏新媒·一言

「二兩白酒、一碟花生米，各路人群歇腳閑聊家國事。」 ——這不是老舍筆下的茶館，而是正在熱播的年代情感劇《正陽門下小女人》中的小酒館。

《正陽門下小女人》由劉家成執導，蔣雯麗、倪大紅、田海蓉、喬大韋領銜主演，以一個小酒館幾十年的變遷為線索，講述了女主角徐慧真（蔣雯麗飾）在公私合營、改革開放等歷史浪潮中，與丈夫蔡全無（倪大紅飾）相互扶持、歷經磨難，帶領身邊人創業致富、走向小康，自己也成就為女企業家的勵志故事。目前該劇在觀眾中的口碑和評分極高，被稱為「這才是我們想看的大女主戲」、「這才是真正的女性勵志劇」。

「女性勵志劇」一直是影視作品中一個很熱門的題材，（按年代）遠的有《陸貞傳奇》《羋月傳》《那年花開月正圓》等，近的有《一個女人的史詩》《女人的村莊》《杜拉拉升職記》《我的前半生》等，每一部都成為收視的熱門。不過也有差強人意的。「女性勵志劇」很容易陷入一種臉譜化，比如「男人婆」式的女強人、「白蓮花」式的爛好人、「瑪麗蘇」式的萬人迷……這些臉譜化的女性題材劇，大都令觀眾反感，成為吐槽的對像。

《正陽門下小女人》雖然也被冠以「女性勵志劇」，但卻與上述的這些劇都有些不同。它在講述一個女性創業故事的同時，用一個小酒館，不僅串聯起從1955年至改革開放後的幾十年間的時空，更串聯起聚焦在小酒館內的各色人等的命運，折射出大時代變遷下，小人物的命運沉浮，社會百態。

劇集一開場，小酒館內三教九流、販夫走卒聚焦一堂，蹬三輪車的、拉洋片的、遛鳥的遺老遺少，甚至還有街道乾部、蘇聯老大哥、商場的女強人，混雜在一起，宛如一個小社會——在小酒館，不管是什麼階層，「您兜裡只要有那五毛錢，買得了幾顆花生米，您就是爺」，人人把酒聊家常、論天下，盡顯個性，一幅充滿濃鬱老北京氣息的生活畫卷撲面而來，韻味十足。

老闆娘徐慧真從小在酒坊長大，「三歲開始喝酒，七歲半斤不倒，外號一直喝」，見慣了三教九流，偏巧還是個有文化、有思想的，三字經、唐詩宋詞、古籍經典信手拈來，憑著一張巧嘴應對各色人等，八面玲瓏。雖是生意人，卻堅守「不坑人、不騙人、不蒙人」，講信譽；雖是寡婦，卻堅守原則，不以貌取人；堅強、樂觀、果敢、善良、寬容，好學上進，與時俱進，善於抓住時機，敢為人先……這些都是徐慧真身上優秀的品質，即使歷經幾十年社會變革，從「公私合營」、「大躍進」、「三年自然災害」、「文革」，到改革開放，徐慧真能始終堅持自己的道德觀和價值觀不變，這也是她最終能夠成為成功女企業家的原因之一。

圍繞著徐慧真，其身邊出現的每一個人物都個性獨特，活色生香。

商業對手綢緞莊老闆娘陳雪如，與徐慧真風格迥異。她顧盼流連、嫵媚風情，時而犀利，時而嬌嗲，可做起生意來卻幹練精明，智慧聰明，分厘不讓，凡事利字先行的價值觀讓她常常把身邊人帶偏了，也因此在感情上總是遇人不淑。陳雪如和徐慧真都很要強，所以兩個女人之間上演了長達幾十年的相愛相殺相互扶持，雙雙成為商業女強人。

在大女主劇中，男性角色大都是起陪襯和烘托女主的作用。但是在《正陽門下小女人》這個劇中，幾個男性角色卻都有很深的時代烙印，他們在時代變化中因為不同個性導致的不同命運，都通過小酒館展現出來。

比如，愛賒帳喝酒卻從不欠錢的舊社會遺老牛爺，不差錢，就要一個北京大爺的面兒，會審時度勢，看破不說破，城府深；街道乾部範金有，野心大，水準差，一朝得勢就狗仗人勢耍官僚，是個一肚子歪門邪道的草包；「片兒爺」，靠拉洋片兒謀生，後來搞投機賺點錢就嘚瑟，在小酒館被範金有下套，幾兩白酒下肚自己吐了個乾淨，跑路不成反被抓。

徐老師，小學教師，外表看知書達理、溫文儒雅、沉穩可靠，卻是個空有其表，心胸狹隘、自私自利者，封建思想讓他容不下在徐慧真家幫工的其他男人。徐慧真認清這一點後，果斷打消了想與之結婚的念頭。

「窩脖兒」蔡全無，大智若愚，藏而不露，有文化，卻心甘情願做一個勞動者，為了妻子和女兒們奉獻自己的一生，「知者減半，省者全無」不僅應和了他的名字，更是他人生的真實寫照，他包容、忍讓，言語不多，但是心中卻是一面明鏡，無私無我。徐慧真眼力好，認準了這個其貌不揚的男人作老公。外人看來極不般配的一對，卻攜手共度一生。

儘管也有很多人表示，《正陽門下小女人》可能因為顧慮某些因素，在對某些歷史時期、歷史事件的表現上，不夠深刻，沒有反思，人物命運的起伏不大，但這些不足並不影響觀眾對該劇喜愛和好評。

2018年是貫徹黨的十九大精神的開局之年，是改革開放40周年，也是中國電視劇誕生60周年。作為國家廣電總局慶祝改革開放40周年第一批重點推薦劇目，《正陽門下小女人》不狗血、不悲情、不苦情，而是用一種帶點詼諧的手法，通過小酒館裡形形色色的人物及故事情節以小窺大，在方寸之間刻畫出女主人公經商和生存之道。劇中，以蔣雯麗、田海蓉為代表的平凡女性，在時代不斷前進的步伐中敢於創業，激流勇進，也成為了千千萬萬勵志女性的縮影。

中國女性的無私、善良，與生俱來的韌勁兒，是男人比不了， 她們在內心的表達上會更加細膩、更加精緻。這也是「女性勵志題材」劇長盛不衰的原因之一。不過現實生活中，也有不少人對「女性勵志」這四個字比較反感，因為一個女性若被貼上勵志的標籤，大多數是在告訴所有人，她一定是遭遇了某種打擊，比如婚姻的失敗，同時也會被貼上另一個標籤「男人婆」「女強人」。

事實上，目前大多數「女性勵志」題材劇都是這樣開頭的。包括《正陽門下小女人》，徐慧真勵志的緣起是被丈夫拋棄、公公病逝，她無所依靠卻要養活自己和剛剛出生的孩子，也可以說是不得不勵志，被逼勵志。如果不是遭遇不幸，可能她就是個躺在溫暖窩裡的家庭主婦。

現代社會文明提倡的男女平等，早就讓女性擺脫了封建社會三從四德、生育機器的悲慘命運，而是獲得了與男性同等的權利，可以像男人一樣打拚，實現自己的價值，擁有自己的夢想。

不過現實中，有一些女性在走進婚姻後，當了全職太太，有了孩子後更是一心圍著孩子和家庭轉，經濟上完全倚靠丈夫。還有一些女性雖然沒有因為孩子和家庭放棄工作，但是職場與家庭的雙重壓力，讓她們的身心疲憊不堪。現代社會中的女性承載了更多的責任和要求，經常可以看到一些雞湯文章，描述現代女性的壓力——賺得到錢，帶得了孩子；照顧公婆、伺候老公；修得了電燈，擦得好地板，打得了怪獸……

女性是否非得遭遇不幸，才能勵志，奮發圖強？是否只有變成了女強人、男人婆才意味著勵志成功？我覺得，現代女性無論處於何種狀態，單身或已婚，有孩或無孩，都要有獨立而不依附他人的精神，這種精神是女性擁有自我，並為實現自我價值做出努力的源動力。精神不垮，動力不斷。有了這種精神，勵志不再中被動的刺激，而成為主動的追求。至於勵志成功的標準，自己認可的結果就是最好的標準。

所以，看《正陽門下小女人》，與其說是看徐慧真的勵志故事，到不如說，我更喜歡看劇中小酒館裡各色人等在大時代變遷過程中遭遇的經歷，發生的變化。時代更迭，小酒館還是原來的小酒館，那群人卻已不再是那群人。

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